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作為一個導演，有些習慣和規則最好在職業生涯的早期就要養成，甚至劇組內人盡皆知。

比如怎么與演員相處。

在《電鋸驚魂》劇組，這些不是問題，影片來自墨菲獨立投資，最有名氣的演員詹姆斯-弗蘭科與他個人關系良好，其他人也沒有對他這個導演指三道四的權力。

如果以後換成其他項目，項目里又有比較知名的演員呢？

從一定程度上來說，演員愛慕虛榮是很正常的，甚至大多數演員都承認這一點。

因此，墨菲為什么要給他們看他們都做過什么？當他們瞥到屏幕，他們就會想看更多，看看陰影是否合適或者自己有沒有展現出雙下巴。

作為導演，墨菲想要的是真實的表演，作為演員，大多數情況下他們在演技之外還想要完美的外貌。

最後誰會贏呢？為了徹底避免這個問題，導演最好讓演員遠離監視器，不是必需的情況下，不要請他們過來。

從上次拍攝開始，像凱瑞-穆里根或者詹姆斯-弗蘭科問及他們的表演如何時，墨菲總在重復一句話——你的表現真的是完美，親愛的。

第一天的工作到此結束，第二天開拍前，墨菲把各部門的負責人叫到一起，開了一個簡短的會議。

從他完成劇本時，就開始做大量的前期拍攝准備，對劇本的每一場戲、每個人物甚至是一些細微的動作都做大量的構思和想象，前期看景更是將劇情帶入場景做出大量可能性的拍攝假想。

開機拍攝後，每天工作前的一場拍攝會議能將拍攝落實到細小的細節。

當然，即使是做了充分的前期准備，由於拍攝現場的種種原因，各部門負責人還是需要面臨臨場發揮的局面，遇到這種緊急時刻，整個劇組都會等待導演的下一步動作，墨菲也在後面的拍攝中遇到過這樣的難題。

臨場發揮，短時間內構思鏡頭，對於他這個導演而言最重要的當然是活躍的思維，同時還需要有過硬的基本功。

技術和思維的支撐，是導演處理問題的前提和底氣，也是劇組順暢運行的保障。

當墨菲在拍攝時有了新想法時，會先讓演員以最簡單的方式來表現場景，讓他們在場景中找好位置，看看有怎樣的效果，像他這種新人導演，拍攝也是一個學習積累的過程，有時候演員的創造力也會啟發他的創造力。

不過，要是演員的想法與他的思路相去甚遠的話，墨菲會想辦法讓演員回到影片正軌，而不是讓他們迷失在自己的方向上。

這就需要計劃，精確表達劇情和人物思想的故事板，這時最能發揮作用。