斟酌了一番，又衡量過利弊，墨菲站起來，向布隆伯格伸出右手，「我接受紐約市政廳的建議，希望未來我們可以繼續合作。」

布隆伯格趕緊站起來，握了下墨菲的手，「當然，紐約也需要斯坦頓導演的偉大作品。」

墨菲笑了起來，布隆伯格同樣笑了起來。

這方面達成共識，其他的事情就好說了，比如墨菲說起劇組要在紐約拍攝一些背景鏡頭，布隆伯格立即表示會大力支持。

送走布隆伯格，幾個人回到墨菲的套房里，立即就這次突發的意外狀況進行了討論，無法在紐約采用實景拍攝已經成為既定事實。

「我們必須要調整拍攝計劃。」

蓋爾-加朵走到咖啡機邊，為墨菲三個人每人接了一杯咖啡，「而且要第一時間通知二十世紀福克斯。」

「嗯。」墨菲點了點頭，雖然自己有這樣的權力，但保持溝通是必須的，他對蓋爾-加朵說道，「你負責與二十世紀福克斯溝通。」

接著，他看向菲力-拉舍爾，「拍攝計劃也做出大的調整了。」

菲力-拉舍爾接過蓋爾-加朵遞來的咖啡，對墨菲說道，「不實景拍攝的話，我們沒必要再使用膠片拍攝。」

墨菲站起來走了幾步，迅速做出決定，「這樣，除去imax拍攝的鏡頭外，其他的戲份全部由膠片更改為數字攝像機拍攝，所有關於紐約場景的戲份，全部在威尼斯的片場里面，搭建布景和綠幕拍攝，後期制作時再置換成紐約的實景。」

「可以。」菲力-拉舍爾經驗豐富，「這是最好的替代方案了。」

「海倫。」墨菲又對自己的藝術指導說道，「回去後，盡快確定布景方案。」

「嗯。」海倫娜-埃斯波拉話不多，做事卻很靠譜，「我會以最快的速度制定方案。」

墨菲又對菲力-拉舍爾說道，「將劇組里面的膠片攝像機全部更換為數碼攝像機，做好imax拍攝與普通拍攝的轉接工作。」

他的大腦在高速運轉，「蓋爾，所有因為計劃改變導致的費用變化單獨列表，及時與第三方擔保公司溝通。」

最後，墨菲說道，「除了背景鏡頭拍攝外，所有與紐約有關的拍攝計劃全部取消。」

劇組籌備會遇到各種意外，像這樣的突發狀況，在墨菲的項目里面，也不是第一次發生，他應對起來也沒什么難度。

既然紐約的拍攝計劃取消，墨菲等人也就沒有了繼續留在大蘋果考察的必要，就像他和菲力-拉舍爾說的那樣，所有關於紐約的外景戲全部在攝影棚中搭景和布置綠幕拍攝。

墨菲從來都不是那種固執的不喜歡變通的導演，既然無法通過膠片實拍，那使用數字技術和cg合成同樣也可以。

電影從來都不是非一種技術不可。

除了imax攝像機必須要使用70毫米膠片外，墨菲回到洛杉磯之後，劇組就退掉了所有的35毫米膠片攝像機，轉而租賃索尼電子最新的幾款數字攝像機。

二十世紀福克斯也很痛快的回復了墨菲的計劃，使用數字技術拍攝和制作，實際上對發行方是非常有利的。

隨後的時間里，劇組的籌備雖然也遇到了其他的一些難題，但在墨菲的帶領下，基本都順利解決，演員、布景、燈光、錄音、道具、器材和特效等各個部門都在全力配合墨菲的工作，到九月中旬，影片的各項籌備工作漸漸接近尾聲。

與此同時，墨菲也正式確定了項目的片名，《黑色紐約》這個帶有明顯地域標志的片名被《混亂之城》所取代，二十世紀福克斯也開始了適當的前期宣傳推廣工作。

這方面，墨菲不用費心，完全由二十世紀福克斯的專業團隊來負責。

另外，在影片開機拍攝之前，墨菲與漢斯-季默見了一面，協商了關於配樂的一系列事宜，這個系列非常適合漢斯-季默的配樂風格。

雙方不是第一次合作，溝通起來也較為順暢。

搞定漢斯-季默，劇組的籌備工作基本告一段落，沒有搭建完畢的一些場景，完全可以邊拍攝邊搭建，這兩方面的工作並不沖突。

2010年9月30日，《混亂之城》劇組正式在威尼斯郊外的倉庫片場開拍，劇組沒有舉行任何通告活動，墨菲准備直接開始拍攝。

但到了上午十點，劇組的拍攝還沒有開始，墨菲也在頻頻看自己的手表，他的攝影指導菲力-拉舍爾一直沒有來劇組，電話也打不通……(未完待續。)