蔡老是專家組里面最為德高望重的老人，他主要研究書畫鑒定，眼力在國內也是頂尖水平，不過他這人話不多，閑聊中他主要扮演傾聽者的角色，但一但開口，必然說到點子上。

對於孟子濤，蔡老是非常欣賞的，年輕輕輕就能夠有這樣的成就，關鍵態度謙虛，沒有一點驕傲自滿，這一點他認為尤為難得，對孟子濤將來的成就更是高看了幾分。

臨走之前，蔡老笑道：「小孟，要不下午也和我們一起吧？」

旁邊的張老連聲說好：「對呀，有你在的話，就相當於給了我們一顆定心丸啊。」

負責人對這個決定也大為贊同，不提孟子濤作為鄭安志關門弟子的身份，孟子濤在書法界的地位，就可以給節目帶來不少噱頭。

不過，孟子濤對此還是婉拒了，光是一檔書法節目，就讓他多了一些困擾，要是再上一次鑒定節目的話，今後去古玩街那就真得要易容才行了，不然哪有多少漏可撿。

蔡老呵呵一笑道：「小孟，你先別忙著拒絕，跟著我們可是有好處的，至少有持寶人想要出手的消息，我們比你在外面碰運氣可要強多了。」

蔡老說的這一點，到確實是個優勢，有些人可能一開始沒有出手的打算，但當他們得知估價符合心理價位後，有了出手的想法也是正常的。

當然，這種情況下，肯定沒有撿漏的可能，但一直想著撿漏肯定是不正常的思想。

一時間，孟子濤有些猶豫起來，蔡老又說道：「小孟，你是不是不想出名啊？」

孟子濤點頭稱是。

蔡老笑著搖了搖頭：「你無非是覺得，出了名之後，看中一件東西，很可能別人會開出高價，這是正常現象，也確實是一種不便，但話又說回來了，個人的能力是有限的，國家那么大，你也不可能每天逛遍全國的市場吧？而如果你出了名，別人有了好東西，就會找到你。相比之下，你覺得哪種情況獲利更多？」

如果對普通人來說，當然出名之後的獲利肯定要更多，但孟子濤有異能幫他撿漏，所以才不想出名。

但現在，孟子濤也轉過了彎，確實就像蔡老說的那樣，個人的能力是有限的，他都不可能天天去陵市的古玩市場，更別說其它地方了。

所以他為了撿漏，而不想出名，也算是丟了西瓜撿芝麻，畢竟他也不可能天天都撿上大漏，算起來有些得不償失。

有了蔡老的開導，孟子濤對參與鑒寶大會表示了同意，讓負責人頓時喜出戶外，連忙跟孟子濤談及了酬勞的問題，以孟子濤的身份，再加上馮正生的關系，酬勞當然不少。

對於專家組突然出現了一位年輕的實在不像話的專家，所有不知情的持寶人都非常好奇與不解，但當主辦方介紹了孟子濤的身份後，大家雖然驚訝，但也都接受了下來。

海選現場的鑒定與平日里的鑒定實無不同，只不過因為鑒定的物品太多，所以在鑒定上需要更加迅速的判斷力。

孟子濤負責鑒定的是書畫作品，符合他書法家的身份，一開始他還稍有些不適應，不過他的適應力比較快，隨著幾件古玩過手，他鑒定就越發順手起來。本來旁邊的蔡老還幫他看一看，後來見他手法熟練，又沒有出現差錯，也就放下了心，光顧著自己面前的書畫作品了。

當然，也不是一帆風順，因為孟子濤雖然書法高超，但誰又知道他是不是鑒定水平也高超？再加上他的年紀實在太輕了，所以也會出現持寶人不願給孟子濤鑒定的情況。

這個時候，蔡老就站了出來，給持寶人進行解釋，並表示孟子濤的眼力高超，不比他差雲雲，這才讓持寶人勉強同意。

但鑒定的結果如果是真跡那還好說，贗品的話就有些麻煩了，有幾位持寶人就不相信孟子濤的判斷，又讓蔡老鑒定，直到蔡老也給出贗品的結果才甘心。

這樣一來，大大影響了鑒定的速度，負責人一看這樣可不行，於是出了一個主意，讓孟子濤和蔡老面前的各五位持寶人的藏品，分別給孟子濤和蔡老進行鑒定，每個鑒定結果，倆人都寫在了紙上，看結果如何。如果結果全對，那就算孟子濤過關了。

持寶人紛紛表示同意，孟子濤和蔡老也都欣然答應。

民間的古畫，特別是那些名家的字畫，真跡的機率很低，十個人之中，孟子濤和蔡老連看八幅，都有這樣的那樣的問題，無一不是贗品。

孟子濤和蔡老給出的結果一對，兩人也均是在紙上寫了一個「假」字。

到了這個時候，孟子濤的眼力已經得到了大家的認可，不再以他年輕說事了。

這時，正在鑒定中的蔡老突然輕咦了一聲：「咦，小孟，你來看看這幅畫作呢？」

孟子濤看了過去，發現這是一幅落款為陳洪綬的仕女圖。

陳洪綬字章侯，號老蓮，為明末畫家，能詩，工書法，尤擅繪畫。其畫早年師法藍瑛，並取法李公麟等，後自成一家。繪畫題材廣泛，人物、山水、花鳥、竹石草蟲等造詣均深，尤以人物畫著稱於世。

明朝滅亡之後於入雲門寺為僧，自號悔遲，亦稱老遲。所畫花鳥、草蟲、竹石勾勒精細，色彩清麗，頗富裝飾趣味。亦用水墨寫意法畫花卉，筆墨酣暢淋漓。並以簡潔、洗練的線條和色彩，沉著、含蓄的表現手法，創造了一種與眾不同的高古奇特的藝術風格，體現了畫家孤傲倔強的個性。

所作人物軀干偉岸，衣紋細勁清圓。晚年作品人物畫造型誇張，有些形象抽象怪異，以突出表現人物的性格特征。他的人物畫享譽頗高，與明末畫壇上另一位人物畫家崔子忠有「南陳北崔」之稱。

說起來，陳洪綬的個性仿佛畢加索，醇酒婦人是他的靈感來源。毛奇齡《陳老蓮別傳》中寫道：「顧生平好婦人，非婦人在坐不飲；夕寢非婦人不得寐。有攜夫人乞畫，輒應去。」

陳洪綬把對婦人的喜愛也帶入了畫中，與以往傳統仕女畫相比，他一改傳統閨怨女性形象，讓畫中女性從被人看的角色轉化為具有自主性的角色，賦予她們自身的情思，平等地、充滿同情和贊美地表現她們的內心世界。

這幅畫也是這樣，女子長衣及地，寬袍大袖，頭簪釵飾，臉以「三白法」表現；呈肥.美狀，穠麗.豐.滿，左手執折扇，右手插腰，身佩香囊，一幅凌然不可冒犯之狀。線條細勁較均勻，多重轉折與輕重變化，有唐人之遺風，恰如其分的表現出了人物的神采。她似乎就是陳老蓮本人的化身，睥昵世間一切不平，顯得高貴而典雅。

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