梅瑞狄斯夫人在天堂聽見，她一定會開心，因為半個世紀之後，終於有了一個懂她的年輕人。

金色大廳深深陶醉在少女的《愛戀》之中，突然間便急轉而下，第二部《噩耗》傳來。

《格瑞絲·梅瑞狄斯》依據時間線來講述梅瑞狄斯夫人的一生，《噩耗》自然是在訴說魯道夫吞槍自盡到血腥聖誕的故事。

梅瑞狄斯的手足無措，懷抱著嬰兒的乞求，最後這一切都化為漫天的恐懼。金色大廳里和她一起驚悚，每個人的每個毛孔都在悚然，雪夜的慘案讓現場聽眾感受到了深深的絕望，他們已經無法呼吸。

第三部《苦難》襲來，無依無靠的梅瑞狄斯和小休伯特躲避著永無休止的追殺，沒有方向只有苦難，就連上帝都在嫌棄和迫害他們母子。

約瑟夫族人在這一刻泣不成聲，蔻蔻捂住耳朵不忍再聽下去，任由淚水在臉上不斷滑落。

第四部《母親》讓所有人都回憶起了母性的偉大，有媽媽的地方才是家。梅瑞狄斯瘦弱的肩膀，卻成為保護約瑟夫家族最溫暖的翅膀。

原來，格瑞絲·梅瑞狄斯不需要傳奇，她不需要偉大，因為她是天使，是天和地，是母親。

.

《格瑞絲·梅瑞狄斯》獲得巨大成功，當卓楊將琴鍵下最後一個音符余音散去後，金色大廳里全場起立長時間鼓掌，許多人眼含著熱淚。

弗蘭克·約瑟夫大公鄭重向卓楊表達了敬意和謝意，直到此時，他才真正接受了他。《格瑞絲·梅瑞狄斯》超乎他想象的震撼和完美，讓約瑟夫家歷時三代的心境圓滿了。

音樂的威力和魔力無與倫比，被邀請來的貴賓都被深深感染，他們在音樂中理解了約瑟夫家對真相的執著，也理解了約瑟夫一族堅持為祖先討要說法的心情。

來到金色大廳的各國政要和王室成員，紛紛上前向蔻爸表達了自己的慰問，也表態將密切關注哈布斯堡家族內部的事態發展。

巴音院鋼琴專業蜚聲業界，這次演出令他們聲譽提升了一個大境界。三位初出茅廬的演奏者被古典音樂界開始熟知，他們高超的鋼琴技藝得到了大佬們的認可。他們就像當年的卓楊一樣，成功跨過了一道最關鍵的門檻。

而對於卓楊來說，拋開政治意義和世俗紛擾，《格瑞絲·梅瑞狄斯》是他里程碑式的創作。

如果說卓楊以前的諸多作品中有模仿先賢的痕跡，有過往大師融合的蛛絲馬跡，《格瑞絲·梅瑞狄斯》則是他自身對音樂的理解表達，是卓楊藝術造詣集大成的作品，也是他開創個人音樂風格的成功之舉。

從此後，卓楊的創作風格被命名為『新浪漫主義』。從這一天起，他也獲得了新頭銜。

——卓楊大師！