而且斗彩雞缸杯不禁是現在值錢，最早載有明代成化斗彩雞缸杯價值的明代萬歷《神宗實錄》中就有寫道：「神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬。」另據明代萬歷沈德符《野獲編》中稱：「成窯酒杯，每對至博銀百金。」

而乾隆皇帝更是曾賦詩《詠雞缸杯》贊曰：「朱明去此弗甚遙，宣成雅具時猶見。寒芒秀采總稱珍，就中雞缸最為冠。」

斗彩雞缸杯在古代就如此名貴，到現在那更可以說是價值連城了，而且成化斗彩瓷器的存世量本來就不多，據不完全統計僅有兩百五十件左右，而且基本上存於寶島和京城故宮，民間極少。

而這兩百多件中大部分存於寶島，存於京城故宮的並不多。而雞缸杯在其中又只是極少的一部分，更為稀缺，京城故宮都僅有幾件而已，在民間可以說謂鳳毛麟角。物以稀為貴，斗彩雞缸杯的價值也就顯而易見了。

正因為斗彩雞缸杯如此出名，以至引來仿制不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光各代無不仿燒。其中以康熙時仿品最佳，從造型到紋樣都貼近原作。

以眼前的就對斗彩雞缸杯而言，光以繪畫的風格和精細程度來說，如果是清仿的，那最大可能是康熙年間的仿品，不過至於到底如何，那還要上手之後才能知道。

楚琛鄭重的把杯子從盒子里面拿到手中，他首先觀察的就是底心，只見內寫有青花雙方欄內楷書「大明成化年制」雙行六字款，字體看起來有些歪斜不正。仔細觀察，每到筆鋒轉處則稍慢，停筆時都會出現鑽料集中的情況。

看到這種獨特的款識，讓他心里不禁一震，因為從款識上看，這並不是牛局長所說的清仿，而是成化本朝的款識。

縱觀成化一朝寫款皆是這種稚嫩略顯笨拙的年款，這也是成化瓷器的一大特色，而且仿起來不易。明代嘉靖、隆慶、萬歷三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝，都有成化款之仿作。仿品的色彩和款識與真品雖有相近之處，但仍有破綻可尋。

明時的仿款顯得筆畫粗重，排列稀疏，圈欄過大，與成化款的筆法貌似而筆力不同，色彩也濃而不艷，只有雲朦、氣泡與成化窯相似。而清三代仿品款較明代仿款為優，特別是在調配顏色和款識寫法上，與真品甚似。

不過，成化真款都顯有一層雲朦，有氣泡如珠，字體青花色晦。而清代仿款在放大鏡下可以看出雲朦很淡，氣泡不勻，字的青色亦顯渙散，胎色微透黃或白色閃青，底足釉砂相連處少微黃色。

因此，以款識來判斷，這只杯子很可能就是成化雞缸杯。

楚琛沒想到，手中的杯子居然有可能是件真品，這讓他禁不住雙手都有些個發顫。

要知道，近數十年以來，成化雞缸杯前後只有三次出現在拍賣會上，皆為太倉仇氏釋出，分別見於香江蘇富比1980年秋拍「太倉仇氏抗希齋珍藏瓷器專場一」第31號拍品和1981年春拍「太倉仇氏抗希齋珍藏瓷器專場三」第429號拍品。

成交價已經是528萬港幣和418萬港幣，其中一件後現於香江蘇富比1999年春拍第409號拍品，成交價更是驚人的2917萬港元，成為當時我國古代瓷器成交的最高記錄。

如果這真是一件成化雞缸杯真品，不說價值如何，就以其稀缺姓，他也無論如何一定要把它買下來。

楚琛深吸一口氣，接著專心致志的研究起來。

要證明這是不是一只真品，那胎和釉是最主要的判斷依據，楚琛細細觀察，只見胎質潔白細膩，薄輕透體，可謂胎薄如紙。如果是真品，那迎陽光看，胎質呈牙黃與牙白色，圈足露胎處可以看到有窯紅。

楚琛走到窗前，迎光打量雞缸杯，果然看到上述的表現，而且圈足露胎處有粘沙現象，此沙是鉀果煉釉剩下的顆粒狀細沙，經過燒制後的產物，看起來晶瑩透亮。而清三代仿品窯紅較淡，新仿窯紅較重，足底粘沙是黃沙，此沙不透明，無油光。

看完了胎，再看釉，此杯白釉呈鴨蛋青色，柔和瑩潤，表里如一，這也正是真品的特征。如果是清三代仿成化雞缸杯，則釉薄泛青白色與粉白色，油潤不如成化。新仿雞缸杯釉很像成化釉，青中泛黃，但是整體釉混濁不透明。

楚琛又用放大鏡細致的觀察此杯的顏色，而此杯的顏色也和真品一般無二，鮮艷明亮，特別是黃綠色的玻璃感很強，入眼呈黃綠奼紫色，而紅色則艷如雞血。

明成化斗彩雞缸杯的紋飾布局合理，筆法流暢圓潤，畫意生動活潑。其繪畫是由宮廷御用畫家，設計好了圖樣之後，上報御批，而後由「仁智殿」的老師親自在小杯上以半工筆手繪而成。

如是成化真品，那兩組雞群定是描繪的姿態栩栩如生。畫中山石清秀，蘭草幽青，一派盛世景象。而眼前的這只雞缸杯上的繪畫也是如此。

所以，根據以上幾個特點，楚琛已經有了八、九分的把握，可以肯定這是一只真品了，不過畢竟是價值數千萬的東西，出於謹慎的心理，他還是用上了異能，而結果並沒有出現意外，他手中的這只雞缸杯確實是成化年間的真品！(未完待續。)