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<dv ss="k"></dv><dv ss="d250f"><sr>ds_d_x();</sr></dv>
<dv ss="k2"></dv><dv ss="d250r"><sr>ds_d2_x();</sr></dv>b劇組之所以選擇在多倫多拍攝為期5天的綠幕戲，還是制片老原因，稅低便宜。
拍了8周的《魔女嘉莉》如期在上周殺青了，葉惟一直都從金伯莉皮爾斯那關注著它的拍攝情況，尤其是妮娜的狀況。金伯莉說妮娜越演越好，最後這幾周，她的發揮尤為出色。
妮娜這個夏天還會參與《迪格拉絲中學下一代》第六季的拍攝。
葉惟沒有聯系她，更沒有到士嘉堡探望她。他和她都知道，他們暫時不適宜走近，這對大家向前看都好。
周一這天早上，劇組就在攝影棚開工。葉惟也是第一次拍綠幕戲，毛瑞恩等人同樣經驗不足，但劇組有視覺特效部門，在視覺特效總監羅傑蓋特的領導下協同導演完成工作。
預算2500萬，劃給特效部分的預算並不高，對這部電影來說剛剛好。
b最大的陷阱是什么？天堂。
在怎么處理天堂的問題上，葉惟和彼得傑克遜不只一次吵翻天，也是他贏下改編權的主要原因，艾麗斯西伯德相信了他的思路。天堂不需要也不能華麗，它甚至並不美好。
不管怎么處理天堂，上映後是一定會有爭議的，因為原著中的和基督教描述的天堂都相去甚遠。就算狡猾的說那其實是天堂和人間的中間站，誰會在乎呢？那就是天堂。
也許最沒有爭議的天堂處理就是一團光芒，沒有場景，沒有色彩，沒有狀態，沒有聲音……不用拍了。
這方面的爭議是無法解決無法解釋的，因為設定就這樣。或許會有觀眾質疑說「這不合理」，嘿設定就是設定。像西伯德說的「這和宗教無關」，只是她幻想的天堂而已。
天堂既要具象化，有一定的幻想表現力，又不能太過張揚特效，花哨的天堂毫無意義，只會拖垮故事的主情感。
這是葉惟對於b天堂的基調。
蘇茜去世後就已經不再是主角了，占主角地位的是人間，她的成長是作為支線去存在，她更多是一個旁觀者。所以天堂的作用服務於人間，它的情感不能和人間的情感發生沖突，只能是一種渲染烘托。
他的想法簡單而言，天堂不是一個游樂園，盡管原著中蘇茜的天堂十分開闊，有苦中的快樂，有朋友有老師，後來還和去世的外公互相探訪……這些都不能忠於原著。
蘇茜的所謂天堂，只是個非常小的地方，像一個後花園那么小，周圍被陰深密集詭異的森林包圍，有一種強烈的禁閉感。雖然景象會有變化，卻都會很破落凋零，不會有像《愛麗絲夢游仙境》那般程度的幻想。
她的天堂景象與人間故事她的心情相聯系，但無論是悲痛或輕緩神經，悵然是貫穿其中的。
隨著人間眾人的恢復蘇茜的成熟，她的天堂才相應地漸漸開闊美麗起來，最後禁閉感會被完全粉碎，重新有了希望。
所以蘇茜的遇害，不是讓她到了一個更好更快樂的地方，所有的快樂並不源於天堂，而源於她自己和她的家人朋友們的心。
怎么去渲染蘇茜在天堂的禁閉壓抑，又以什么方式去窺看人間？
葉惟想過很多，最終還是從最開始得到了答案，雪花玻璃球。
當蘇茜要觀看人間，她走近森林的邊緣，周圍就會出現全息影像一般的無形玻璃球球面，從上而下的籠罩著她的天堂，通過球面的影像，讓她看到人間的景象，仿佛置身於旁邊。
看上去觸手可及，蘇茜伸手去撫摸玻璃球面，甚至可以撫到家人的雷的影像臉龐，但她不是真的撫到。
凱爾茜演的「哈莉」是唯一出現在蘇茜的天堂的人，她把原著中的輔導員弗妮等人的功能作用全部承包了。
在蘇茜重獲新生之前，就生活在這樣一個「完美的世界」之中，直至影片的結局。
葉惟對自己提醒了又提醒，天堂的每個場景每個鏡頭產生的作用都要有效狠心慎之又慎
那不是什么放松觀眾神經安慰觀眾破碎心靈的糖果，那只能是毀滅觀眾最後一絲幻想「蘇茜在天堂上幸福快樂」的大石，壓到觀眾的心靈最深處，壓碎它。
蘇茜在天堂上過得一都不好死亡就意味著失去悲痛負面，與人間的大伙兒死別，天堂和地獄沒什么不同。
那天的圓桌會議上，彼得傑克遜夫婦對於葉惟透露出的天堂，還是保留著他們的意見華麗的天堂不會影響故事的觀感，還可以有一種凄美的令人印象深刻的震撼。
