.

葉惟是女權主義者作者：莉娜杜漢姆

一位女性電影人跟隨葉惟的時間越久，越會被寵壞的迷失，天真的以為整個行業都會那樣，並不存在性別歧視、年齡歧視等這些丑惡事物，直至你離開了他去獨自闖盪。.

我在說我自己。2006年因為冬天的骨頭劇組特招女權主義者女性成員，我開始了與葉惟的合作。

他的諸多傑出無需多說，而他對待女性的態度則要細述。

大概沒有人能想到，當時我一個小小的制片助理，卻可以和他坐在一起討論、說笑，他還真的會認真對待你的見解。雖然我比他還年長兩歲，但在秩序森嚴的片場，這是罕有的人事。

後來我才知道這一點。剛剛離開他的時候，我自信的渴望著施展從這位大師那里學到的和自己的才華。現實給了我的興頭一盆冷水，不管是在好萊塢，還是在獨立電影圈，不管你是要做導演、編劇、制片、攝影、藝術指導還是演員，對女性的歧視甚至迫害都是實實在在的存在，只是不存在於葉惟周圍而已。

現今人們都說我是女權主義者的代表女性之一，我有多少的影響力，多少女孩們等著我對於這件事的發話：

事情源於葉惟和泰勒斯威夫特在twitter上的矛盾，先是斯威夫特稱贊葉惟的新電影，葉惟的回應卻是調侃：「冷靜，我不想被你寫成一張爛專輯。」斯威夫特用一句粗話回應了他。

無數的斯威夫特支持者開始攻擊葉惟，人們指責他就是個花花公子，永遠的壞小子，沒有道理去嘲諷一個同樣靠自己才華和努力獲得成功的女歌手。

事情因為洛德的加入而激化，這位天才少女歌手嘲笑了斯威夫特一番。相比她的女權主義者身份，人們更著眼她是葉惟的頭號粉絲。斯威夫特的支持者罵她和她亞裔男友詹姆斯勞，充滿了令人厭惡的種族言論；洛德的支持者罵斯威夫特和她的前男友們，充滿了同樣令人厭惡的齷齪話語。

同時，從一個私人矛盾，成了男權和女權的對決。葉惟被推到了女權的對立面，不滿男權、不滿他的很多人趁機拿他撒氣；而對女權、泰勒斯威夫特怨懟已久的群體則趁機拿他做大旗進行狂轟濫炸。

人們在社交網絡著你站隊，要么支持葉惟，要么支持泰勒斯威夫特，沒有第三種陣營可以選擇。

無數有影響力的年輕女性公眾人物很可憐，這讓她們怎么選擇葉惟對於她們，有是伯樂、恩師、偶像、合作者、好朋友、前男友、未婚夫，但如果公然支持葉惟，她們又會被指責是對女權的一種背叛。

然而你必須站隊，否則媒體們會替你說了你根本沒有說過的話。

那些最有影響力的女孩不得不先行表態，伊麗莎白奧爾森說：「看著一群強大的、強壯的和粗暴的女人圍攻一個大塊頭男人，這很好玩。」艾瑪羅伯茨說：「嚇得發抖我是指葉惟是反女權主義者你們犯了一個巨大的錯誤。」

她們無一不遭到攻擊，在這件事情上，幽默、理性、感性、解釋都已經不管用了，所有本來中立清醒的觀點都被嘲弄和曲解。

尤其在茉迪賽明頓發表她的言論後，她在社交網絡很少發言，這次她聲稱：「我不明白極端女權主義者，她們還想由男人生孩子。這種生活態度一生都不會快樂。」她因此受到猛烈的攻擊，她的宗教信仰lds最被攻擊，人們甚至說她支持一夫多妻制。

這成了一場徹底的鬧劇。

這件事真讓我抓狂，因為葉惟和泰勒斯威夫特都是我的好朋友，葉惟更是我的恩師，而且我知道真相不是這樣。

我沒有第一時間發言，等待葉惟的處理。我本期待他會認真對待，像發表一篇長文終結這出鬧劇，畢竟是他有失風度在先。

只是viy似乎覺得這沒什么大不了，他可能還在壞笑，他在推特說：「大伙兒，冷靜，我只是不喜歡泰勒斯威夫特，因為她的歌越來越難聽了。如果這事能讓她寫出一首好歌，都朝我來吧。捂耳朵哭泣的寶寶圖片。」

他的態度讓我有點失望，可是我知道，他確實只不過是不喜歡斯威夫特近幾年的新歌而已，並非不尊重女性，也不是什么男權主義。事實上在我看來，他是個女權主義者。

我想給大家講一件往事，也是為什么另一位被著站隊的詹妮弗勞倫斯會說：「不管葉惟說了些什么，他的本意肯定不是在冒犯女性。我是女權主義者，但別想我攻擊他，我從他那里學到的太多了。」

