回到自己在漢諾威音樂大學的宿舍里，都已經快到午夜。卓楊給家人和李曉青發短信報完平安之後，簡單收拾了一下屋子。漢諾威不像西安一到冬天干燥揚灰，房子里兩個星期不住人床上就躺不下去。漢諾威受波羅的海和北海濕潤的空氣影響，是座非常清潔的城市，大街上根本沒有西安隨處可見以擦皮鞋為業的小嫂子。

明天就是球隊集中的日子，卓楊躺在床上養精蓄銳。長途的旅行，讓他一時半會兒不能入睡，卓楊掏出一張名片饒有興致地觀瞧起來。

名片來自一個芬蘭姑娘——柯茜·皮爾南。

卓楊在法蘭克福機場等待轉機的時候，被傳來的一陣琴聲所吸引，便信步尋音而去。在候機大廳的中央，一架紅色三角鋼琴的前面，有位短發姑娘正在彈奏《出埃及記》。

德國許多機場都在大廳中擺放有鋼琴，往來的旅人可以在此信手彈來娛人娛己。短發姑娘彈奏的《出埃及記》是世界樂壇最近幾年躥紅的克羅地亞年輕鋼琴手馬克西姆·姆爾維察的改編作品。

馬克西姆今年才二十九歲，原本是一名頗有音樂天賦的鋼琴手。前些年馬克西姆與唱片公司簽約，開始改編一些古典名曲，用現代配樂和交響樂來重新詮釋，從而進軍流行音樂。直到去年馬克西姆因為這首《出埃及記》而一炮走紅，終於名聲大噪。

不過，這里就要說馬克西姆的人品有些問題了。《出埃及記》創作於1960年，是一部同名電影的片尾曲。在1981年波蘭著名音樂家沃伊切赫·基拉爾將其改編成交響樂。但嚴肅音樂畢竟是小眾文化，這首樂曲在傳統音樂界之外並不知名。

馬克西姆的團隊對《出埃及記》改編的非常成功，樂曲中那曾經的繁華，那曾經狂嘶的烈馬、那曾經騰然的狼煙、那依然在飛旋的舞步，還有那激奮的羯鼓、肅穆的先知、緩行的商隊，殘破的驛道，荒涼的古城，一一展現在聽眾的眼前。《出埃及記》在流行音樂界引起轟動，馬克西姆也因此出名了。

一些不負責任的娛樂媒體在唱片公司的授意下，開始鼓吹《出埃及記》是馬克西姆的原創作品，借以提高他的聲望。然而，馬克西姆卻對此默認了，完全不顧嚴肅音樂領域的專家的聲討和打臉。事實上，馬克西姆眾多的作品中，沒有一首是他原創。

卓楊作為古典音樂領域內冉冉升起的新星，他當然明了馬克西姆這段公案。不過，關他何事？他只是閑來無事被琴聲吸引而已。

彈琴的姑娘金色頭發很短，還沒有卓楊的頭發長，完全就是男士分頭造型。但姑娘長得卻很有味道，穿著也與普通姑娘不太相同。水藍色格子加厚襯衣，泛白磨邊的牛仔褲，大尖頭皮鞋。姑娘長得並不是特別漂亮，頂多還算順眼而已。臉蛋上小雀斑，五官倒還標准。不過，姑娘散發出一種頗具獨特魅力的氣質，特別有味道。無論是長相，還是這種氣質和味道，姑娘都頗似演唱過《意大利之夏》的著名女歌手、意大利人吉娜·娜尼尼。