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在這個年頭，未來galgame的概念和現在的概念是有些不一樣的，森夏的標准就是根據未來過來的，但這也並不完全。

一般來說，一個galgame需要先完成企劃書、然後構思情節，接著指定原畫和音樂，再之後才是劇本。在完成了劇本之後，剩下的工作就是講整個游戲完成和debug。

不過森夏他們這邊的進度用「胡搞」來形容，其實也是不差的。一口氣上馬這種數百萬字的大長篇，無論是原畫還是音樂，甚至程序和演出，壓力都是超級巨大的，也給虧森夏這邊能手比較多，這才勉勉強強完成。

當然，如果按照正常流程，他們的游戲無論如何也要在六月份才能上市，但誰叫他們上面有人，游戲做出來之後，就一路綠燈到上市了呢？

事實上，這種超長的大長篇故事，也是無比震撼的。

日本galgame業界計算字數是不算字數，而是算文本容量的，也就是10kb、20kb這樣，很多游戲也基本是按照文本字數來定價的，字數不夠的作品，你都不好意思標價8800日元。

為啥不少游戲的日常那么多？很簡單，為了水啊！

為啥寫日常？很簡單，容易水啊！

就比如現在過來助拳的吉宗鋼紀，在muv的正篇里面，也是日常略顯拖沓，為啥？容易水啊！

這一點和網文不同，網文作者比較容易在各類戰斗啦、數據啦等等方面水，雖然某些無良作者能夠將一個游戲制作流程水上百萬字，但大多數時候，大家都是迅速做好游戲，然後用游戲評價來水，而不是描述制作時候的日常之類。

《罪惡王冠》最引人注目的一點，就是這個劇本的緊湊程度。

和原著相比，森夏的這個版本情節多了很多。各種戰斗情節也多了很多，日常作為點綴恰好，多一點嫌多，少一點嫌少。簡單來說，就是「干貨」多。

對於這個時代的玩家而言，這種故事和以往的游戲完全不同，甚至與業內的整個生態都完全不同。

在這年頭，galgame中字數最多的游戲是elf社的《この世の果てで戀を唄う少女yu-no》。翻譯過來就是「在世界盡頭吟唱戀曲的少女yu-no」，事實上，就文本量而言，這個游戲的記錄一直都在維持，貌似很久都沒有被打破的樣子，什么fate啊，clannad啊，都要靠邊站。雖然是經典，但這個故事因為沒有中文的關系，所以在****很少為人所知。但老司機知道，這是一個好游戲，在這個劇本之中也有各種奇妙的設定……嘛，這里就不展開說了。

而《罪惡王冠》的字數，甚至更在這個游戲之上，而且立繪以及bgm都是佳作。更關鍵的是，森夏他們的這個劇本，並不是那類戀愛養成的故事，整個故事的跌宕起伏，十分的具有張力。而且玩家也注意到。夏森老師的語言風格也十分的狂氣，這種很特別的風格，讓森夏的文字很具有辨識度，看起來也很容易被文字的張力感染。

超長的文本量、精妙的劇情、絕美的立繪cg。罪惡王冠說是這個年代galgame的頂點都是可以的。

雖然宣傳的時間太短，這還是一個弊端，不然的話，說不定《罪惡王冠》的銷量還會進一步上升。

但這已經足夠了。

當高橋龍也在玩到《罪惡王冠》的時候，也是無比震撼的。

高橋龍也是leaf社的成員，也可以說是20世紀90年代gal界的第一劇作家。他與水無月徹的組合在這個時候可以說是十分王道的組合。

galgame從重視畫面轉向重視劇情，也正是因為高橋龍也的《雫》這部作品，之後的《to-heart》更是奠定了他業內老大的地位，就連不了解pc和galgame的人，也知道高橋龍也這個人。

對了，這家伙參與制作的作品中，也有白色相簿，不過只是第一部而已。

但是，作為galgame輝煌時代的奠基人，此時的高橋龍也卻被眼前的故事所震撼到了。

《罪惡王冠》有著驚人的長度以及詳實的內容。

高橋很難想象，一個剛剛成立的小公司，竟然有膽量做這樣的作品。

雖然同樣是galgame，但在《罪惡王冠》之中，對於女孩子攻略的所占比似乎被削弱了很多，整個故事之中最出彩的人物，高橋想了半天，竟然發現是男主角櫻滿集，然後才是女主角的楪祈。