赫斯特雖然作為報界大亨,為了讓自己的報紙能夠獲得更多關注甚至不惜炮制虛假新聞。然而在影片《公民凱恩》中,導演對於作為赫斯特化身的凱恩並沒有急於做出一邊倒的價值判斷,而是選擇通過五個與凱恩相處過的人的回憶來呈現他們眼里的凱恩。
在凱恩養父的眼里,凱恩是個有遠大理想和政治抱負的年輕人;而在凱恩的伙伴眼里,凱恩又是一個為了達到目的,不惜違背自己以前誓言的惡魔,正是通過不同人的回憶,一個多面立體有深度的凱恩形象才樹立起來了。
反觀那邊很長一個時期內的人物傳記片,往往是以英雄和偉人作為主人公,而且價值判斷一目了然,好人則極好,壞人則極壞,體現不出人物形象自身的復雜性。
不過,墨菲也知道,很多時候並不是導演想這么做,其中的原因及其復雜,尤其是站在好萊塢往對岸看,其他電影還好說點,個人傳記影片受到的限制實在是太多了。
那邊的的人物傳記片向來難拍,受掣肘的地方太多,不好發揮,既不能像很多好萊塢所謂的「個人傳記片」那樣憑空杜撰情節,又不能像一些傳記電影那樣去如實紀錄,總之是不僅束縛了想象力,還肢解真實的歷史,大體上就是以誇贊為主,負面歷史含蓄帶過或者盡量不提,總體上還沒有脫離當年顏色電影的拍攝手法——完人制作大法。
那些人完美的都不像是人,反而只是一個個完美的符號。
所以,這些電影不但失去了觀眾,甚至後來者幾乎沒有任何傳播度。
這樣只描寫積極面,沒有消極面,人物自身性格沒有矛盾層次,跟周圍人群也不會產生巨大的生活矛盾沖突,情節也就波瀾不驚,別說是優秀的電影了,離合格的電影恐怕都有十萬八千里那么遠。
當然,那邊的導演也意識到問題的存在,只是限於各種說不出口的原因,只能另想辦法解決。
例如缺少了人物性格的層次,電影為了增加矛盾感,很多導演只能將人物代入國家和民族與敵斗爭的環境中,以大矛盾來頂替人物的小矛盾,於是出來的效果就是高風亮節般的廟宇殿堂形象。
不誇張的說,這簡直是在建造神台,離活生生的擁有七情六欲的本色人物差距太大。
相比於大洋對岸的導演們,墨菲面對的拍攝制作環境無疑要寬松許多,最起碼不會有政治方面的限制。
不止是這樣,還有更為有利的一面,那就是墨菲不會面臨類似喬丹-貝爾福特這樣的麻煩人物,畢竟羅斯不會因為電影有些地方的改編,而將他和劇組告上法庭。
別小看這些,個人傳記片的當事人或者後人,往往都會成為影片拍攝、制作和上映的阻礙。
墨菲記得很清楚,當年某位劉姓天王出演的的電影公映後還被突然冒出的所謂趙雲「後人」指責,稱趙雲不是戰死,是壽終正寢,揚言要告上法庭。
估計那位導演得知此信,肯定一頭虛汗。
當時墨菲的同學還跟他議論過,導演保不准心想:「我不就是憑空想象一下嘛,這么較真還讓人演義嗎?你咋不狀告羅貫中把史實中的雜號將軍趙雲編進五虎上將里了呢?敢情是只能編好聽的,那下回拍再時讓趙雲原地滿血復活,並且長生不老得了。」
後面某人拍攝的關二爺的電影就好多了,最起碼不會受到所謂後人的騷擾,因為史實記載,關羽水淹七軍時殺掉了魏國大將龐德,後來魏軍攻入成都時,龐德之子龐會為先鋒,其盡斬關羽子嗣及族裔,致滅門。
那部影片播出後,如果冒出一個關羽「後人」來告狀,可以直接脫鞋抽他臉了……
即便是這些娛樂性很強的完全不能稱之為傳記的電影都會備受困擾,更不用說真的傳記影片了,墨菲不用考慮這方面的不利因素,無論對他這個導演,還是對整個劇組來說,都是極其有力的條件。
閉關三天之後,墨菲徹底解決了理念方面的問題,召集劇組所有部門負責人開會,被命名為《迭戈-羅斯》的影片的籌備,也進入了正軌。
演員方面,雖然斯坦頓黨徒集體加盟,但還是需要尋找合適的演員,比如羅斯身邊的那個光頭黑人的飾演者,就需要劇組找一個不是很難搞又不玻璃心的黑人演員。
此外,劇組將會在洛杉磯實地拍攝,墨菲也帶人回到了久違的發跡的地方。(未完待續。)