「他難道沒睡午覺嗎？」

「嘿，他有心事哪睡得著啊。」

馬雨蘭著倆人走了進去。

進入門內就是天井小院了，這是老宅必備的一片露天活動空間。

孟子濤環顧了一下四周，只見一塊塊青石板整齊的排列在地面，積淀著歲月的世態變遷。石柱、假山、盆景等錯落有致地擺放著，突顯出老宅的古韻和雅致。

天井的周邊布設了兩層式實木閣樓，頭頂青瓦、背倚青牆，木質架梯銜接上下；上層樓體呈轉角布局，形成回廊；憑欄觀望，深深庭院的精致、幽雅盡收眼底。

天井的北面就是正房了，只見那窗欞木雕紋飾講究、布局對稱，造型優美，雕刻的鳳鳥、花卉等形態傳神逼真、栩栩如生，堪稱藝術精品。

另外還有許多木、石制工藝品，突出古典味道，營造著優雅、和諧的居家氛圍。

孟子濤嘴里贊嘆不已：「想必馬老在這幢老宅上花了不少心思吧？」

馬瑞伯從屋內走了出來：「就隨便搞搞，平時沒事陶冶一下情操而已，算不得什么，關鍵還是這老宅造的好。」

孟子濤四處欣賞著：「這老宅應該有上百年的歷史了吧？」

「快了，九十多年。」馬瑞伯道：「走吧，咱們進去再說。」

步入正房，首先置身的就是客廳。廳里八仙桌、八仙椅、方椅等一應俱全，這些器物無不散發著古舊的氣息，有些比宅子的年代還要久遠的多，它們還在繼續發揮著功能和作用。

廳堂靠北的木板牆邊，依然保留著傳統民居的供台，留存著對祖先的敬仰、記憶和思念；供台上的制作工藝的精湛，體現出制作者追求文人心境的匠心獨運，使得老宅更具有豐富的歷史人文氣息。

馬瑞伯邀請了目不暇接的小倆口入了座，接著讓馬雨蘭給倆人上了茶。

此刻的馬瑞伯到沒有表現的迫不及待，喝茶閑聊了一會之後才提起正事：「算是不幸中的萬幸，除了一幅書法作品有問題，以及一幅戴進的山水畫我看不准之外，其它都沒有問題，也算是我運氣好吧。」

馬雨蘭插話道：「什么運氣好啊，別看只是兩幅作品，書法那幅還好說，虧了也就幾萬塊錢，但那幅畫價值一百多萬呢，萬一有問題，那損失就大了。」

馬瑞伯顯得有些難受，馬雨蘭又馬上說道：「您別難過了，就當花點錢看清楚一個人吧。」

馬瑞伯嘆息道：「哎，也是，這幾年從他那也占了一些便宜吧，就當還給他了。」

「馬老，您把那幅畫拿來吧，說不定沒有問題呢？」

「希望如此吧。」

馬瑞伯起身帶著大家來到他的書房，他說的那幅畫已經在桌上展開了。

孟子濤沒怎么客氣，戴上手套拿出工具鑒賞。

這是一幅《溪橋訪友圖》，畫卷上部正中為堂堂高聳的山峰，中部以一株盤桓的闊葉古木將遠景與近景分隔開來。

近景所描繪的場景充滿生活氣息：一位文士正在臨水的台榭中悠閑地讀書，種滿竹子的院落門扉半掩，一位童子正在門前灑水打掃，以及一位即將過橋而來的策杖高士。

孟子濤足足觀賞了近半個小時，這才放下手中的工具。

馬瑞伯一臉希冀地問道：「小孟，這幅畫怎么樣啊？」

孟子濤斟酌了一會，說道：「戴進我就不多做介紹了，明代大畫家，浙派開宗之師，他的繪畫技藝比較全面，山水、人物、花卉都有所擅長，面貌也多具變化。他的山水畫，取法郭熙，李唐，劉松年，馬遠，夏圭等名家，兼用元人水墨法的傳統。」

