王精自己本身就是一位出色編劇，所以他自然能夠領會《小鬼當家》故事的妙處。

一個好的故事，主人公是要有成長的。

比如《蜘蛛俠》系列電影中，皮特·帕克經歷了叔叔的慘死之後，從一個僥幸獲得超能力，因此而沾沾自喜的少年，成長為行俠仗義，不畏艱辛的蜘蛛俠，這就是他的成長；

《鋼鐵俠》中，托尼·斯塔克經歷了生死關卡後，從椛椛公子、軍火販子，變身為伸張正義，摯愛一人的鋼鐵俠，同樣也是一種成長；

《功夫》中，阿星見識到了火雲邪神、斧頭幫的邪惡之後，從一個搶劫女生的街頭小混混，成為一代武學宗師，打敗了斧頭幫，打敗了火雲邪神，拯救了豬籠城寨的村民們，這也是一種成長。

而主角兒們的成長會令觀眾獲得滿足感，所以觀眾們才會喜歡他們。

相反，如果主角兒在故事前後都沒有什么變化，那就顯得非常寡淡，沒有什么吸引力。

比如《人民的名義》中陸藝飾演的侯亮平，因為一直都是那么偉光正，聰明睿智，清正廉潔，前前後後都沒什么變化，所以對觀眾就缺乏吸引力。相比起來，候勇飾演的趙德漢，出場僅一集，就已經收獲了全網的怒贊。

再比如《黑金》中劉德樺飾演的調查局干探方國輝，機智勇敢，寧折不彎，有情有義……算得上是標准的正派人物。但就因為他在故事中沒有起伏，所以還不如反派周朝先出彩。

而《小鬼當家》中，主人公凱文就是有成長的。

他開始的時候就是個小淘氣包，調皮頑劣，討厭家人，甚至向聖誕老人許願讓家人永遠消失。

但他在與盜賊斗智斗勇的過程中，逐漸領悟到了家庭親情的可貴，於是又誠心懺悔自己的錯誤，祈盼聖誕老人能將家人帶回來。

這就是一種成長，觀眾們也喜歡這種「浪子回頭金不換」的故事。相反，如果凱文一直這樣頑劣下去，那他就算打跑了那些盜賊，在觀眾們看來也不過是鬧劇一場而已，絕不會為此而感動。

……

張婉葶則是覺得《風月俏佳人》這個故事很俗，非常俗套。

一個世界頂級富豪竟然愛上了一個站街女，這是一個只有童話故事中才會出現的橋段。但是越俗套的故事，其實越受觀眾喜歡。

清官斷案的故事俗不俗，《包青天》的故事演了上千年了，不只在戲台上演，評書里說，改編的影視劇也是不計其數，而且還廣受歡迎；

女扮男裝的故事俗不俗，從《梁祝》到《女駙馬》，一直延續到古裝劇到現代劇……綿延了近兩千年時間，依舊長盛不衰；

越俗套的故事，越代表著民眾的口味。陽春白雪，曲高和寡，就不是那么多人懂得欣賞了。而愛情喜劇片是商業片，要想獲得高票房，就得拍民眾喜聞樂見的故事。

俗不怕，只要觀眾喜歡，那就是成功。其實《秋天的童話》又何嘗不是一個俗套的故事，原本兩個不可能相愛的人，經過一段時間的相處，摩擦，誤會，患難之後終於相愛了。

這種橋段幾乎出現在每一本愛情小說中，連其中互贈手表和表鏈的情節，都是模仿自歐·亨利的經典小說《麥琪的禮物》。

這就證明再俗套的故事，只要創作者用心，依舊能夠感動觀眾。張婉葶現在就覺得《風月俏佳人》是一個非常俗的故事，但因為夏天寫得很用心，將男女主角之間的愛情刻畫的細致入微，因此就算得上是一個成功的故事。

……

見他們兩人都非常喜歡自己的故事，夏天也笑著點了點頭，「既然你們都滿意，那就好了。從明天開始，你們兩位就正式加入劇組。」