董吉昌不想許有昊搬家，連忙勸道：「表舅，我到不是說陵市不好，但衣食住行，應該沒有京城便利吧？」

「行了，這事你就別說了，我自己心里有數。」許有昊不想再談了。

董吉昌有些無奈，有些意興闌珊地展開他帶來的書法作品。

孟子濤看了過去，這是一幅瘦金體書法作品，內容為趙佶的《滿庭芳·寰宇清夷》。

許有昊看過後，對孟子濤說道：「子濤，你看看。」

「好。」

孟子濤用手摸了摸作品的絹，然後從口袋里取出了一個高倍放大鏡仔細觀察，看到最後，他還用手指，在絹紙上輕輕一抹，卻見墨跡上的白霜並沒有被擦掉。

董吉昌見此後說道：「這點常識我還是有的。」

孟子濤笑著說：「你說我在干什么？」

董吉昌一笑道：「宋代以前的作品，它的墨色之上能發現有一層白霜，細看則沒有，任何剝刮也不能去掉。現代做偽的人是用香灰吹散後讓它粘附在作品上，如果一擦拭，則墨跡黑亮，與自然生成的絕不相同。其實我先前就用這種辦法試過，沒發現問題。」

「那你的意思是說，這至少是一幅宋代的書法作品嘍？」許有昊問道。

董吉昌很干脆地搖了搖頭：「這我不能確定，所以才來請教您老。」

許有昊看向孟子濤：「子濤，說說你的看法。」

孟子濤說道：「這幅書法作品使用的是宋代的古絹，經線是雙絲，緯線是單絲，很致密，鈐印也沒錯，是御書葫蘆印，筆力也很見功夫，單從這些方面來看，這幅作品，足以達到以假亂真的水平。」

「然而，它也有破綻，一是沒有花押簽名，趙佶的花押簽名是天下一絕，就算筆力仿的到位一，他的花押簽名也沒有人能夠仿到以假亂真的地步，所以還不如不留。」

「另外，宋代以前的作品，它的墨色全都已經沁入到紙或絹內部，與刻絲沒有區別，就是說它的墨跡或彩色已經把紙或絹的纖維完全染透了。元明時代的作品，雖然次於宋代，然而也能深入到紙、絹的質地之中。」

「如果是新作或偽作，它的墨跡或彩色全在表面輕浮而不沉著，光亮而不濃重，雖然仍采用熏舊的方法，但是仍然露出新作的痕跡來，只要用心一比較，真偽立即分辨出來。因此，以我的判斷，這幅作品只是一幅清末民初時期的老仿，並不是真跡。」

董吉昌提出了反對意見：「你說這幅作品有問題，我覺得沒問題，但清末民初時期，有誰的瘦金體能仿的這么惟妙惟肖啊？」

要說，這幅瘦金體的書法作品，以藝術性而言，其結體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細而勁，撇捺出筆鋒而利，橫豎收筆頓而鉤，整體遒麗瘦硬，除了氣勢上還達不到趙佶的水准外，其它至少有九成多相像。

一般而言，這樣的作者很少會是默默無名的。

孟子濤微笑著說道：「你說的也有一定的道理，但有一點你沒有考慮到，這幅作品的使用的瘦金體！瘦金體在形體上就比『歐顏柳趙』等字體難寫，比如需要長時間使用筆尖，強調筆畫最後的提按等，所以學楷書的沒有上來就學這個的。等人家學其他體差不多了，就該換行書草書練，不會去練瘦金體。」

「所以一般只有在書法上浸淫多年，對楷書有濃厚興趣的人才有『能力』練瘦金。但是他們一般很少會用瘦金體創作，因為瘦金體的變化太少啦，外形俊美但是缺少氣度。雖然這樣說不太妥當，但事實就是如此，用瘦金體寫一幅作品出來，跟用電腦打一幅出來差不多，沒有什么創作空間。」

「用瘦金體書寫，墨色濃淡，章法布局，筆勢上都沒什么發揮余地，所以業內很多都視瘦金體為『邪書』。所以說，只擅長瘦金體的人，充其量只能算個有技巧的書法愛好者，離書法家還差得遠呢。而一般的書法家，也很少有用瘦金體創作的，但會一手瘦金體的人不少，比如許老，也比如我。」

許有昊笑著說道：「子濤說的對，會瘦金體的人不少見，只是在公開的場合並不多見而已。」

董吉昌雖然有些郁悶，但也不見得有多傷心，麻利地把東西收了起來。

「你沒答應用這玩意兒抵債吧。」許有昊對晚輩還是挺關心的，關切地問了一句。

董吉昌笑著擺擺手：「當然不會啦，不然我有再厚的身家都要破產。」

「那就好……」

接下來，大家隨便聊了一會，許有昊由於沒睡午覺，聊了一會看起來有些累，孟子濤便提出了告辭，董吉昌也一起離開了。

出了門，董吉昌便對孟子濤發出了邀請：「要不去看看我多年的收藏？」

任可欣一下便戳穿了他：「你是想讓子濤幫你去鑒定吧。」

董吉昌也不尷尬：「你別把我說的這么功利嘛，我的油畫藏品難道不多啊！」

任可欣說：「都是些無名小卒的藏品，子濤你可別上他的當了。」

孟子濤笑道「想來董哥應該是不會忽悠我的。」

董吉昌嘿嘿笑道：「就是，我忽悠誰也不會忽悠你啊，走吧，跟我一起去看看。」

孟子濤對董吉昌的藏品確實有些感興趣，開了幾句玩笑後，他便跟著董吉昌出發了。

董吉昌專門為他的收藏打造了的藏室，地方離此地不遠，是一幢小型別墅，還專門安排了安保人員，並且設置了世界先進的安保系統。

他領著孟子濤二人進入別墅，別墅的空間已經被他重新請人設計了，看起來就像是一家小型博物館的格局，牆上掛滿了各種畫作，當然，都是油畫，但水平看起來還是挺不錯的，除了抽象派，孟子濤難以接受外，像巴洛克、洛克克、古典主義、現實主義的作品，他還是能夠接受的。

只是令孟子濤有些奇怪，這些作品的作者，很少是名家，他也向董吉昌問了這個問題。

董吉昌沒有直接回答，笑著說道：「你知道畫油畫的畫家，在沒有出名之前，是怎么生活的嗎？」

孟子濤搖了搖頭表示不清楚。

董吉昌說道：「一般來說，分為幾種情況，一是用別的職業養畫。比如先做生意賺錢，差不多了然後堅持畫了更多年，在錢用完的時候，終於混出名氣，賣畫了。還有的當老師，有的擺地攤，有的白領也堅持畫畫，總的來說能夠闖出名氣的是很少部分。」

「第二就是以畫養畫。以畫養畫的人更多了，有畫行畫掙錢，然後有錢再畫原創。但弊病是行畫毀眼毀手，時間長了風格就很難突破。一般這樣的畫家的作品，我是很少收購的，我說的是他們畫的原創作品，因為我覺得缺乏靈氣。」

「第三就是熬著。很多畫家都在熬著，也是令人欽佩的。堅持著畫畫的人為在藝術有著自己的一席之地而苦苦追求，潦倒者有之，被房東趕出者有之，到處混飯者有之，自殺者有之。混出名堂的同樣也很少見。」