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昨晚，第41屆台灣金馬獎在眾人的期盼下，終於落下了帷幕。四大獎項都已名花有主，劉德嘩終於不負眾望，第一次打敗勁敵梁朝韋，奪得了金馬影帝；最佳女主角由兩次與金馬影後擦肩的本土演員楊閨媚奪得；老杜同志憑借《大事件》將其他入圍者甩在了身後，奪得了最佳導演獎。而最佳劇情片則眾望所歸，被《可可西里》攬入囊中。

本屆金馬獎的眾多獎項中，最受矚目的無疑為影帝和影後，在去年的《無間道》大戰中，劉德嘩與梁朝韋也在暗中較勁，香江金紫荊獎的首次交鋒中，劉德嘩就栽在了梁朝韋的手里；隨後的香江金像獎，劉德嘩再次不敵梁朝韋；寄望最後用台灣金馬獎來個大翻盤的劉德華，又以一票之差落敗梁朝偉。

而然今年金馬獎，劉德嘩和梁朝韋再次狹路相逢，使得影帝的爭奪成為了焦點，已經第四次入圍金馬獎的劉德嘩在第四次遭遇梁朝韋時，終於騎上了夢寐以求的金馬。

很多人說，今年的香港金像獎是評委們給劉德嘩的安慰獎，因為他實在太渴望這個獎項了，或者入圍太多次了，所以連他的最大對手———梁朝韋干脆就排除到入圍者外，免得來攪局。

當然，只是開個玩笑，此次奪魁金馬影帝，劉德嘩騎上「金馬」那刻，就足以證明自己的實力。正如他自己所說的那句話：「現在我已經不是憑運氣了，我不是偶像派，我早就是實力派的了。」

而然影後的結果，卻是大大的爆了一個冷門，可以說是驚掉了許多人的眼睛。

既不是本屆金馬獎最佳女主角最熱門的人選佟莉雅，也不是呼聲最高的章紫怡，反而是影後競爭隊伍里，最被忽視的楊閨媚，這個結果雖然驚人，可又在盧德雙意料的之內。

倒不是楊閨媚的演技比其他競爭對手優秀，而是曾一貫因秉持立場而得到尊重的金馬獎，在剛過完四十大壽之後，似乎也開始完全找不到北了。

眾所周知，年度華語電影頒獎盛禮中，金雞、金像和金馬三足鼎立，分別代表了內地、香江和寶島在這一年里的電影成就及氣候。其中金雞因具過強的官方性質而十分不專業，金像則因商業味道十足而基本上是在以票房論成敗，僅金馬是在比較扎實地評估電影本身的文化力量，這當然與寶島電影一直以來濃郁的人文氣質相關。

但我們知道，在今天，寶島電影至少在工業層面上的衰敗已堪稱徹底，進口片占據了九成以上的院線，一年產量不超過20部的本土影片只能占據不到千分之三的市場份額，其余接近十分之一的銀幕則是港產片的天下——以這跡近於零的產量與影響力如何來成就一場要發光幾十匹金馬的頒獎禮？

缸內既無米，婦亦非巧婦，但派對照樣得開，眼瞧著派對里一位位面黃肌瘦者，總不能端上空盤子吧。

於是只好借米為炊。

特別是去年第40屆金馬獎，最佳電影、最佳男女主角和最佳導演，這四個最重要的獎項全部頒給了外人。

這就導致許多寶島資深電影人開始焦慮起來，其中寶島資深電影人焦雄屏就斷言，寶島電影與這匹金馬皆「生不如死」，並認為這結果是由操縱頒獎禮的「寶島新聞局」的腐敗一手促成，他一派凄絕地反問道：「現在還有誰關注寶島電影？」

而香江金像獎主席文俊在參加完第41屆金馬獎頒獎禮後，更是直截了當的掀起金馬獎的蓋子，撰文道：「金馬獎要勉力辦下去，除了面子攸關之外，實在找不出第二個原因。」

文俊這話，雖然一點面子都沒給金馬獎留下，然而卻點明了一個道理，那就是面子不能全靠別人給，自己要能撐起來才好——請別人給機會、給獎項，那首先你自己須努力，須有作為，並要懂得樹移死、人移活的道理。

侯小賢、楊德常、柴明亮建構的寶島電影盛世早已落花隨水，他們確實拍出了全寶島，甚至可以說整個華語地區最深刻的人文片，但同時留給寶島電影難以擺脫的慣性、壓力，甚至是桎梏。

譬如被稱為現今寶島最受矚目的年輕導演林正勝，他像端火鍋一樣端住侯、楊這些前輩的衣缽，戰戰兢兢、亦步亦趨。他受到青睞的原因，多是因為其作品符合了人們對「寶島電影」既成風格的期望，雖得真髓，卻毫無突破，這是很可怕的事。

別看大樹下雖好乘涼，但也要看這大樹盛耶衰耶。

尤其是寶島大量引進外片，觀眾的審美傾向發生改變，這是娘要嫁人的事情，怪不得老天。而內憂外患的寶島電影人，其實應該自問一下：排除諸多外因，我拍的電影在內容與風格上究竟有多少觀眾緣？相信已有很多寶島電影人這樣問過自己。譬如這屆獲獎的寶島電影里兩部值得關注的影片。

一部是獲得年度最佳寶島電影、最佳原創電影歌曲和最佳造型設計的《艷光四射歌舞團》，女導演周美林以前是拍紀錄片的，多少應有些現實主義的心結，但她拍的這第一部劇情長片，卻極盡詭異、怪誕之能事，將多種不相干的或對立的元素並行陳列而出。

故事是一個男子在白天是超度亡魂的道士，晚上卻成為歌舞團的扮裝皇後，這兩種身份終於在其溺亡好友的葬禮中得以統一。這個片子既藏著政治暗喻，又用極致的方式將性別顛倒、同**情、生死歡悲等題材似寓言般敘述出來。它有台灣極本土的場景、民俗和心態，卻是一部激進的現代片，這種呈掙扎狀的探索，使其成為台灣新電影里頗值激賞的一部。