「戴進的大幅山水畫尤妙，境界開闊，使人有『凌虛御風，歷覽八極之興』，畫風上以院體為主，畫面有工整與粗放的變化，也有師法宋人的兩種面貌，並兼有融合宋元水墨畫法為一體而形成自己獨特風格的一面。」

孟子濤指了指畫卷：「咱們以這幅畫來說，構圖上采用了他一貫的對角線分景的布局方式。盡管這種布局方式來自馬夏，但兩者之間仍有所不同，比如主山的取法。戴畫中主山所占的比例較大。」

「南宋院畫主要是利用主山的動勢和交錯的方向來強調縱深感，而戴畫則偏重於通過在主山前留有巨大的空間，表現他對造型化的關注。這也可以說，戴進在繼承南宋畫院畫風時，也汲取了對他影響很大的李、范畫風。」

「再說技法，戴進山水所用的的筆墨描寫技法大致有墨暈與斧劈兩類。他畫的山峰明暗對比都很強烈。暗部使用刷筆，筆跡粗放，墨暈濃潤；而亮部不施墨色，通過兩者的對比，表現明確的界線。他還常在亮部繪上清晰而有特色的墨線，沿著明暗分界線用小斧劈皴和苔點來表現陰影……」

聽到這里，馬瑞伯對孟子濤想要表達的意思，再清楚不過了：「哎，看來這幅畫確實有問題了。」

孟子濤說道：「雖然不是真跡，但也有了戴進七八分的水准，作為浙派的領袖，戴進生前和死後的一段日子，人們對他的評價一般都很高。翻檢與戴進同時代的文人的詩文，會發現時人眼中的戴進不僅畫藝精絕，而且氣格高雅，無一絲畫工之俗氣。這位作者就把這方面表現出來了。」

「所以我認為，這幅畫就算不是真跡，也是一幅水平很高的仿作，而且從紙張等特點來看，應該是明朝時期所仿，價值不低。」

「所以說，這也算是不幸中的萬幸了。」

說完，馬瑞伯又把他說的那幅書畫作品拿出來，讓孟子濤鑒賞。

這幅作品是明代孫克弘的草書，水平也算可以，但仔細觀察的話，還是能夠看出不少問題。

馬瑞伯胸襟比較開闊，之前的表情還帶著苦澀，沒過多久，他就看開了，自嘲一笑道：「年紀大了，眼神不好使了，以後啊，自己不能再像以前那樣自信嘍。」

古玩界有句老話，叫「老不玩古董」，首先是人老了，視力、聽力下降，感覺開始遲鈍，容易犯錯誤其次是人老了，愛聽恭維話，又過分相信自己，讓小的們連哄帶騙容易上當。

再有就是人一老，活動范圍隨之小了，又不接觸新的作偽技術，以舊的經驗套新問題，難免不靈。這些都是人的弱點，所以有「老不玩古董」一說。但這個「玩」字只是買的意思。人老了，收藏還是可以的，修身養性。

考慮到不想給馬瑞伯添堵，孟子濤連忙把這件事情揭過去，笑言想欣賞馬瑞伯的珍藏。

提起自己的藏品，馬瑞伯果然心情好了一些，拿出多件自己的得意藏品，給孟子濤欣賞。

「說起得到這幅王紱的《行書七言詩》，還頗有戲劇性……」

馬瑞伯在旁邊述說著自己的收藏小故事，孟子濤則被這幅書法作品吸引了。

明人在書法上好作巨幛，多用硬毫斗筆，故鋒穎極易磨損，所見大軸書法大多拙禿，不露鋒芒，往往與其日常所書卷軸風格稍異。此件王紱書法其筆力雄鍵，蒼老勁疾，狀若獅子出谷，雄姿英發，威風八面；更如錢江潮起，澎湃洶涌，激浪千尋。力量氣勢，撼人心胸。

不單是這樣，孟子濤在觀察過程中還發現了另外一件事情……