相傳宋朝大學士蘇東坡晚年不得志，棄官來到宜.興的蜀山，因為他還喝茶，但又覺得宜.興的紫砂壺玉小，於是就想起自己制作一把大的紫砂壺，不過這事看似容易做卻難，一連幾個幾個月，還是一籌莫展。

蘇東坡的書童常常晚上提了一個燈籠為先生照路，有一天他看到燈籠就突奇想，何不照著這燈籠樣子做一把紫砂壺。由於當時的飲茶習慣，壺把裝在壺身側面，火一燒，壺把就燒得烏漆墨黑，而且燙手，很不實用。

於是，他就有了「提梁」這一創意，而且他從文人的角度，設計了壺把在壺的上部，並用枯樹形狀做把，據說他因此還寫下了「松風竹爐，提壺相呼」、「青煙白菜炒米飯，氐壺天水菊花茶」等著名詩句。

因為這種茶壺別具一格，後來就有一些藝人仿造，並把這種式樣的茶壺叫做「東坡提梁壺」。

當然傳說畢竟是傳說，由於宋代的紫砂壺上一般都不留姓名，到目前為止，一直都沒有現一件完整的宋代紫砂壺，也就無法找到與蘇東坡相關的提梁紫砂壺的實物證據。

而且據說史料記載，蘇東坡煮茶時用的應該是銚子，就像是咱們現在用來燒水用的那種水壺一樣的東西，到了清代的時候，才由楊彭年改制、加工、定型，制作成紫砂提梁石銚，成為現在人們看到的東坡提梁壺的原型。

楊彭年是晚清嘉慶至道光年間的紫砂壺大師，再加上這幾把提梁壺看上去包漿明潤，最少應該是民國年間制作的紫砂壺，從楊彭年到民國年間，比較出名的紫砂壺名人也就那么幾位，正因此如此，楚琛才顯得有些興奮。

果然，楚琛拿起的第一把紫砂壺，就是民國年間的紫砂名藝人俞國良制作的一把紫砂觚棱提梁壺，雖然觚棱壺為紫砂傳統經典造型，不過俞國良憑借其不凡的技藝，把這把提梁壺的格調塑造的相當雅致。

只是有些可惜的是，這把提梁壺的提梁上帶傷，並且壺蓋被修補過，大大的影響了這把壺的價值，使得原本十多萬的壺，現在只值幾萬塊錢了。

楚琛有些遺憾的把提梁壺放回原位，不過傳過頭去卻正好在這一排貨架的最遠處，看到了另外一只提梁壺，那純正紫潤的色澤，明潤無比的包漿，還有那古朴優美的造型，頓時就把他給吸引住了。

情不自禁的走到那只提梁壺跟前，小心的把壺拿起，楚琛就仔細的打量起來。

此壺壺身光滑圓潤，上有兩顆對應的圓形小餅裝飾，壺身線條柔和，長頸飾雲肩線，挺而精細，口蓋母子線吻合，穩如天壓地。壺嘴為五邊型造型，壺蓋為罐缽蓋式，中間有一小氣孔，側鈐「大亨」小印。

看到「大亨」兩字，楚琛就激動起來，因為這可是代表著清代道光至咸豐年間，宜.興的制壺名手，邵大亨。

邵大亨在少年時就享有盛名，後被稱之為是繼陳鳴遠以後的一代宗匠。他的制壺以渾朴見長，尤其在制簡練形上朴實庄重，氣勢不凡，如掇球、仿古等壺更能突出紫砂藝術質朴典雅的大度氣息。

制壺名家顧景舟曾盛贊邵大亨的作品：「經我數十年的揣摹，覺得他（邵大亨）的各式傳器，堪稱集砂藝大成，刷一代纖巧糜繁之風。從他選泥的精練，造型上審美之奧邃，創作形式上的完美，技藝的高，博得一時傳頌，盛譽之高，大有『前不見古人，後不見來者』之慨。」

由此就可以看出邵大亨作品的精彩程度，而這也在市場上就可以體現的出來，邵大亨的作品在清代時就已經被嗜茶者及收藏家視為珍寶，有「一壺千金，幾不可得」之說。到現在更是令紫砂藏家垂涎欲滴，能欣賞到他的作品已經難得。

作為現在已經開始愛好紫砂人士的楚琛，能夠看到一件邵大亨的作品，而且還有機會收入囊中，也難怪他會如此興奮了，於是他又連忙接著看了起來。

提梁壺的前後兩邊都有半圓形的鈕，看上去豐腴流暢，中間置雙孔，並穿以銅把作軟提梁，便於提攜。壺內部光潤無泥跡，技藝難度較高。另外壺底有一篆刻的閑章四字款識，也是邵大亨制壺常用的手法。

此壺圓腴光潤，手感頗為舒適，泥色為紫紅色，因為已經使用多年，而且經過精心的保養，看起來光潤如古玉，亞光閃亮，可謂簡潔庄重，氣勢不凡。

就憑此壺的品相，楚琛就可以肯定它一定是件真品，不過古玩的鑒定可容不得半點馬虎，他還是慢慢的、仔細的查找著可能的破綻，當然，如果他貪圖方便，也可以使用異能，但那樣的話，就少了一次學習的機會，這有違他的想法。

一番對比、查找下來，最後他才使用了異能，而結果和他鑒定的一致，這只提梁壺確定就是邵大亨精心制作的珍品。(未完待續。。)