搞定這點小麻煩，墨菲繼續拍攝冰原狼的戲份。

之前的拍攝已經證明過了，想要將哈士奇這種蠢萌二貨拍成狼並不容易，後面還有不少的戲份，墨菲也想了很多的辦法，雖然沒法真的將哈士奇在鏡頭中變成狼，但也要盡量做到似是而非的程度。

況且，現實世界中是並不存在冰原狼這種奇特的生物。

墨菲首先在哈士奇的攝影上面做文章，剪影拍攝是萬能的遮瑕霜，他讓人在哈士奇的遠端背景處，用大燈注起大逆光，哈士奇臉部的細節被很好的隱去，只保留了接近狼型的形態；在景別的使用上，攝制組也比較謹慎，拍攝了一些動態的局部特寫，同時影子的效果也有助於神秘感和威懾力的塑造。

其次是動作控制，拍攝的時候，墨菲會在適當的時間，讓哈士奇的主人用誘餌逗狗，讓哈士奇做出吐舌頭、跳躍、張嘴等動作，使用慢鏡頭捕捉這些動作，每個鏡頭都拍很多條，總有能用的上的；還讓演員和哈士奇在一個畫面中，焦點在演員和哈士奇身上來回交替，用演員的表演、緊張的氛圍來彌補、營造狼的錯覺；

還有必不可少的素材處理，拍攝的鏡頭會在片場進行初步的處理，所有與狼相關的場景，墨菲都會用較為快速的鏡頭切換，讓哈士奇不露怯，同時在片段中剪入真狼的閃回、象征鏡頭，和奔跑的戰馬、演員緊張的眼神、緊綳的動態組成一段較有緊張壓力的沖突段落。

最後的後期制作階段，再加入音效處理環節，使用沉悶的狼嘯貫穿其中，配合剪輯的節奏，緊張感頗重的背景音樂，都能有效塑造狼的影像特征。

與哈士奇有關的戲份一直拍攝到十二月中旬，然後馴養員帶著狗離開貝爾法斯特，趕去馬耳他，與在那里分別帶領一個小組拍攝的保羅-威爾森和塞斯-羅根匯合。

搞定手中關於冰原狼的戲份，墨菲開始大面積讓主要演員們進組，准備拍攝不多的動作戲。

雖然這是個奇幻系列，但魔法、武技、決斗和戰爭都是為劇情服務的，而且限於投資的關系，墨菲也不會去拍攝那些超級場面，動作戲相對來說還是比較少的。

維斯特絡是一個虛構的國度，整部劇集要有一種令人身臨中世紀的感覺，魔幻色彩必須相當薄弱，至少在第一季，魔幻元素不能多。

墨菲計劃的劇集中，就像原著小說一樣，見首不見尾的異鬼，和坦格里安家族龍的傳說，將是整部劇集最為魔幻的地方。

「對細節和背景的精致呈現，會讓整劇保持著最大的真實度，各族人物的身體、天賦、格斗技巧，沒有設置誇張的超能力，和現實人物相差不大。」

拍攝動作戲之前的劇務會上，墨菲如此說道，「一種相當真實的奇幻，將使《權力的游戲》兼有真實和幻想的雙重魅力。」

還有就是尺度問題了，這只是第一季，而且未來會在福克斯有線電視網播放，不說小說如何，大尺度的鏡頭會讓整部劇集更有吸引力，《權力的游戲》每集必然都會有幾個大膽鏡頭。

小說家們只要感到有必要采取措施來維持讀者衰退的興趣，他們就會讓筆下的人物上床，完全可以用同樣的理由，來質疑劇中的重口味鏡頭，又可以用故事的背景為它們開脫，類似於中世紀的文明，還不夠開化，有未經馴服的野蠻和從不節制的本能，都促使墨菲與曾經一樣，大面積的保留了劇中艹的一面。

不過墨菲也會進行適當的調整，所有這些鏡頭不能影響整個劇集庄重的調子，像現代人回望中世紀留下的文明時，大多會感到強壯、新鮮、愉悅。

電影的載體為大銀幕，能夠呈現畫面史詩，劇集的載體為小熒幕，相比電影，在呈現恢宏的大場面上，有著天然缺陷。

整個拍攝《權力的游戲》的過程中，沒有任何大規模的戰爭場面的鏡頭，情節涉及的大規模戰爭，墨菲均會采用《落水狗》的處理方式，即只描述動作場面的因和果。

盡管劇組制作費用不菲，卻也無法和好萊塢大制作商業影片相比，與其捉襟見肘的拍攝，不如不拍。

不能打造場面奇觀，可以發揮長度優勢，制造故事史詩，精細呈現人物性格和事件的細枝末節。

墨菲打算把《權力的游戲》塑造成這方面的一個上佳案例，用變幻莫測的鴻篇敘述，成就一部真正的史詩之作。

再就是具體的動作設計了，這是如同《指環王》三部曲一般典型的西式史詩，肯定不能使用先進好萊塢流行的以功夫作為基礎的動作設計，墨菲專門找來幾位傳統的電影劍術大師，用來訓練有動作戲的演員們，並且親自執掌大部分動作戲的拍攝。

簡單點來說，墨菲想要的就是那種簡單粗暴的打斗，而不是花里胡哨的動作設計。

隨著動作戲份的開拍，越來越多的演員開始進入劇組，傑西卡-阿爾芭也從洛杉磯趕來了貝爾法斯特，好萊塢的大牌演員其實與太平洋對岸沒有本質的區別，出行的時候往往也會戴上很多人。

例如傑西卡-阿爾芭，她就把新交的男朋友帶來了貝爾法斯特的片場。

只要不影響到劇組正常拍攝，又不處於保密期間，墨菲也不會禁止演員的親朋好友們來劇組探班。

但傑西卡-阿爾芭將自己的新男友介紹給他的時候，墨菲總覺得這個男人似乎有些印象，而且這種印象是來自曾經的太平洋對岸。(未完待續。)