除了紙質媒體，作為本屆奧斯卡頒獎典禮直播方，隸屬於華特迪士尼的abc電視台，還在全美收視率最高的頻道的黃金時段，連續兩晚播放奧斯卡前瞻節目，著重分析了韋恩斯坦兄弟在過往歷屆奧斯卡上面的輝煌戰績，證明奧斯卡真的快改姓韋恩斯坦了。

「哈維-韋恩斯坦在奧斯卡公關上的屢試不爽，已讓那些對奧斯卡越來越了解的全球影迷，被引導產生了『奧斯卡評委都是一幫蠢貨』的可怕誤解：從最早的《英國病人》橫掃奧斯卡，到世紀末《莎翁情史》力克《拯救大兵瑞恩》，再到《芝加哥》艷驚四座，哈維-韋恩斯坦始終在擺弄公關伎倆！」

「當然，你也不得不承認哈維-韋恩斯坦操縱奧斯卡的方式也在與時俱進：《英國病人》時，他喜歡標榜自己的電影是『多少年來最偉大的動人之作』，但在運作《國王的演講》時，他卻公開表示自己對這類標簽式宣傳的厭惡，以暗指《社交網絡》自賣自誇的浮躁；《芝加哥》時，他熱衷於側面打擊競爭對手，且拉票時送禮物的吃相比較難看，但後來在看到《拆彈部隊》遭遇制片人郵件拉票事件後，他立刻將奪獎野心縮小，盯緊最佳男配角就算了事。」

「到去年的《國王的演講》時，他深諳影評人是一群相當討厭的家伙，於是公開表示『奧斯卡評委有自己的審美判斷，當然不會被影評人的口味所左右。』這樣既吹捧了影藝學院的人，又騰出精力把三大工會獎搞定，實現了此片最終的翻盤。」

「再說今年的《藝術家》登場，你幾乎可以看到一個運籌帷幄的哈維-韋恩斯坦，落實了一個比以往任何時候都更完美的計劃：從不標榜此片是致敬之作；宣稱從不打擊對手抬高自己，卻讓工會獎頒發時，讓人徹底忘掉影評人吹捧的《迭戈-羅斯》和《生命之樹》，又一再通過，媒體表示自己是個『尊重電影藝術的人。』」

就像媒體上說的墨菲與販毒集團有聯系一樣，這確實是實情，墨菲無法辯解，即便他跟羅斯沒有經濟往來，更沒有利益交換，卻解釋不清楚，將哈維-韋恩斯坦過往做的一切擺出來，對方同樣無法解釋，哈維-韋恩斯坦站出來解釋的越多，越會讓學院的會員看到他在奧斯卡上不合常理的影響力。

這種影響力放在暗處沒問題，但在擺在明面上，那些保守而又有著極強自尊心的老頭子們，肯定不高興。

在墨菲接觸到的幾個老評委中，有人甚至產生了這樣的想法，難道我們都是一群被韋恩斯坦兄弟擺布的老糊塗？

雖然隱隱看到了效果，但墨菲沒有停下來，媒體上面的吹捧哈維-韋恩斯坦的聲音，貫穿整個投票時段。

尤其是在圈內影響力巨大的《好萊塢報道者》上，在投票時間進入中段以後，墨菲直接花費巨資，接連買下重要版面，繼續報道哈維-韋恩斯坦的奧斯卡生涯。

「《藝術家》，哈維-韋恩斯坦為奧斯卡量身訂做的禮物！」

學院的核心成員們最討厭的是什么，或許每個人都有不同，也無從去猜測，但有一點是有些共通之處的，他們向來厭惡那種異常明顯的為了沖擊奧斯卡而沖擊奧斯卡的行為。

「早在去年5月的戛納國際電影節上，哈維-韋恩斯坦就發現此片對平均年齡高達56歲的美國電影藝術與科學學院的投票者來說，簡直就是量身訂做的禮物：黑白、無聲、模擬好萊塢經典時代明星的舉手投足，邏輯簡單且恰到好處的100分鍾片長，都非常適合他進行奧斯卡運作。」

「更重要的是，其對試映日和公映日之間的時間差，也設置得和《國王的演講》如出一轍：當年《國王的演講》的好評是從前一年9月的多倫多電影節發出，但大規模上映卻安排在奧斯卡頒將之前，而它的競爭對手《社交網絡》早已被晾干；《藝術家》同樣是做了漫長的輿論預熱，才在頒獎前逐步擴大上映規模，盡管有觀眾沖進影院發現這是一部默片，受到了愚弄要求退票，但這樁新聞本身就是一個賣點，進一步讓投票者感到：奧斯卡還是要注重點品位檔次的，普通觀眾沒文化……」

「哈維-韋恩斯坦如今已經成為奧斯卡背後的操縱者，如果你想提前知道奧斯卡獲獎熱門？那很簡單，去調查一下韋恩斯坦影業公司的項目進程表，就清楚了。」

與此同時，墨菲也沒有忽視評論界對奧斯卡的影響力。

著名評論人斯蒂芬-科爾伯特在其主持的「伯特時間」節目中公開咆哮，指責《藝術家》是「令人作嘔」的諂媚，影片為了向學院派示好而改變拍攝初衷，「卑鄙」的將影片剪輯成黑白默片！

隨後，洛杉磯地區以托德-麥卡錫和肯尼斯-圖蘭為首的職業影評人們，也紛紛在自己的專欄里面抨擊《藝術家》這部影片。

「《藝術家》在整個參選過程中都充滿了向好萊塢學院派示好的傾向性，而其作品本身並不符合奧斯卡一貫的評選標准！」

「如果要我付錢看黑白文藝作品，我寧願選擇看《紐約時報》，如果奧斯卡將獎項給了《藝術家》，還不如頒發給《變形金剛》，至少它更過癮。」

各種各樣的花式炒作，一直持續到了二月中旬，隨著學院投票截止日期的到來，媒體和好萊塢忽然之間就恢復了安靜，所有人都在靜等奧斯卡頒獎典禮的開始。