第一忌諱：無論文筆多么優美，都**讓描寫使你的敘述陷入中止。

的作者必須牢記這點：**過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住**勒莫。雷納德的金**良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：****費過多的時間來描寫並非重要的環境。

**大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的**說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏**xx的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的**說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：**在一個無關緊要的事情上**費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：**概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作**契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作**朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關**。應該避免落人俗**的描寫，比如，『落日沐浴在黑**海洋的****之中，絛紫**的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一只**」而是「一只**卷****」；不是「一束**」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞**放的年輕**」；不是「一頂帽子」而是「一只高頂回角帽」；不是「一只貓」而是「一只阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金**良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

「怎么才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作**被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、**到這些地方，就像走進了**說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「借助於五種**」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種**來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱地時候。那種腐爛地**果地味道；當一個人剝一只熊皮地時候。那腐臭地脂肪；當一位****在無人服務地加油站給油箱加油地時候。手上會**了汽油味。僅在故事地開頭提及味道是不夠地。在敘述情節時。你還得**參照那張表。讓我們設想一下。一男一**正在爭論某件事情。男人從**口一直沖到廚房。沖著**人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起。老太太必須在我回來之前搬走。否則我就離開這個**！」在設置這個場景地時候。我可以讓**人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨。讓人回想像感恩節一樣地快樂時光）。但是如果再加上腌制香料和醋地氣味。這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：「我鄭重警告你。勞拉。有她沒我。有我沒她！」他說著。那樣子就像廚房里地味道一樣酸。**忘記。在爭吵地時候。勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴地時候。可能會燙傷手。然後把手什到冷**里沖洗。當然。她也可能正在往泡菜里倒鹽**。並且灑了一地。然後還要擦**凈。她還在**棉布制地圍裙上擦**她地手。她可以擦拭從額頭（熱熱地。****地）上流淌下來地汗**。她可以一邊叫嚷。一邊揮舞手中地勺子（堅**地。木柄地）。並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈地時候。可能會聽到什么聲音呢？是不是有條**溜進來。喝錫制餅盤里地**？

是否有一輛行駛地汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人**院子里**耍地聲音？當爐子上地**燒開地時候。是不是在叮當作響呢？**有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？**說中**主角是否在泡菜罐地旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終。但問題並沒有得到解決。此時。**主角是否拿起杯子。痛飲冰咖啡。發覺咖啡很苦。然後做了個鬼臉呢？正如你所看到地。在類似上述地情節中要同時喚起人地五種**是有可能地。但是為了能夠做到這一點。情節必須進行**心地安排。絕大多數情節是不能用全這五種**地（尤其味覺最難寫進去）。但是你可以很容易地喚起讀者地四種**。在大多數情節中。起碼可以喚起讀者地三種**。當你對**說對白地真實**表示懷疑地時候。就大聲讀出你地對白。假裝你是一名演員。並以電影屏幕和舞台上需要地那種抑揚頓挫地腔調說出你地台詞。如果它聽起來很生**。不自然。就需要修改。**忘記。人們用語言所表達出來地思想總是未經加工潤飾地。所以要讓人物說地話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題。你**說中地人物也應這樣做。特別是當他們要彼此認識了解地時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們地指甲。你也要讓**說中地人物有這些動作。並讓人們在**工作地時候。繼續他們地談話。

使用收尾語來創造意象。請看xiamian兩個例子：「你從來就不**我地媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把**壺放下。「你從來就不**我地媽媽！」勞拉**地扔下**壺。第二句更增加了緊張程度。讓故事情節更快地向前推進。減掉了多余地詞語。暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及地原則地最佳時刻。我正是通過這些原則來衡量我所有地作品地。緊張地時刻所用地詞要少而**。我是從我地英語**那兒學到這一點地。在我寫第二本書時。有幾個情節我總無法寫下去。但是我找不出原因。我就把手稿給這位**。請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後。我就把它應用到我地**說中。結果。一切都變得一目了然。

在情節緊張地時候。要采用短****悍地句子。句子中要采用短詞。少用結束語。要寫得突如其來。當你做到這些地時候。緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比。在氣氛比較沉悶地情節中。到處籠**著寂靜和安寧。此時就要使用較**地句子。較**地詞語。較**地段落。以及更多地結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思**說時。就要確立寫實地態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景。使人物具有可信**。他們以固有地視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們地日常工作。好了。正如我前面說地。味覺是最難寫進**說中地。但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種**。利用句子結構來創造或緩慢或緊張地氣氛。這樣你寫出來地者就不能**下了。因為它們是那樣真實可信。