震他的顱骨，想玩視覺震撼拍《霍比特人》去。
天堂戲並不全是綠幕戲，在故事板中一些場景和人間沒什么分別，就是在費城一些外景地拍的，只是燈光色彩的處理不同於人間鏡頭。
但劇組還是給綠幕戲留了五天，葉惟要放慢速度的拍攝這些戲，細細地斟酌天堂和人間的情感統一。
……
「fr。」
此時攝影棚的綠幕前面正拍著蘇茜剛到天堂的一場戲，她處身於森林包圍著的小雪地中，天空下著鵝毛大雪，一開始就提醒觀眾「天堂等於雪花玻璃球」，而通過特效，森林雪地和落雪都會有夢幻。
燈光在打去，毛瑞爾操作著的數字攝影機在運轉，葉惟吉婭等十幾人在望著那邊的麗茲。
麗茲的臉上有些疑惑，環顧起了周圍，同時走動著台步，伸著手掌去接想象中的雪花，抬頭望陰沉而有極光變幻的天空。
「。」葉惟喊停下來，評價道「還不錯，但是我怎么說的？」
眾人不太明白，安德森感覺麗茲這第一條可以，剛才有聽導演要求的吉婭也覺得麗茲做到了。
麗茲卻知道葉惟還有一個要求，她會超越他的要求，「演出自己的東西」，這樣還不夠嗎？該怎么辦？在雪地上打個滾？她真的想不到，實話道「導演，我已經有發揮自己了。」
「你沒有，給我你的個性再來一條。」葉惟用上了嚴厲的語氣。
「好吧，我盡力。」麗茲只能頭。
看著眼前一幕，安德森毛瑞爾等老伙計都想起了《靈魂沖浪人》片場的那一次小暴君爆發，「加菲貓」被罵得幾乎哭出來，如果v那么罵一個17歲少女，可能麗茲當場就要哭鼻子。
吉婭倒挺是不良的期待，上回她錯過了那場好戲。
然而葉惟沒有罵人，只是嚴肅的說「我不滿意你的表演，因為你不過是做了每個普通人都會做的反應，我要你的反應」
很快，「fr」再一次響起，接著是「不行」，麗茲的第二條沒有調度變化，只是演得更浮誇了些，被葉惟批評「你不是在演舞台劇」第三條也了，麗茲加了低頭打量自己的動作，還扯了幾下衣服摸摸被割喉過的脖子。葉惟批評說「太多了，超過這個鏡頭的時長了。」第四條又了，麗茲加了句疑問台詞「有人嗎？」葉惟批評說「這是個沒有台詞的鏡頭。」
麗茲被他得沒了脾氣，怎么還有個性呢？
唉就算是舞台劇，演員們都要經過長時間的一次次排演才可以上台表演；而不連貫的鏡頭表演，很多時候演員就是連自己在演什么都不知道，按照導演說的去擺出樣子而已，反正觀眾不會知道。
葉惟什么意思？麗茲昨晚電話問過哥哥，她哥哥在s學影視制作的，哥哥說「有些導演喜歡演員當木偶，有些不喜歡。他做好了攝影機的調度，但演員調度方面給你留了空間，這部分空間由你自己決定和發揮，你沒有填補它的空白，他就不高興。
照你這么說，其實葉惟對你真好，他不只是拍自己的電影，還想著培養你，麗茲，你真是遇著好導演了。」
當然了，18歲的奧斯卡最佳導演提名人，你說好不好？哥哥說的這些，麗茲也明白，v給演員空間珍惜演員的個性，她早就有所體會，可是自己不是已經用掉那些空間了嗎？
還有？還要怎么？
「不行」第五條繼續，麗茲蹦跳了一下。葉惟火大的喊道「麗茲奧爾森，我給你個建議，從你的褲子里滾出來」
聽了這句怒嘲，眾人都不敢說話，吉婭瞥了葉惟一眼，是不是有過分？都構成性騷擾了。
但作為《異形魔怪》的專家級粉絲，麗茲知道這是瓦倫丁對朗達說的「frs」太經典了。不管在什么時候，麗茲一聽到這話就會爆笑，卻不是現在。
她也有火了「我想我有個主意，為什么我們不往我們要走的路丟個炸彈？當它爆炸，我們跑得就像該死的混蛋」
「你可以試試，我一直就是想你有你的主意。」葉惟說。
麗茲深吸一口氣，好了，我知道了，我是個演員，不是導演的木偶，不是拼圖，不是工具，我是演員
「fr。」
第六條開始拍攝，麗茲疑惑的神情，環顧著周圍，走動了幾步，抬起頭望著天空的大雪，舉起手地抓了一把雪花，張開手掌來看，什么都沒有，更加迷惑了。
葉惟認真的盯著她，當她演完，就一聲大喊「」
麗茲望了過去，等著他又說為什么不行，卻見他笑了起來「這條不錯，這條真不錯。荔枝，剛才的五條，不管好壞，從中我都能看到你的個性，那都是你的創造」麗茲的心頭頓時很暖，是啊，真是遇著好導演了……