說完，他又把另外一只手把那只弦紋瓶的底也露了出來，兩相一對比，雖然並不明顯，但難楠才還是看出了其中的不同。這讓他不由皺起了眉頭，心中的信念也有些動搖起來。

有人或許會說，怎么難楠才之前就不知道對比一下？個中緣由還是因為他太相信爺爺給出的結論，根本不會相信東西是贗品，那自然也不會去比對。

雖然信心有些動搖，但難楠才對剛才楚琛所言，還是很不認同，他說道：

「楚先生，您剛才說，這樣的器胎，釉色應該是粉青色，但我沒記錯的話，南宋的龍泉窯的釉色才有粉青色吧？」

楚琛微微一笑道：「您應該也知道，元代的龍泉窯是從宋代發展而來的，因此，元初的時候，龍泉窯燒制的精美陳設類器物，薄胎厚釉，胎質精白細膩，多層施釉，釉色則以粉青為主……」

而之後，隨著市場需求的不斷增大以及大件器物的出現，燒造技藝有了相應的演變。在胎釉工藝上，從薄胎厚釉的多層施釉改變為一次施成厚釉，運用器胚在釉料中浸泡的時間長短來控制釉層厚薄。

一次性施成厚釉既節省人力，降低成本，也節省了時間，縮短了燒成周期。由於薄胎厚釉成品率低，不能滿足日益增大的市場需求，器胎逐漸加厚，出現了厚胎厚釉。

為進一步提高成品率，以及器物裝飾的需要，釉層逐漸減薄，出現了厚胎薄釉。元代龍泉窯這個從薄胎多層厚釉到薄胎一次性厚釉，到厚胎厚釉，直到厚胎薄釉的過程，也正是窯場不斷增多，產量不斷提高，國內外市場不斷擴大的歷程。

楚琛接著解釋道：「如果說粉青色代表了南宋中晚期至元代早期龍泉窯產品的正色，那么元代後來較長時段的龍泉窯產品的正色應該是豆青色。」

「但因為元代早期龍泉窯的產品比較少，現在市面上的元代龍泉窯產品大部分都是豆青色的，這也使得有些藏友就覺得，元代龍泉窯的釉色一定要是豆青色才行。」

另外，從粉青色為主到豆青色為主的過程是和胎質以及釉層的變化同步的。粉青色是厚釉的產物，釉層的逐漸減薄，難以再現粉青如玉的風采。胎質的白度降低，釉料的些許變化，釉層稍薄的豆青也能呈現如玉的效果。

當然，類玉是青瓷的最高境界，從類玉的角度看，豆青釉的滋潤如玉的感覺絲毫不比粉青釉遜色。或許更有審美喜好的原因，豆青釉很可能更受當時人的歡迎。比如，明代陸容《菽園雜記》就有：「……凡綠豆色瑩凈無瑕者為上，生菜色者次之。」之說。

楚琛最後總結道：「所以說，龍泉窯的胎質是可以精白細膩的，但必是薄胎厚釉，釉色也應該是粉青色，但您這件石榴尊，胎看起來不說精白吧，但比起後期的元代龍泉窯卻要細膩的多，但胎厚不說，釉色卻又是豆青釉，這明顯是張冠李戴嘛！」

聽完了楚琛的解釋，難楠才就顯得有些不好意思，顯然，他就是那種只知道元代龍泉窯釉色是豆青色的人，不過，他還是不相信自己的東西會是贗品，於是又想到了一個可能，就說道：

「楚先生，您也說過，釉色從粉青色到豆青，是個漸近的過程，那有沒有可能，我的這東西，正好是過渡時期的產物呢？」

「這個可能到不是沒有！」

楚琛說道：「但除了瓷胎之外，這件石榴尊，還有三個方面的問題。第一是釉，古器物釉色沉，釉面給人的感覺是『沉實』，而新仿品的釉面雖經做舊去火氣，但其總體感覺顯得有些『漂浮』，您這件瓷器雖然不明顯，但和瓶子對比一下，就能看得出來了。」

「第二是新仿品的器足無論如何制作，總有一種『潤澤』的感覺，而真品器里顯得『干澀』。這是因為在近千年的歲月中，胎土內的水份早已散去，而且胎土內部份物質發生『結構重組』，使得胎質看上去緊湊、結實而干硬。」

「最後是裝飾手法方面，刻、劃是傳統的瓷器裝飾手法，北宋龍泉窯多采用刻、劃裝飾。與前相比，元代龍泉窯的刻、劃多采用淺刻，以陰線為主，陽刻線入刀也較淺。」

「但這件石榴尊，雖然也是以陰刻線為主，但陽刻線入刀看起來就有些深了，關於第二和第三點，您對比一下應該也可以看的出來。」

在楚琛解釋的時候，難楠才就把兩件龍泉窯的器物，放在一起，對比了一下，除了裝飾手法沒有對比看來出來之外，楚琛說的前兩點，到是確有其事，但都不是太明顯。但就算如此，基本也可以證明，他的這只石榴尊肯定是贗品了。

這個事實，對難楠才的打擊很大，頓時就讓他的臉色變得很難看，隨後，他可能是接受了這個事實，長嘆了一口氣，說道：「哎！都是我不好！當時我爺爺身體已經不太好了，我當時就不應該讓他鑒定啊！」(未完待續)