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砰啪

一顆j蛋般的白色乒乓球高速地躍落在深藍乒乓桌的角落再彈了出去，有evil紋身的手握著的球拍要去接已經遲了。.

「什么」

「哈哈哈哈」

驚呼聲、大笑聲響起在萬怡酒店里這間寬敞雅致的乒乓球室，除了一老一少兩位球員，還有幾位tlb劇組的少女在圍觀。

這天劇組工作了一個白天，直至晚上九點半才收工回酒店，真是超時了一大截，不過有加班費。

每位成員加盟前就清楚tlb是剝削片的工作制，線上人員們脾氣又好，也就沒有怨言生起。

前兩天劇組就陸續迎來了幾位明星演員，基努里維斯、蕾切爾薇姿、蘇珊薩蘭登和斯坦利圖齊都到了，此後的兩周時間將全力拍攝所有他們的相關場景，再到多倫多拍攝一周麗茲、凱爾茜等人的綠幕戲。

這幾天的工作效果，葉惟很滿意，沙蒙家眾人的化學反應非常棒，站在一起不用化妝都像一家人。前來探班的艾麗斯西伯德看得稱贊不已，說了很多遍的「這太奇妙了。」

葉惟也有這樣的感覺。

和老戲骨合作的導演可以煩惱，也可以幸福。

想想看，一位導演和馬龍白蘭度起了分歧，導演說干了口水，白蘭度還是說「我就這樣演。」大多數導演只能聳肩接受。但這種情況實際上很少發生，就算像白蘭度那樣的神級演員，也能從好導演那里受益，導演同樣能從老戲骨那里收獲。

就看是否合作得來了，任何一方傲慢頑固得不能動彈半點都不行，那樣能成為。

蘇珊薩蘭登本名蘇珊湯瑪琳，因為首任丈夫克里斯薩蘭登而改姓，兩人育有1個孩子，12年婚姻結束後，她一直沒有再改姓。後來她和小她12歲的蒂姆羅賓斯相戀18年至今，沒有結婚，育有2個孩子。

她和羅賓斯是好萊塢最著名的姐弟戀之一，當媒體問她為什么總喜歡更年輕的男人她回答說：「他們更有活力，能引領你發現一些新事物，或者帶你找回一些早已失去的事物。」

的確，這位年近60歲的個性老太婆一點老氣都沒有，還揮散著不輸於年輕人的活力。這正是「外婆」的氣質。

「沒想到現在的年輕人這么不行。」薩蘭登毫不掩蓋她對調戲葉惟這個天才英俊壞小子的樂趣。

葉惟不禁有些無奈，真是棘手，外婆棘手，演外婆的人也棘手。

「外婆」也是tlb的一大改編陷阱，一個改不好，她的破壞力足以毀掉整部電影的情感。

要想清楚為什么，首先要知道在原著中的外婆是個怎么樣的人物，又起到什么作用。

在原著第21章里，天堂上的蘇茜回憶起了她和雷的初吻也是唯一的吻。其實那時候她內心非常忐忑，原著這么寫的：「我怕我們的初吻不像別人描述得那么好。說得明白一點，我怕自己不夠好，我怕獻上初吻之後，他不但不會愛上我，反而會甩了我。」

蘇茜想起了有一天，她和外婆通電話談起了初吻。

「初吻是天注定的。」外婆先作了定義，然後談起自己的初吻，她的初吻就不浪漫了，是個大人，一個朋友的爸爸。但她說除了那個吻，她和那個男人沒有發生別的。也許只是說給蘇茜聽。最後她問蘇茜：「有哪個男孩想吻你嗎」

爸媽都沒問過我這個問題，但我現在才知道他們心里早就有數，他們早就在我背後偷偷地交換會心的微笑。

我咽了一口口水，猶豫地說：「有。」

「他叫什么名字」

「雷。」

「你喜歡他嗎

「喜歡。」

「這么說，你們還猶豫什么呢」

「我怕我不夠好。」

「蘇茜」

「什么」

「小寶貝啊，好好玩吧。」

這一段寫清楚了外婆，她抽煙、喝酒、嬉皮，年輕的時候不是省油燈，老了同樣不是。蘇茜媽媽阿比蓋爾很煩她，但什么似乎都擊不倒這個女人，似乎她就不會悲傷痛苦，丈夫外遇不行，蘇茜離世也不行。

她總是很有道理，都是些聽著粗俗的生活真理。她是每個人的導師，沙蒙家能從悲痛中振作起來的粘合劑。

在原著漫長的故事中，這個人物又是立體多面的，失去蘇茜她並非不痛苦，只是她不能再增添這個破碎家庭的壓力，她要做的是努力把女兒拉回正軌、讓女婿走出y霾、讓琳茜和巴克利健康快樂的長大。

小說可以讓人慢慢品讀，長篇幅也使得外婆的小丑作用不會唐突。但是改編成電影，又不是外婆做主角，她就不得不變成更加功能的臉譜人物，其一是導師，其二是小丑。

為什么外婆必須存在因為tlb這個悲劇必須要有一個小丑型的導師。

所謂的小丑，就是所產生的作用不同於悲劇主基調的人物，通常都充滿了喜劇色彩，為故事帶來歡笑、輕松等的其它氣氛，從而緩和觀眾的神經，也對悲劇的氣氛和主題進行反襯和啟示。

以莎士比亞的悲劇來說，主要有兩種小丑。

一種是漢姆萊脫中的墓地的兩位掘墓人，在墓地這種地方，在進行掘墓這種事，漢姆萊脫和他們的交談卻句句幽默，但還是圍繞著自殺、法律、宗教等嚴肅話題來展開。這讓y暗的故事多了些明快，也給漢姆萊脫之後看到骷髏而感慨人生無常、有了看淡生死的心理轉折做了重要鋪墊。

這里的兩位小丑的作用是輕緩的，觀眾並不會得到完全的放松。

而在安東尼與克莉奧佩特拉里，在克莉奧佩特拉女王死之前，一個憨厚純朴的鄉下人帶著一籃無花果一定要給女王陛下送禮，女王讓衛士把小丑帶進來後，就是一場徹底的歡笑場面。這個額頭刻著「我是小丑」的人物產生的喜劇效果明顯、強烈、毫無保留，讓觀眾暫時拋開了整出悲劇，完全放松下來，接著克莉奧佩特拉的死亡也就顯得不那么令人心碎。

這兩種小丑，前者是消極型，後者是積極型，都對悲劇的氣氛起到不同程度的喜劇調和，卻沒有傷害整個故事的悲傷。

中國四大名著之一的紅樓夢中的劉姥姥同樣是個小丑人物。

全世界的故事中所有這些小丑，總是會帶來一種中立的視角，讓觀眾暫時抽身出來旁觀故事，這些小丑往往都會得到不同於主線悲劇結局的喜劇結局。因為他們的存在是一種安慰、補充和啟發，使觀眾對故事有了創作者想要他們認識到的認識。

葉惟不是第一次處理小丑角色了。

l的爺爺不算小丑，黑色幽默屬於喜劇范疇；ss中貝瑟尼的青少年導師莎拉希爾是個積極型的小丑導師，每次出場都會產生完全積極的溫暖和歡笑。就算只是看著梅麗莎麥卡西，都會被她逗笑。