正在拍攝的鏡頭中，無論是詹姆斯-弗蘭科的特寫，還是凱瑞-穆里根的全景，都帶有那個杯子，這既能表達兩人之間奇特的關系，又能向觀眾傳遞一個信息，杯子會在接下來的情節中發揮重要作用。

墨菲也很注意避免出現過多的特寫鏡頭，千篇一律的高大全特寫並不是明確人物空間關系的唯一方法，否則成片中接連不斷的出現特寫鏡頭，只會讓畫面顯得僵硬呆板，而沒有任何靈性。

所以，墨菲以凱瑞-穆里根為軸線中心，順時針方向繞行拍攝，這種三百六十度軸線環繞拍攝，也是電影中經常使用的拍攝手法，尤其大名鼎鼎的邁克爾-貝，在展現人物關系和情緒的時候，基本都會給一個三百六十度軸線環繞。

軸線拍攝這個東西最初完全是為剪輯順暢而創造的，很多人覺得它太死板應該打破它，，墨菲卻不這么看，這種手法到現在還被廣泛運用，足見它的價值所在，尤其對新手導演來說，一個東西必須先熟練應用再談打破，要不然和亂拍有什么區別？

當然也有很多打破軸線的導演，比如可以破壞心理預期、產生混亂感、人物的立場轉變等等，但那都是技藝純熟之後再創造的。

試拍完這一段，墨菲沒有立即開始拍攝，反而宣布暫時休息，然後把剪輯師叫了過來。

剪輯師是前幾天到位的，來自福克斯洛杉磯電視台第六頻道，就是墨菲曾經跟著學習過的那位格里菲斯，他只要了一萬美元的友情價。

相比於墨菲這種新手，格里菲斯雖然名聲不顯，在剪輯方面卻是經驗豐富的老手。

經驗可以用來分享學習，格里菲斯傳授給墨菲不少作為一個導演該如何調度剪輯師工作的各種細節，比如導演如何安排拍攝現場的剪輯人員，如何跟他們溝通，如何去處理節奏安排素材，在剪輯上怎么利用音樂、音效等等。

墨菲帶著今天拍攝的幾條素材，和格里菲斯進了客廳右側的一間臨時工作室，對這些視頻素材進行初步的現場剪輯。

作為剪輯師同樣需要全程參與影片的拍攝，但很多導演不會進行現場剪輯，墨菲則不同，他需要現場剪輯作為輔助，這樣能彌補經驗不足的缺陷，比如說他設計的場景是不是能合理完成，或者是這個形式能不能呈現他的想法，所以他需要格里菲斯這樣經驗豐富的人的幫助。

另外一部分，墨菲需要在現有的東西里看看有沒有別的拍攝的可能性。

還有，這樣的現場剪輯也能幫助菜鳥導演尋找節奏感。

節奏感這個東西比較虛，電影有很多元素構成，所以它有很多方面，墨菲考慮最多的還是情感的節奏。

比如海莉對傑夫態度的先後變化。

在工作室里忙碌了半天，墨菲才出來宣布拍攝正式開始，如此多的調整和試拍，直接導致拍攝速度極其緩慢，一天的時間下來，只通過了三條。

「今天就到這里吧。」

窗外的天色漸漸暗淡，墨菲宣布工作結束，明天就是周末，盡管拍攝進度不理想，為了保持劇組的士氣，他還是大聲說道，「周六休息一天。」

他自己同樣需要一點時間來總結。

傑西卡-查斯坦這時走了過來，小聲說道，「我需要回市區一趟。」

墨菲直接擺了擺手，傑西卡-查斯坦剛剛離開，卸完妝的凱瑞-穆里根來到了他前面，「墨菲，你周末回去嗎？」

「不……」墨菲搖搖頭，臉上掛著疲憊，腦袋似乎又開始隱隱作痛，「我有工作要忙。」

「正好，我把比爾支走了。」凱瑞-穆里根很興奮的樣子，「我剛剛與詹姆斯約好了，明天排練海莉制服傑夫的戲。」