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在後世的小學中，認字和寫字教學是同步的，這樣不好，因為漢字書法講的是『意在筆前，然後作字』，學童對文字結構還沒有感性的認識，落筆自然毫無感覺可言，寫出來的字奇形怪狀、慘不忍睹，想取得書法上的成就，可謂難上加難。
而在古代，學童往往在背過《百家姓》、《千字文》等識字讀本，熟識數千字後，才開始提筆練字。這樣，在習字之前，已經對字結構有了印象，落筆自然有數，反復練習之後，人人拿起筆來，都可以寫出一手好字。
在後世，寫不好字沒啥，但在這個年代，寫不好字，啥都免談，別說做官做學問，就是做商人，當個賬房先生，一筆臭字都會人被瞧不起。
所以要讀書，必須習字。而習字自然從臨帖開始。陳希亮沒有選蒙學中一般都用的『上大人孔乙己，化三千七十士，爾小生八九子，佳作仁可知禮也』，而很少見的采用了《廣韻》。
一來，這本書是官方編篡，采用最嚴謹的楷書，對打基礎大有裨益；二來，這本書以上平、下平、上、去、入五聲分卷，臨摹的過程中，也是對聲韻的學習。三來，臨摹這種大部頭，非平心靜氣無以為繼，他存心是要消磨掉陳恪胸中的煙火氣。
但事與願違，陳三郎郁悶的要抓狂，因為古人學習語音的方法，實在太笨拙了……簡單說來，他們取四十個漢字為聲母，又以韻書的韻母字作為韻母，用『反切法』為漢字注音。
再簡單說來，在反切法中，用以注音的兩個字，前一個字簡稱『上字』，後一個簡稱『下字』，被注音字簡稱被切字。其基本原則是，上字與被切字的聲母相同，下字與被切字的韻母和聲調相同，上下拼合就是被切字的讀音。
例如，『冬，都宗切』一條，就是用『都』的聲母、宗的韻母和聲調為冬注音。這種南北朝時從梵文發音中借鑒，唐宋兩朝發展完善的注音方法，比起漢代的讀若、直音等注音，自然是大大的進步——可是，對於習慣了用拼音的人來說，絕對是一夜退回石器時代。
顯然，反切上下字都含有多余成分，在拼合時有一定障礙；而且，反切上下字用的字過多，使用的人難於掌握。當然，這種單字單注的方法，確實要比後世漢語拼音字母，要來的精確。
而且漢語拼音是以夾雜滿族口音的北京話為國語標准，滿人所說的漢語沒有入聲，所以漢語拼音也無法模擬出入聲。而入聲乃是平仄中的三個仄調之一，失去了入聲，便不再符合古漢語的韻律，所以用漢語拼音，念不出古詩詞中的韻律。
不過湊巧的是，因為要學習古文的緣故，陳恪從小接觸的，並不是大陸通行的漢語拼音方案、也不是台灣的國語字母，而是『威氏拼音法』……這種使用時間最長的拉丁注音法，不僅可以表現出正統漢語的入聲，亦可更好的模擬出古典韻味。
但當他興沖沖的想用威氏拼音來代替反切時，卻又傻了眼。因為這時候，距離威氏拼音出現，還有整整一千年時間，字與音的紐帶——拼音字典自然也無從談起。為漢字注音的偉大工作，似乎責無旁貸的落到了他的身上——而注音的前提是，精確掌握每個漢字的發音。
悲催的是，要掌握此時每個漢字的精確發音，就必須先把《廣韻》吃透……
自然，這是個前人栽樹後人乘涼的工作。陳恪只有兩個選擇，要么等一千年，那位英國人韋德來到中國後再說，要么自己來做這項艱巨而偉大的工程……想想就頭皮發麻。
做還是不做呢？這是個問題，但至少有一件事確定了——不管做還是不做，《廣韻》都得好好學。
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清晨，聽到外面頭陀的報曉聲，陳希亮才睜開眼。通常，他都是早早起床，燒水做飯之後，孩子們才次第醒來……但這幾日太累太乏，竟一覺睡過了頭。
他揉揉眼，便看到陳恪已經坐在桌前臨字，不禁由衷一笑，躡手躡腳的披衣穿鞋，走到桌邊。
陳恪還是聽到了腳步，剛要懸筆回頭，便聽陳希亮沉聲道：「凡書之時，貴乎沉靜！當收視反聽，絕慮凝神，心正氣和!」
陳恪點點頭，便把注意力轉回紙上。陳希亮看他握筆姿勢不對，便先糾正他的手腕：「腕豎則鋒正。鋒正則四面勢全！」
「次實指，指實則節力均平。次虛掌，掌虛則運用便易。」陳希亮為他糾正好握筆，帶著他的手，在紙上一邊筆畫示范，一邊講解道：
「為點必收，貴緊而重！為畫必勒，貴澀而遲！為撇必掠，貴險而勁！為豎必努，貴戰而雄！為戈必潤，貴遲疑而右顧！為環必郁，貴蹙鋒而總轉！為波必磔，貴三折而遣毫！」
蘸下墨，接著邊寫邊道：「側不得平其筆。勒不得卧其筆，須筆鋒先行。努不宜直，直則失力。挑須存其筆鋒，得勢而出。策須仰策而收。掠須筆鋒左出而利。啄須卧筆而疾掩。捺須戰筆發外，得意徐乃出之……」
將一番寫字要訣盡述之後，他才松開陳恪的手：「學書易少年時將楷書寫定，始是第一層手。初學不外乎臨摹，必先求古人意指，次究用筆，後像行體。你用心臨摹不輟，不出百日，字就不會不堪入目……」
說完看三郎寫了幾個字，果然有長進。這才注意到，院里有動靜，他趕緊出去一看，就見個胖胖的男青年，正在廚房里忙活著。這不速之客顯然不是賊，難道是田螺姑娘的哥哥……田螺兄弟？