那是冬天的骨頭開機拍攝第一天，拍了還沒有一個小時。

導演葉惟和飾演女主角「芮」的詹妮弗勞倫斯因為一場戲出現了意見分歧，雖然那時候我還只是一只片場菜鳥，但也明白這個分歧有多么快、有多么唐突。

那時18歲零8個月的葉惟是最年輕的奧斯卡最佳導演提名人，讓同齡電影人只能仰視的天才；而16歲零2個月的詹妮弗勞倫斯是第一次出演影視的新鮮人，由葉惟一手提拔賞識，說她那時什么都不是是最適合的說法。

他們爭執了一會，葉惟說：「你想什么都好，就按照我說的來演。」勞倫斯極不情願，她的臉都漲紅了，說了句：「iunderprotest。」

片場里那些上了資歷的成員們轟然大笑，連吉婭科波拉也在微笑，而我、布麗特馬靈等菜鳥不知道該不該笑。

不需要懂得片場文化，也能明白那句話的可笑一面。勞倫斯沒有半點資本對葉惟underprotest保留意見，極不樂意，反對，抗議，她甚至可能因此當天就被踢出劇組，「芮」的演員成了另一個人。

後來我才知道這件事的另一層可笑，勞倫斯說的話與片場流傳多年的一個慣例不謀而合：

在光線不足或者其他有一定風險的情況下，導演還堅持拍攝，攝影指導就會在拍攝前對該場景標注「underprotest」，以免出了什么問題而被制片方責怪到頭上。這種自我保護也延伸到其它部門，像場記和導演對於越軸問題爭持不下，也會使用「underprotest」避免承擔責任。

詹妮弗勞倫斯，一個16歲的新鮮人少女演員，在拍攝一場似乎最平常不過的場景時，面對著她的老板、伯樂、導演，電影天才葉惟，一本正經的很不聽話：「iunderprotest。」

那種笑果不亞於衰姐們里任何的笑料，所以很多人笑不是看不起她，而是她無意中上演了一場滑稽秀。

這本是冬天的骨頭劇組整個拍攝期最大的笑料，那種每一次午餐的開心果。並且可以伴隨勞倫斯的整個演藝生涯，可以當時就流傳出去，讓她被貼上傲慢、愚蠢的標簽。當時我們都不知道，這一句話本可以葬送勞倫斯後來輝煌的事業。

再說那些笑聲真的相當刺耳，有幾個人笑得幾乎停不下來，那對於一位新演員的自信心真是十分嚴重的打擊。

正當我不知道該不該笑，我注意到，葉惟沒有笑。他不但沒有笑，他的臉色變得很難看，但他不是在看著勞倫斯，他掃視起了周圍笑的所有人，他的凌厲目光讓笑聲停下了。

「很好笑嗎」他說。前一句話還平靜，後一句話他就像一頭咆哮的獅子：「很好笑嗎」

整個片場都被他吼得不知所措，包括詹妮弗勞倫斯，她雖然倔強的撐著，但也完全不知道正發生著什么。

葉惟拉過了勞倫斯，對我們所有人大聲說這都是他的原話，我記得清清楚楚：「這個女孩，她有一顆優秀演員的心，她在和我爭奪著對芮的控制權，這他馬的就是一個好演員應該做和必須做到的事情你們笑什么你們這些他馬的不懂表演的混蛋，要笑盡管笑去，但我告訴你們，這女孩是要拿奧斯卡的，她到時候的獲獎感言會有這么一句：謝謝那些曾經嘲笑我的人現在你們可以閉嘴了，帶上你們的贊嘆滾蛋，因為我不在乎」

每個人都不敢說話，那時我的還不清楚這有多么珍貴，卻已經明白葉惟對女性的敬重。

「詹妮，我改變主意了，這場戲就按照你說的來拍。」葉惟接著對勞倫斯說，「你會行的。」

勞倫斯滿臉通紅，她想忍著眼淚，但還是小聲的哭了出聲。她的情緒演不了戲，其他人也是，劇組不得不在剛剛開機還不到一小時，就要休息半小時。

葉惟和勞倫斯走到一邊單獨談了很久。我不知道他們說了些什么，但是當再次開機拍攝時，勞倫斯的表現比之前更好了。

出於對viy的尊重，劇組里資歷最老的成員也沒有因此不滿，那次之後，不管發生什么，沒有人再敢笑詹妮弗勞倫斯，或者劇組里任何一位演員和職員的專業態度。

冬天的骨頭有著很多傳奇的片場傳言，而這一件事，我認為最能說明白葉惟。他雖然有花花公子的惡名，卻實在是一位會完全尊重、信任、重用女性的人，按照公眾標准，他就是女權主義者。

現在這場鬧劇還不知道會怎么收場，越來越多的女孩作出了站隊，我只想呼吁大家都能冷靜理智客觀。這場內部紛爭只是讓敵人看了笑話：「女生什么時候都像在高中里一樣，分成不同的幫派，每天斗個不停，因為一個男生就可以亂成一團。」