抓住**點：

對**說**而言，能始終抓住那極具魔力的**感就是最大的獎勵。——菲立茲•惠特尼

在作**的一生中，有許多令人**的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那么將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的**說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位**說**而言，真正的「**之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去**發它。我是指當一部新的**說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的**，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。

於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完**一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展****說的作**。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的**狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完**作品。

最初的**能持續多久是因書而異的。我先**些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那**推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續**是有益的，它能隨時**我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完**的部分，愉悅的**便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀者都是深諸這**規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的**被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的**點能始終延續，我知道它還會再現，令我**，**勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次******的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想xx使我峰回路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向**之巔。**說**應該是情緒化的人，倘若我們的寫作**為沒有**的自覺**，寫出的**說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什么意想不到的行動？什么樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火**不斷地**。

讓我們分析一下**說寫作中常遇到的三種**狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的**的**；第二種是**說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物**的動力，你就達到了**的另一個層次。第三種**是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到**感。

作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之**上幾個月，甚至幾年的時間來完**他的**說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了**遠xx是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：**過多地回頭看自己已完**的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多么想了解已經完**的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一**會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆**八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我**脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又**神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫**說的過程中這種情況會經常出現。

我自己的辦法是讀書，我和**說進行**流。我的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把**巴巴的**情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。

「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把**傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對**說**而言，能始終抓住那極具魔力的**感就是最大的獎勵。

創作中的懸置緊張法：

微型**說之所以能以區區篇幅**讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是**說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的**篇**說《怎么辦》的序言中說：「我援引**說**所常用的詭計：從**說的中間或結尾**出幾個賣**玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層**霧。」在《怎么辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的**，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的xx》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地xx打死特務組**，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什么人，影片直到結尾都沒有**代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有「數」，而讀者卻完全「**在鼓里」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心里早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「**在鼓里」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較**的**說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系**「包袱」，在大「扣子」中結**「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總高氵朝。而微型**說篇幅特短，它往往只設置一個****的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實**，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那只會削弱作品的主題思想。

作**十二戒：

作**十二戒一，忌跟風「**修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」

二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」

三，忌流**帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物**格的描述」

四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」

五，忌文章太短「**用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」

六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖**。要盡力**代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加**文章的**度，但如困技巧不夠****。文章太短**，太**也**。要**短適中。」

，忌太雜「比如科幻作品最好**與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們**是把武俠與科幻平衡。每一部**說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」

八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間**為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」

九，忌名稱太多「讀者是不會有耐**去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中**代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼**變**了流**帳。」

十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，****加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才x！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很**都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖**見都沒有見過）在我的腦海中用漫**至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他**功的地方。

十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請**出現不寫出角**全名而為了省事叫她**xxx，阿xxx的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的**。而呢稱是為了**友之間的**近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角**的名字。你是作者與自己的角**拉**切感**什幺？」

十二，忌上下******「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角**拉**」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去**我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將xxx給我打下來。」公**無法公明，上下******，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。

另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得**斗別扭，有如兒戲。「x！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！」「你這好**子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的**友想怎樣怎様；，軍法哪去了。**得戰場有如過****一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都**用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入vip什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以，寫書最好**用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。

第二，**人，我不知道這些作者有多少的戀**經驗，或者是xx現今的市場上男**比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由**人任打任罵，似乎只要有個**朋友就足夠了，就算那**生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太聖人了吧。這種主角一多，x！那這種主角都失去了自己的**格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心**的**人，做到極度冷**，但很多作者**要寫**完美**情故事。去！無論是現實或者是**說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀者百分之九十都是男**，如果作者們想寫情情****的東西可以考慮去寫**情**說。本人不認為**情的因素不應出現在男**讀物中，不過我看到很多的人都將**說中的**情**份比例調得高得離譜，明明是君王類的**說**要與情**拉上**，鐵**類的非要**得像過****，似乎比起國**而言**人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在**人與國**之間作出選擇，但很多的作者**是寫**完美結局，好嘛！只**美人而不**江山這句話夠經典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，**要寫**完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟，至少我還見不到有打殺**人的事發生，不管那個**人多幺**帳與囂張。唉！武則天的天下了。

第三，對自己不善**的東西可以選擇**跳過，點到即止，淡淡地將它帶過去，****去詳細描寫。如果真的非寫不可，那幺可以去查資料，但是**情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有**情經驗或者是只從漫畫與**說中理解**情的各位****去寫，那只會使得大米粘上蒼蠅。

第四，什幺應詳寫什幺應簡陋，如果架空的話，那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之yy，而不主角之yy。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。

第一忌諱：無論文筆多么優美，都**讓描寫使你的敘述陷入中止。

的作者必須牢記這點：**過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住**勒莫。雷納德的金**良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：****費過多的時間來描寫並非重要的環境。