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王之軒有些為難地說道：「小俞啊，不是我不想管，關鍵事情已經過了五年了，而且當時老俞又沒有提出異議，也就是說他當時已經認為東西是真品，本來就已經很難辦了，又是在我們這種特殊的圏子，他想再找於自明算賬，可能性微乎其微，可以說基本為零。」

孟子濤加了一句：「除非於自明自己親口承認他故意拿贗品蒙人。」

除非特殊原因，這種可能性肯定是沒有的。

俞高民的兒子搖了搖頭：「哎，還是算了吧，就當吃一塹長一智了。」

這個時候，俞高民拿著瓷器出來了。

只見這件瓷罐形制規整，制作精細。通體紋飾均以釉下青花線勾勒輪廓，並以釉上綠彩填繪。藍線綠彩，給人以清新典雅之感。腹部主題紋飾為雙龍趕珠紋，隙地飾雲紋，肩、脛部分別繪八吉祥及變體蓮瓣紋。底書青花「大清乾隆年制」六字篆書款，款字工整。

看到這件瓷器，王之軒的神色有些凝重，他先上手觀察，過了十幾分鍾，才讓孟子濤接著鑒賞。

王之軒等孟子濤鑒賞完後，說道：「子濤，談談你的看吧。」

孟子濤點了下頭，說：「在青花勾線內以一色綠彩填繪的工藝是斗彩的一種裝飾，始見於明成化時期，傳世有成化卷枝紋瓶和雲龍紋盤。清代燒制的綠彩斗彩器以雲龍紋蓋罐最為典型，並以此為固定模式從清康熙至以後各朝歷代相傳，僅形制略有變化。」

「而這一件瓷器符合當時的制作工藝，尺寸、圖案等方面，分毫不差，基本上光看不上手，沒幾個人能夠看得出這件瓷器有問題。而上手之後，其差別也非常小，只有色料方面的差別最為顯眼。」

「一般來說，乾隆時期官窯彩料的配置十分講究，而且經過月余的貯藏後方可使用，使用前還要盡可能地研磨得極細極勻，而且還要使用油料當調和劑，使色彩滋潤而微泛一層油光，而此器上的色彩黯淡不夠光亮，肉眼觀之，發色的明度及滋潤感均較真品遜色。這也正是其最大的破綻。」

俞高民苦笑道：「是呀，老魯也是這么跟我說的，說這些都是民國期間的高仿，連岳彬、沈吉甫、梁培這樣的大收藏家、大鑒定家都真假難分，現在又有多少人能夠予以准確鑒定呢？說我在這上面打眼其實也算不上丟人。」

王之軒說道：「是的，這件器物不出意外，應該是出民國時期京城德泰的劉勉之之手。」

清王朝覆滅後，受袁世凱之命，郭世五在瓷都聘用、集中了原燒造官窯瓷器的大量人才，花費極大氣力，燒造出了「不是雍乾官窯、勝似雍乾官窯」的瓷器。袁世凱倒台後，繼郭世五之後，又有京城劉勉之去瓷都仿制官窯瓷器，他在郭世五先期營造的攤底上，將雍正、乾隆的官窯仿制水平推上了一個新台階。

據說他從當時官方的古玩陳列所（故宮博物院前身）取出樣品，又經當時京城古玩行的著名鑒賞家指導，在十分秘密的情形下進行——簽合同、限量仿制，每樣只仿一、二件。這種真正意義上的「民仿官」是從民國六年開始的，劉勉之當時是德泰細瓷店的副經理，被譽為「民仿官」第一人。

德泰仿制官窯瓷器在當時名氣很大，京城收藏家、古玩行人、故宮博物院的人都與劉勉之有來往。劉勉之為他們燒造了不少足以亂真的明清官窯瓷器，如給津門古董商仿制的康熙官窯青花群猴嬉戲圖鳳尾瓶（此瓶後賣給了北洋政府一位下野的督軍），給京城最大的古董商岳彬仿制的康熙官窯五彩鸚哥（後銷往美國，東瀛和法國也有五六只，國外一直當作珍品收藏著）。

想想看，連國外的大博物館都不能分辨，普通人能夠辨別出真偽嗎？或許連於自明當初也沒有看出這件瓷器有問題，以他的性格就更不可能承認這件事情了。

王之軒說：「老俞，不是我潑你冷水，這件事情你要找於自明的麻煩，非常之困難。」

「是不是基本沒有可能？」俞高民見王之軒沉默，知道了他的答案，心里很無奈，這可是他這輩子吃的最大的一個虧了，想想都覺得憋屈。

「其實，最令我生氣的還是於自明的態度，全程都沒給我好臉色看，最後我差不多是被他轟出門的。」俞高民憤怒之色溢於言表。

俞高民的兒子聽了這話也很氣憤，嚷嚷著以後有機會要於自明好看。

孟子濤心道，就於自明那個性格，你去問他要錢，他不轟你走才怪呢。不過，對於這件瓷器，他有點想法，於是說道：「老俞，這件器物你想怎么處理？」

俞高民唉聲嘆氣地說：「哎，我現在開刀要花錢，先賣掉現說吧。」

俞高民的兒子不滿了：「爸，您這說的什么話呀！治病的錢您就別想了，一切有我。」

俞高民說：「好好好，有你，不過我看到它，心里很不舒服，還是早點賣掉吧。」

孟子濤說：「這件瓷器轉讓給我怎么樣？我出五萬。」

「五萬？」俞高民有些驚訝。

孟子濤微微一笑：「是的，就這個數，至於原因我就不跟你多說了。」

俞高民看到孟子濤的笑容，誤會孟子濤准備拿這東西去坑人，不過這還真不是誤會，只不過想要坑人的不是孟子濤，而是鍾錦賢。