卓楊的雙手十指懸在琴鍵上方，無法下落。

全場來賓中雖然許多人是屬於附庸風雅之輩，例如足球界和政界的諸多大佬，他們並不懂音樂。但還有相當一部分是古典音樂界的專家和權威，以及熟知《升c小調圓舞曲》和肖邦的業內人士。

卡爾·諾曼教授吃驚地看著卓楊，埃萊娜·格里莫師姐吃驚地看著卓楊，馬克·文斯特和菲婭梅塔·奇科妮婭愣在了座位上，就連正在休息調整的毛里奇奧·波利尼也乍然擰眉。

卓楊無法進行下去，一種強烈的失敗感襲來。自己在至關重要的新年音樂會上演砸了，這將會是一種永遠的恥辱，會是自己音樂之路上的一道巨大裂痕，難以彌補。

一股熟悉的挫敗感和痛苦席卷而來，卓楊完全陷入了混亂和絕望、負疚和放棄，一種被世界遺棄的感覺。離開雅典之後就刪除的足球記憶猛然打開，對陣雅典aek時的掙扎和泥濘交織在此時的痛苦中。

卓楊被自己打敗了，這種失敗開始於那場比賽，映照在此時的音樂會上。他的努力和堅持沒有得到任何回報，他的固執和專注只換來挫敗。他被所有負面情緒壓抑到了極點，這種壓抑甚至伴隨著此前樂曲中的絕望和混亂襲向全場，所有人都感覺到了這份沉重。

當卓楊的手指停頓了整整兩個全休止符時，他彈了下去，休止的時間是原先樂譜的四倍之長。卓楊失去了理智，但常年刻苦的練習已經將節奏刻畫在了他的肌肉里，他的手指依照記憶中的樂譜彈了下去。

琴聲重新響起的一瞬間，演奏廳里壓抑感的積累恰好到達頂點。

行屍走肉之下，一種撕裂的痛苦伴隨著琴聲撲面而來，整個大廳陷入無邊的絕望之中。抒情的慢板成為令人窒息的詛喪，上聲部清澈的主旋律化作粘稠渾濁的泥漿。

當樂章從降d大調轉回到升c小調時，卓楊已經將所有痛苦和掙扎表現了出來，他在曲式轉換中看見了一道曙光。這道曙光並不是突然乍現，它似乎一直都在那里，一直都悄無聲息卻又光明萬丈，只是自己並沒有轉頭去看。當看見這道曙光時，卓楊完全觸碰到了《升c小調圓舞曲》里此前一直無法靠近的情感宣泄和靈魂交融，他掌控了整部樂章的骨骼血脈，他可以用自己的方式去充分表達《升c小調圓舞曲》。

全場聽眾被樂章流露出的痛苦和壓抑深深感染，他們已經幾乎無法呼吸，心臟伴隨著每一個小節在無聲的呻吟，似乎已然不堪重負。每個人都陷入了沉重的絕望感之中，無論他們是懂肖邦的，亦或是不懂，所有人都無法自拔。

當樂曲進入第三段，那是對第一部分的再次演繹。隨著卓楊指尖下的流動，一股歡快清泉灌向全場，每個人都瞬間從迷茫凝重中走了出來，他們壓抑不住心中的喜悅，很多人留下了欣喜的眼淚。

卓楊彈奏完《升c小調圓舞曲》最後一個音符，全場寂靜無聲，卓楊昂首巍然而坐。

許久，轟然而起的雷聲終於宣告樂章真正結束，全場所有人起立向年輕的鋼琴家鼓掌致敬，掌聲如雷，轟鳴許久也不曾平息。

卓楊面帶微笑向台下鞠躬，他非常開心，因為那道曙光讓他徹底觸碰到了樂章的靈魂，因為那道曙光讓他突破了足球瓶頸。

當他發現曙光時，便知道自己突破了，正如巴喬所說，一切都是那么悄無聲息，但你分明知道自己突破了，十分清楚。但卓楊卻和其他人不同，他沒有在足球場上，而是在他的音樂中破困而出。

一個月又二十一天，從瓶頸開始到沖破屏障，卓楊只用了五十二天。