桌上放著一排盒子，盒子里面正是夫妻二人這些年收藏的各類古玩，說是都是從正規渠道買來的，真偽的問題應該不大，主要是估價。

孟子濤和姜皓炎對視了一眼，而後更開始鑒定。

夫妻倆以前購買的藏品中，大部分都是小件，其中又以玉石器類較多，當然，基本都是軟玉，沒有翡翠。這些軟玉基本都沒有什么問題，價格還算適中。

除了玉器之外，還有幾件瓷器，除了一件是嘉靖時期的嬰戲小罐，剩下的都是清代中後期的官窯作品。

清代的瓷器經過鑒定並沒有問題，剩下一件嘉靖時期的作品也可圏可點，特別是畫中的童子，姿態各異，活潑可愛，三三兩兩相簇，或坐而刻苦攻讀，或嬉戲游玩，有的拖車，有的斗蟋蟀，有的騎竹馬，形象地表現出兒童在嬉戲中生動活潑的姿態，各個生動傳神。

除了繪畫，青花小罐的其它方面看起來也比較符合嘉靖官窯的特點，如果換一個專家來，很可能會認為它是一件開門到代的真品。

但現在正在鑒定的是孟子濤，他的眼力已經被那些使用高仿青料的瓷器提高過了，因此，青花小罐到他手里沒一會，他就發現了青料有問題。

嘉靖時期所生產的大量青花瓷，其鈷料系按一定比例，用西域回青料摻和國產石子青料配制的，故青花一反成化的淺淡和正德稍濃而帶灰的色調，呈現一種藍色濃重而微泛紅紫、鮮艷的色調。

由於嘉靖青花基本不帶永樂、宣德青花之黑鐵斑，也少有正德青花的灰黑色澤，而又比成化青花料顯得濃艷，因此，在明、清之際，就已經獲得好評。正由於回青料所具有的獨特色調，所以，現代的仿制技術盡管高超，但仍然無法把仿嘉靖器物做得惟妙惟肖。

就像這件青花小罐上使用的青料，看起來已經和真品所差無以了，但如果是對嘉靖時期青花瓷很有研究的專家，還是能夠看出問題來，具體來說，青花發色稍顯黯淡，並且和真品相比神韻不足。

看到這件瓷器，孟子濤心里有些不好的感覺，因為這種青料很像是以前一直在追查的高仿青料，但細節方面卻有不同，至少用鑒定那種高仿青料的方法，是發現不了問題的。

孟子濤擔心這上面用的正是改良後的高仿青料，如果確實是這樣，那就有些麻煩了。

不過這也是沒辦法的事情，在發明和使用高仿青料的那個團伙沒有打掉之前，這種苦惱一直會存在。

好在，現在也有了一點線索，經過調查得知，郞索的堂弟郞子青和高仿青料的團伙大有關聯，而且從他手里還流出過不少相關的瓷器，只是因為隱蔽，除了為數不多的幾個知情人士，根本沒人知道更別提他的家里人了。

雖然得知郞子青是一個比較關鍵的人物，但因為擔心打草驚蛇，現在還只是進行暗中調查，而且馬上就調查到了一件事情，當初郞索輸了上億財產，居然是郞子青設計的局。

當孟子濤得知這個消息時，驚訝萬分，要知道，當初郞子青給他的印象，只是一個沒多少本事的好色之徒，根本沒想到，背地里的郞索居然這么陰險狡猾，什么好色，只是郞子青的偽裝而已。

言歸正傳，嘉靖時期的青花小罐雖然有問題，但由於仿的太過逼真，打眼也是情有可原，當然對夫婦倆來說，就是一個比較大的損失了。

瓷器都鑒定過了，剩下的則是一幅山水畫，它的作者相當有名，正是明代著名畫家藍瑛。

藍瑛是明末畫壇異軍突起的一個傑出畫家，人稱『浙派殿軍』。但與其他浙派畫家如吳偉、張路、汪肇等相比，其畫路顯然開闊得多。他一開始學畫就越出浙派樊籬，從黃公望入手，並參王蒙、吳鎮、倪雲林、趙孟頫諸家長處，更上窺李唐、董源、范寬各家，融洽貫通，終於別開生面成一大家。

在明末清初學他的人很多，如陳老蓮、孫枤、劉度以及他的兒子藍孟等，蔚然成風，影響極大。

這幅藍瑛創作的山水畫，景致主要由主山、輔山和平台、硯頭、樹木、房舍組成，造型均較精道，山巒多勾少皴，硯頭多方折棱角，樹木多減筆空勾，房舍亦寥寥幾筆，物象簡單，抽象，呈平面化趨向，且重復出現。

畫作的構思也簡潔，多空白，山脈呈現曲折運轉的體勢，近s形，即所謂「龍脈」，雖少奇異卻富磅礴氣勢；筆墨亦精練而蒼勁，線條多方直，皴筆和渲染均少，設色以淡精為主，顯得明亮。

整幅畫符合藍瑛的創作風格，只是有趣的一點是，這幅畫的印泥沒有透過紙背，而且鈐印看起來也有些問題，再加上這幅畫其實是藍瑛而立之年的創作，和他後期風格有些不同，但又沒有留下明確的紀年，於是加上有問題的鈐印，有些人可能會認為它是贗品。

等到孟子濤和姜皓炎把桌上的東西都一一鑒定，並在紙上寫下鑒定的結果和估價後，就開始進行對比了。

一開始並沒有問題，兩人估的價格也都相差無幾，屬於可以接受的范圍，但到了那件嘉靖青花嬰戲圖小罐時，結論就有差別了，姜皓炎的鑒定結果說它是真品。

宗易峰當時就火起，怒斥道：「你說它是贗品？這可是我從國營的文物商店買下來的，你覺得你比得上那些老專家？嘿，真是笑話！」