我知道女孩們在生活中飽受性別歧視之苦，但只有我們更加團結去面對，事情才會更好。

時間邁進了八月，2006年的夏天走到夏末。

每個熱鬧夏天，電影業里都有人歡喜有人愁，加勒比海盜：聚魂棺在影院里勢不可擋，全球票房直奔10億美元而去；7000萬預算的水中女妖上映三周才破4000萬票房，這是沙馬蘭成名後第一次慘敗，華納兄弟影業被坑慘了。

葉惟的關注度居高不下，但他的電影還沒有到來。

用一天制作的粗話世界是實驗電影，並不會向市場發行，除了那些收到dvd的影評人和媒體人，普通觀眾暫時都是無緣看到的。今年想看viy電影，還是要等待那三部劇情片。

可愛的骨頭的公映版進入8月還未完成，超出了一個月的原計劃，葉惟做得很挑剔。

不是因為特效制作方面，雖然特效也還沒有做好。

電影特效主要有兩種，3d特效和後期特效，前者用3d技術制作相關的場景、模型和效果，後者通過實拍景象、照片素材和3d軟件渲染的素材合成。虛擬構建和實拍模擬都可以很費時間，一部特效大片花上一年、兩年時間去做特效都不出奇。

tlb的特效不難制作，工業光魔的動畫師們做著最普通的合成工作，最花時間的是做好渲染。

在特效環節中，葉惟當然也有參與，給動畫師們提供他和藝指的想象和意圖，還有美術設計、選擇方案等。

一個月來，工業光魔已經做好了初步的特效鏡頭，還需要更多時間去渲染完善。葉惟就拿著這些特效還很假的影像做完了終剪，然後是adr、音頻、配樂等環節。

配樂師是53歲的詹恩凱茲梅利克，兩人的第一次合作。凱茲梅利克是2005年奧斯卡最佳原創配樂得獎者尋找夢幻島，但他不多接工作，獲獎後至今只配過兩部波蘭的劇情片從未活過和一個像我這樣的女孩。tlb打動他的不是報酬，而是原著故事，那也是他所擅長的風格，溫情、哀傷、文藝。

葉惟對他只有一個要求：不要怕悲傷過度，用心踩盡配樂的油門

這些或先或後或同時的工作匯合成了公映版。

那是8月10號星期四了，遲了一周多，所幸還在預算之中。

等特效鏡頭全部正式完工，再把那些影像替換過去，才是正式投入拷貝的公映版。

但這個內部先行版，已經讓一些大人物迫不及待要觀看。不是斯皮爾伯格，他說要等正式版才看，反正制片權力都在葉惟那里。但是派拉蒙總裁蓋爾伯爾曼非常緊張。

去年維亞康姆集團經歷了大動盪，拆成了cbs集團和新維亞康姆，原v頻道總裁湯姆弗萊斯頓出任新維亞康姆的總裁，去年5月弗萊斯頓從fox電視網挖來蓋爾伯爾曼擔任派拉蒙總裁。

50歲的蓋爾伯爾曼是好萊塢最有權力的女性之一，極具影響力的電視節目美國偶像就是她的手筆。

弗萊斯頓、伯爾曼、還有派拉蒙ceo布萊德格雷之所以上位，是因為他們懂年輕觀眾。在他們的領導下，派拉蒙變得青春、新銳、業績轉好，為收購夢工廠打下信心的基礎。

雖然夢工廠倒塌，弗萊斯頓等人卻都深知，借助獨立電影人的力量才能復興派拉蒙。過去的派拉蒙正是守著好萊塢老一套而走向沒落，夢工廠的制片力量維亞康姆集團的發行力量等於成功。

所以收購後，夢工廠的人員被積極吸收，到頭來派拉蒙的裁員比夢工廠還多。派拉蒙還開始積極地參與聖丹斯電影節等獨立電影市場購片，以及積極地與獨立電影人、獨立電影公司開展合作。

斯皮爾伯格是最大的收獲，他還牽涉到安培林娛樂，凱瑟琳肯尼迪夫婦。

葉惟是不容忽視的收獲，派拉蒙本來希望他執導奇幻精靈事件薄，但是被豎了中指，只好轉為另一種合作。

弗萊斯頓他們當然不會死扛這天才小子，別提沙馬蘭了，viy就是小斯皮爾伯格，就是未來。他罵好萊塢，他們有什么所謂，說不定過幾年就到另一家大集團、大制片廠去了，或者自己開獨立公司。派拉蒙的職位是暫時的，老斯、葉惟的友誼是長久的。

藝術家、獨立電影人的脾氣是管理人員必須去享受的，前提是能賺錢的家伙。不能賺錢三次，全行業就一腳踢開。

蓋爾伯爾曼有一個主要職責，那就是挑選影片和策劃項目，都要更受年輕人歡迎、更多票房。