2000年1月18日。

順天府柯達劇場外，長長的紅毯一溜兒鋪過去，足足九十九米，記者拍照區長槍短p架得密密麻麻，觀眾區則雲集了少說j千名自發來看明星的影迷。

下午三點半，走紅毯正式開始。

比之西方國家而言，國內的娛樂行業起步較晚，最初學習過一段西方國家的經驗，從電視台、電影到音樂唱p，莫不如是。

但後來，在八十年代初期和中期，國內又經歷了一波反思，開始排斥西方的東西，進行了一場所謂的「文藝界去歐美化」改革。

這一場改革的影響力極為深遠，在音樂來講，它使得國內音樂開始由原本的純民族x的戲劇風和甜歌等類別，與歐美舶來品，其實就是大量借鑒和模仿西方音樂的作品所形成的兩極分化與對抗，轉向探索華夏民族自身的文化。

民歌、民謠、鄉謠等擁有著濃郁華夏風格的音樂，就是在這一時期開始蓬b發展，並在此後相當長的一段時期內，在歌壇獨領風s，也造就了一大批諸如劉明亮、甄貞這樣的頂級歌星。

在影視市場而言，也是在那一時期，國內也開始極力擺脫對歐美作品的簡陋模仿，開始探索自己的民族風格，並產生了相當多的一批精品和卓越的流派，真正奠定了國內影視發展的雄厚根基。

電視劇方面，從當年的水滸傳，到後來的奇俠張三豐，再到之後的馮玉民執導的西游記，再加上當年相當多一批的歷史大戲和充滿鄉土風味的農村故事p，使得國內電視劇行業徹底形成了自己的風格。

而在電影方面，最具代表x的就是以秦渭和杜維運這兩位大導演為首的一批人的脫穎而出，那一批導演，以各自獨特的風格，先後在國內和國際形成巨大的影響力，一方面使得國內電影行業開始贏得國際聲譽，另一方面，也的確是為國內電影市場的發展，奠定了根基。

當然，代價就是有那么一批老派風格的導演，在這一時期開始逐漸被秦渭等人取代，他們或被迫轉型，去探索新的道路，以迎合這場改革，和改革背後國內民眾審美情q的逐漸轉移，或者就是直接被淘汰，只能逐漸轉向幕後。

而在秦渭和杜維運等人崛起之後，緊接著就是趙美成的都市生活喜劇，在大銀幕上大放光彩，而與他不差前後的，又是劉承章的崛起，趙美成的電影里，慢慢的都是北方的地域文化，而劉承章則是典型的南派風格，細膩華美，卻又有些劍走偏鋒。自此起，國內電影市場，百花齊放。

由此所帶來的，則是整個電影市場二十年的高速增長。

一直到1997年，國內電影票房達到了驚人的80多億華元，折合美元合計40億，成為當年整個世界上僅次於美國和日本的第三大單一票房市場。

時至今日，這一場改革的威力，已經達到巔峰，但巔峰之後，卻顯得有些後繼乏力了。於是，先是電影市場，現在又輪到了音樂唱p市場，紛紛開始出現大幅度的衰退，甚至是崩潰。

而且，這還並不只是單純地t現在電影市場在98年的突然大衰退，也不單純只是唱p市場在99年終於出現了負增長上，最主要的是，原本的「非主流」通過改革，獲得了「主流」的地位，符合了當時人們的審美需求和娛樂需求，但時至今日，當初一躍成為「主流」的那幫人，和他們所倡導的藝術，已經又一次跟不上時代的步伐了。

飛速發展的國民經濟，日益提高的國民收入，以及越來越開闊的眼界，都使得國內民眾的審美情q和需求，再一次提高到了另外一個維度上。

比如很具有代表x的就是，一向都極為尊重觀眾呼聲的長城獎，從1996年開始，歷史上第一次在國內的頒獎活動中加入了走紅毯的環節

毫無疑問，這是跟歐美國家學的，具t來說，基本上就是照抄的奧斯卡

但是，老百姓還真就是喜歡看這個

所以，看到長城獎的走紅毯搞得風生水起，據說這兩年像華表獎啊飛天獎什么的，也都在考慮改制，至少是也要把走紅毯這個環節加入進來

簡單來說就是，經過了近二十年的「去歐美化」，當國內的文化娛樂初具根基，對民族自身文化的需求也已然明了的時候，當民眾睜眼去看世界，卻又覺得國外的東西都「很有意思」了。

來到這個時空以來，這是李謙第一次走紅毯。

此前泰坦尼克號的首映典禮，他沒有參加，金球獎現在沒有紅地毯。

不過他是個男人，即便是需要正裝出席，但畢竟沒有太多需要收拾的，而白玉京和何潤卿作為nv人，要走這樣的紅地毯，卻真的是從吃過早飯就開始折騰上了。