當然最開始，大家聽到楚琛是劉老的**，也不過以為他是來打打醬油，增加點經驗的，不過隨著他那扎實的基本功，還有他驚人的眼力逐漸展現在大家的面前時，這種輕視也逐漸的變成了刮目相看。

最後，更是因為鑒定出一件以假亂真的清乾隆粉彩九桃天球瓶，讓大家對他產生敬佩之情。

那是專家團鑒定的最後一天，經過一上午的鑒定，基本所有珍品都已經鑒定完了，不過臨到吃飯的時候，又有一位資深藏家拿來了一只清乾隆粉彩九桃天球瓶。

其實，像這次的鑒定活動，除了對一些古玩生意有所影響之外，對那些古玩店的老板，和資深藏家來說，也是一次難得的機會。

要知道專家團的成員，可沒有一個是庸手，除了楚琛之外，全都是享譽盛名的鑒定大師，如果能夠藏器能夠得到他們的肯定，那對藏器來說，身價也會倍增。

正因為如此，雖然一開始有些人並不情願，不過在大勢所趨，還有這種好處的吸引下，還是打消了顧慮，並拿出了自己店里或者收藏的珍品。

本來這位清乾隆粉彩九桃天球瓶的主人為人喜歡低調，原來是並不想把這件粉彩瓶拿出來的，不過後來在老朋友的勸說下，思考了良久，還是決定把這只粉彩瓶拿出來給專家鑒定一下，因為經過長時間的研究鑒賞之後，有一個疑問，一時環繞在他的心里。

在這幾天的鑒定過程中，每一件東西，楚琛都是第一個經手，這么做，其實也是有原因的。因為他害怕，萬一一件非常逼真的贗品，這些老前輩看不出來其中的古怪，把東西當作是真的，那他就陷入了兩難的境地了。

古玩這一行，可是非常講究人脈的，如果連基本的人情世故都做不到，那也別想在這一行混出什么名堂了。

如果在這些老前輩認為東西是真品的前提下，楚琛把他們的結論都**了，那樣顯得他厲害的同時，也把這些老前輩的臉給打了，這么做，別說這在講究人脈的古玩界了，就算是在職場中，也只能送上四個字「愚不可及」。

而這也是楚琛堅持每一次鑒定，他都第一次經手的根本原因，雖然這么做，容易被當成出頭鳥，不過總比被老前輩們不喜要好的多。

那位藏家把粉彩九桃天球瓶拿到桌上之後，楚琛就開始認真的鑒賞起來。

天球瓶是一種宮廷大型陳設用瓷，它是受西亞文化影響極深的一種瓷器造型，始於明代永樂、宣德年間，狀若天球，故名天球瓶。清雍正、乾隆兩朝時值盛世，仿古風盛行，而弘歷又極愛珍瓷雅器，因此，天球瓶又開始盛行起來。

眼前這天球瓶，胎體潔白，釉質粉潤如雪，胎釉渾然一體，修胎極為規整。用粉、綠、白、褐等色，以無骨畫法在瓶體上繪出濃淡相間、層次清晰而富立體感的桃樹、月季各一株。桃干茁壯，枝頭結蟠桃9個，果實**，枝葉茂盛。樹旁襯月季，輕盈俏麗。瓶底青花篆書「大清乾隆年制」六字款。

粉彩也叫「軟彩」，是釉上彩瓷器的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經攝氏600度至900度溫度烘烤而成。

粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。

由於砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合後，便產生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，並可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為「粉彩」。

粉彩在表現技法上，從平填進展到明暗的洗染。在風格上，其布局和筆法，都具有傳統的中國畫的特征。

從乾隆開始粉彩在彩瓷的領域中幾乎完全取代了五彩的地位。這時粉彩的質量雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上豐富多樣，，而且造型工藝更是精益求精，不論是高達一米多的大型陳設瓷，還是小至幾厘米的扳指、鼻煙壺，造型都非常規整，很少出現夾扁或歪塌現象。

更值得一提的是，新奇精巧的鏤雕瓷為乾隆時期新創，各式鏤雕瓶包括轉頸瓶、轉心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式轉足碗等，千姿百態，其他時代是無法比擬的。

要說此只天球瓶乍一看上去，給楚琛的感覺就非常不錯，胎質非常的細潤，釉面堅致,細潤如脂似玉,光潔無瑕，而且器物口部及底部也都施松石綠釉。

這種施松石綠釉的特點，乾隆粉彩有一個獨有的特征。松石綠釉非常淺淡光潤，釉面猶如粥皮，由於是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細小的紋片。這一特點乾隆時首先出現後，一直延用到晚清。

除此之外，這只天球瓶的粉彩使用的很到位，准確地表現出了所仿之物的色彩和質感，可謂惟妙惟肖。(未完待續。)