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好萊塢擁有完整的電影工業體系，一個產業體系，每個職業處於什么樣的地位，由這個工業體系決定，這是最基本的產業資源調配問題。

職業影評人本身就是電影工業產業體系中的一環，現在與過去最大的變化，無非就是地位的改變。

往前推十幾二十年乃至三十年，處於職業影評人頂端的那些知名影評人，說他們的影評直接關系到一部影片的成敗甚至是生死都不為過，那是一個知名影評人呼風喚雨的時代，在那個時代里，就連芝加哥這樣的大都市，都拿出一條路用羅傑?艾伯特的名字來命名。

為了商業利益，好萊塢的制片和發行公司，自然會與他們處好關系；為了得到好評，好萊塢的大牌影星們在他們面前有時也要低頭。

同樣，他們有相當一部分收入就來自好萊塢。

詹金斯影業剛剛起步時，這一塊業務由朱麗斯?斯圖爾特負責，每一次試片會不但要為影評人提供往返程機票和三星級以上酒店的住宿，還要准備精致的禮品，並且根據每個影評人的地位，進行利益交換或者利益輸出。

比如，知名影評人除去供稿的媒體提供的稿酬外，好萊塢的公司還會根據對方影評的長短和對影片的贊譽度，送上往往遠比稿酬要多的一份酬勞。

當然，這筆公關費用也可以省下來，不過下一部影片的專業口碑……

雖然大洋兩岸的電影業有著眾多區別，但在公關費用方面，其實還是有共通之處的。

說白了，在網絡還沒有興起的時代，這些傳統影評人一定程度上就相當於現在的網絡水軍。只是要獨立和高級很多。

開放式的網絡和主體觀影人群的更新換代，可以說是造成職業影評人地位急劇下降的最大原因。

從現在的好萊塢六大廠牌再到任意一個小型的電影工作室，沒有人喜歡這些趴在自己背上吸血。還時不時就會對自己冷嘲熱諷的吸血鬼。

所以，當瑞恩擁有了迪士尼這個龐大的平台。又停止了與絕大多數職業影評人的合作，旗下的商業大制作還在他們的攻擊中繼續大賣時，好萊塢與職業影評人之間，已經出現了一道無法彌補的鴻溝。

後面的一切也就順理成章的出現了。

影響不到作為市場主流的新生代觀影群體，又不被好萊塢六大廠牌待見，寫出的專業影評缺乏關注，各個媒體平台與他們解約可以說是很自然的事情，即便現在不出現。未來依然會發生。

不要說職業影評人，就連上個世紀影響力巨大的電影雜志，如今都到了死亡的邊緣，

著名的《首映》雜志上半年停刊後，全美幾乎已經沒有大眾化的電影期刊了，而行業性更強的《好萊塢報道》和《綜藝》，日子一樣不好過。

毫不誇張的說，影評人這個職業已經被整個電影產業徹底邊緣化了。

不過，瑞恩清楚影評人不會消失，未來必然是一個大眾參與乃至『人人都是影評人』的時代。這樣的時代也不可能再出現影響力極大的知名影評人。

像大衛?登比、托德?麥卡錫和羅傑?艾伯特這批影評人，只能說是一個時代的產物。

當然，現在的影評人也不是完全沒有作用。

比如他們的評論。從一定程度上，還能影響到那些以老頭子為核心組成的學院評委。

這也是迪士尼還在資助少數幾個大洛杉磯地區的影評人的主要原因。

同樣，這批經歷過所謂黃金年代的老頭子，與一些老牌影評人還是有點交情的，也不想這個行業徹底的消融。

比如，好萊塢眾所周知，現在學院的輪值主席弗蘭克?皮爾森和托德?麥卡錫就是幾十年的一對好基友。

在《綜藝》《紐約客》《紐約時報》等平面媒體紛紛與旗下的影評人解約後，現任學院主席弗蘭克?皮爾森從正在度假的西班牙加那利群島專門飛來了威尼斯。

橢圓形的大廳曲線優美，整個大廳無一根立柱。視野開闊；金色的裝飾、棕紅色的地毯，無聲地詮釋『低調的奢華』。二十英尺高的頂棚上，是一盞盞明亮的意大利式吊燈。

吊燈的下面。十多張橡木圓桌寬松的排成了兩排，穿著正裝的侍應生們在其中來回穿梭，為來賓送上一道道精雕細做而又精致美味的意大利菜餚。

這是瑞恩以正式晚宴的方式舉辦的一個派對，也是《黑天鵝》的公關行動之一。

換句話來說，這也是一個交際派對，大部分來賓都是淺嘗輒止，很快就放下了刀叉。

看了看身邊，瑞恩正與學院主席弗蘭克?皮爾森低聲說著什么，娜塔莉端起酒杯站了起來，這是為她舉行的派對，她這個女主人自然少不了交際應酬。

她能說多門語言，雖然談上不上流暢精通，但簡單的問候致意卻不是問題，帶著令人如沐春風的笑容，娜塔莉在餐桌間來回游走，與一個一個或熟悉或陌生的客人交談。

偶爾她還會回頭去看主桌那邊，瑞恩始終在跟那幾個來自好萊塢的老頭子說話。

輕輕嘆了口氣，娜塔莉清楚，在瑞恩心中，奧斯卡比威尼斯電影節重要太多了，他優先保證的肯定是奧斯卡小金人。

當然，她自己也是這么想的。

「嗨，喬治。」