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安藤真裕感覺自己整個人都麻木了。
《刀使巫女》的制作，已經讓整個制作組都陷入了麻木之中。
怎么說呢……
這部作品，算是武藏野動畫扯到蛋的作品。
因為武藏野動畫在這部作品里面，用了很多的技術。
就比如動作捕捉。
嗯，是的，《刀使巫女》里面，是用了動作捕捉技術的。
所謂的「動作捕捉」這一概念其實是很廣泛的，並不是要穿戴著一大票的設備做的3d動作捕捉才是動作捕捉。實際上，只要是對物體運動的記錄，都能叫動作捕捉。
只不過，這種技術在不同的領域中的叫法不一樣罷了。
例如運動追蹤、動作追蹤之類的，甚至就連體感游戲，從某種意義上來說，也屬於動作捕捉技術——就比如巨硬在另外一條世界線上會開發的那個kinect一樣。
哦，另外，在更遙遠的未來，很多手機搞了什么深度攝像頭，什么tof設想，然後讓手機具備隔空手勢識別，這些也都屬於動作捕捉的范疇。
既然如此的話，武藏野這邊自然也要用到這個技術了。
而且，《刀使巫女》一開始用了兩套動作捕捉。
第一套技術，就是轉描。
因為是實驗性質的動畫，所以《刀使巫女》在一開始就確定了要用很多新技術。
轉描這個技術自從創造出來之後就被人唾棄，但不可否認，轉描能夠做出十分流暢的作畫。
但是很遺憾，直接轉描出來的動作……用不上。
如果是跳跳舞什么的，還是可以的。
但是用來表現劍道和劍術，就差了一點。
《刀使巫女》的特點之一就是逼近真實的打斗，但是在用轉描技術搞了之後，他們卻驚愕的發現，這些動作的表現……挺微妙的。
轉描技術有一個特點，就是畫面流暢，甚至過於流暢。
雖然高幀數和高作畫會讓畫面很流暢，但有時候對於動畫而言，過高的作畫，反而會讓畫面失去魄力，因此在有些地方，就需要有必要的進行抽幀。
但是轉描之後的打斗本身過於流暢，讓戰斗沒有魄力，而如果抽幀，又讓畫面顯得很怪異。
當然，也不僅僅只是動作的問題。
在《刀使巫女》之中，很多鏡頭都是旋轉、廣角或者是移動的。
這種鏡頭，對於場景和角色的配合要求很高，但單純的轉描，往往會讓角色和背景產生割裂感，這是搞不定的。
在一般的動畫里面，所謂的打斗也是分為好幾類的。
這其中最廉價的就是只給出一個角色，然後讓這個角色面對著鏡頭揮動武器。
這種鏡頭在動畫作品里面十分常見，很多動畫作品的打斗，一旦看到這種鏡頭，基本能夠確定一件事情：動畫在這里偷懶了。
這種一個角色揮動武器的作畫是最簡單的，簡直就是簡單到無腦，甚至連背景都不需要。
而良心一點的，就是鏡頭放出兩個角色相互打斗。
在這個場景之中，畫面上有兩個角色，整個對抗動作都比之前單人砍鏡頭要良心不少，但是同樣，作畫的難以長度也高不少。
但是這種鏡頭，背景也是固定的，因此難度也不算很高。
再之後，就是《刀使巫女》這種連軸轉的打斗。
這種打斗，因為鏡頭在不斷移動，所以畫面的場景需要跟著移動，而且畫面的角色的動作，也需要無時無刻不跟著一起形變，可以說是炫技之最。
在另外一條世界線的《刀使巫女》的最後，衛藤可奈美和自己老娘的對戰，就屬於這一類型，但這種戰斗過於燒錢，所以基本只有一小段，就沒有了——五組（制作公司）沒錢，燒不起啊！
就算是安藤真裕這樣的大神，一開始看了半天，也覺得這個不行。
准確來說，是武藏野這邊的技術，還沒有吃透，轉描雖然是上世紀二十年代就出現的技術，但真心還需要打磨。
雖然武藏野是業界標桿，但是在新技術的應用上面，他們也不是完全就能夠這樣隨隨便便搞定的。
但純手繪的話，這部分情節也不是特別容易表現——理論上純手繪是什么樣的特效都能達成的，但動畫人不一定有那個功力。
而更可怕的是，純手繪的話，整個動畫的周期，可能要延期到明年，而且可能屬於播放個兩三集就要來一個「0.5話」湊一下的那種。
而且，這肯定也是超級燒錢的動畫，五組作畫燒不起，而龍之子作畫也燒不起——龍之子在另外一條世界線制作的動畫《鴉》，直接就把公司給燒沒了。
《刀使巫女》是燒錢作沒錯，但錢也不是這么燒的，武藏野如果真敢燒，那堀川憲司和真下耕一兩個人，大概率可能就要下課了，而且其他制作公司大概率也不敢再讓他們來燒錢燒著玩。
嗯……隔壁某個讓藝術家用水墨作畫的技術除外，那個作畫如果換算一下的話，絕對比泥轟所有的動畫都燒錢，別得不說，大師幾張原畫，大概率就直接能夠這邊一兩個動畫制作公司的全部家當了。
所以，森夏這邊說要做概念動畫，這理由倒是很好，但這動作，卻實在不是那么容易搞定的。
然而就在這個時候，另外一個人忽然一拍腦門：我們找3d部門幫忙吧！
3d部門後來被和a社進行了合並，搞了專門的動作捕捉和特效研究。
找他們也可以。
而這邊的動作捕捉，自然就是人們最常見的動作捕捉了。
也就是穿著黑色的衣服，然後渾身上下貼滿小白點。
這種技術是一種光學捕捉方法，在通過攝像機進行動作捕捉之後，計算機就能獲取到一整套動作數據。
這個數據的精度，根據具體技術而定。
大致的原理就是這些小白點對應3d角色的綁定的骨骼的關節點，人們移動的時候，3d模型也能夠做出相應的動作，將人的動作，刻錄到了3d上面，通過這些數據，讓3d模型還原出動作。
別說，先將角色的動作捕捉到了3d畫面上面之後，再通過對模型的動作進行調整和抽幀，做出來的畫面，魄力真的很不錯，比起最原始的轉描來說，高到不知道哪里去了。
然後，《刀使巫女》的制作組忽然腦洞大開：咱們把主角3d化吧！