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寫小說其實是一個非常枯燥的問題，稍微不注意，精神就會出現問題。

這和演員們其實是一樣的，差不多每個人都有精神問題，只不過是狀況的好壞而已。

不是有句話嘛？

精神病人思路廣，腦殘兒童歡樂多。

這句話，可是話糙理不糙。

許多出名的作家，比如說寶島的那群人，就喜歡成群結隊的去尋歡作樂，以此來發泄壓力，比如說古瓏就是其中的典范。

相對來說，殷俊還不能算是一個真正的文人。

他寫作的小說，還有劇本，並沒有真正的沉浸到那些故事里面。

說白了，殷俊只是一個搬運工而已，他試著把前世的那些小說劇本故事，搬到現在來，他的視角可以說是上帝視角，居高臨下的看著，看著這些故事的發展。

這也是殷俊始終有點沒有融入這個世界的重要原因。

當你什么都知道了，什么都能明白了，而且後面的發展你也都預想曉得了，那么，人生真的就有意義嗎？

或者說，這樣的人生，真的快樂嗎？

殷俊沒有答案，不過他也一直在努力，努力讓自己融入這個世界里面。

因此，殷俊的生活也不僅僅是在實現自己的夢想，他也會有休息的時候，即便是寫作《廊橋遺夢》的途中。

半山的一座別墅里面，少年就和一個老人相對而坐。

這個老人微微發胖，戴著金絲眼鏡，顯得有點和藹可親。

別看他就像是街上隨處可見的鄰家老爺爺，但他卻是這個世界上活著的最知名的華人之一。

過了二十年，這個之一都可以去掉了。

因為他叫金鏞。

因為他寫了十四部的小說。

因為在60-90年代出生的人之中，幾乎就沒有不看過他的小說的，即使是不看小說，那些小說改編的電視劇電影，肯定也是看過的。

所以金鏞無人不知，無人不曉。

就現在來說，金鏞的名氣，卻還僅僅是在海外華人之中傳播著，影響力並沒有進入內地。

這也是為什么殷俊覺得，要在二十年之後，金鏞才是名氣最大的活著的華國人的緣由。

具體的時間殷俊是記得不大清楚，因為他上輩子並不是一個書迷，但殷俊卻曉得金鏞小說是怎么進入內地人的書架的。

盜.版。

在八十年代末期，就有出版社把金鏞的小說給盜.版了。

一開始他們還給改了名字，然後作家名也給改了，覺得這樣便可以掩耳盜鈴了。

只不過到了後來，大家覺得這樣遮遮掩掩的好像沒有意思，我又不怕金鏞來找我算賬，那就實名的出版吧。

於是，金鏞這個名字，才陸陸續續的被人們知曉了。

等到90年代，香江的出版社和內地談判正版金鏞小說引進的時候，其實全國早就充斥著數十個版本的金鏞小說，該讀的人基本上都讀完了。

在這種情況下，金鏞小說的銷量當然不會太好，據說金鏞還為此很是不高興。

他和斯皮爾伯格其實是一類人，拿起筆或者導演話筒，他們就是藝術家，放下了之後，他們就是再正兒八經不過的商人。

眼看著內地起碼有幾千萬冊、上億冊的自己小說在流傳，但自己卻收不到什么版權費用，你說商人金鏞會不會生氣？

但是呢，俗話說，塞翁失馬，焉知非福。

在那個年代，人們真的沒錢買動輒幾十上百元一套的正版小說，只能去買便宜的盜.版，或者根本不知道是盜.版，就買了。

在盜.版小說的幫助之下，金鏞的名字在華國的三四線城市，都是如雷貫耳的。

有了如此深厚的底蘊，在以後，金鏞的每一部電視劇電影的改編，都能獲得超高的人氣和收視率，這可就給擁有完全影視版權的金鏞，帶來了海量的財富。

相比起出版書籍的版稅，這些可以反反復復的改編的影視作品，還有游戲等等，利益可是大得多了。

金鏞也就是靠著這些版權收入，年收入過億，稱得上是最賺錢的文人，倪框比起他來，真算不得什么。

至於說後面金鏞武俠劇改編的1元錢版稅，那就是噱頭了。