「嗯？」吳可走上前，看了看，皺著眉頭說道：「阿琛，你是說這露出來的栗殼色底色嗎？咦！栗殼色？」

看到吳可臉上驚疑的模樣，楚琛就笑道：「怎么樣，想起來了吧？」

吳可之前雖然學習古琴不認真，但古琴的構造和工藝還是知道的，她有些驚訝的說道：「阿琛，難道你的意思是說，下面的這一層，是純鹿角灰胎，這真得是一把唐代的古琴？」

琴的制作過程是非常考究的，其它先不說，為了對琴更好的保護，上漆是必不可少的一步。

由於生漆具有彈性，有永不磨損的特性，硬度高、附著力強，傳音效果好，即便是現代科技如此發達，目前還沒有任何合成漆能取代它的功能。因此，不管是古代還是現代，琴表漆都是用的生漆。

生漆，是我國著名的特產，從漆樹上采割而得的漆液，經除去水份並濾去雜質即為生漆。

生漆品質的優劣，是與產地、漆樹品種、立地條件、割漆時間等有著密切的聯系。《本草剛目》記載：「凡驗漆，惟稀者以物醮起，細物不斷，斷而急收，更又塗於竿竹上，蔭之速干者，並佳。」

生漆的干燥，必須蔭室，如果處理不恰當，容易造成返工浪費。同樣的漆，在南方髹塗比北方易干，春秋季節比夏冬季節易干，新漆比陳漆易干，稠漆比稀漆易干。

天然漆漆膜堅硬而富有光澤，具有良好的耐腐性，耐熱、耐水、耐油和耐多種有機溶劑的功能，電絕緣性能也很好。今天我們有幸落指撫觸上千年的老琴，上好生漆的功勞，絕不可抹殺。

另外，琴面木質松軟，為保護琴面能歷經長期的磨損，又要兼具傳音效果，除了上好的生漆之外，琴器表漆下必有灰胎，因此加上漆灰的工作成為制琴最重要的一環。

用在琴上的漆灰有鹿角灰、瓷灰、磚灰等八種漆灰，其中最常見為鹿角灰、瓦灰以及八寶灰，又以生漆與鹿角灰的組合，為歷來斲琴家所公認為最佳塗料。

鹿角灰是以鹿角霜粉末調和生漆，之所以說純鹿角灰就是使用的百分之百的鹿角霜。

現在許多賣古琴的，都說自己一把幾千塊錢的古琴使用的是純鹿角灰，楚琛想想都覺得很可笑。

要知道，梅花鹿可是國家保護動物，就算有飼養的，數量也少的可憐，想想一把古琴長度可是有一米多，寬度在二十公分左右，這么大的面積，使用純鹿角灰，幾千塊錢買的下來嗎？還是說，商人們都是活雷鋒，喜歡做賠本的買賣？

言歸正傳，吳可之所以覺得這把琴是唐代的古琴，也是因為經過長時間沉淀，唐代古琴的表面漆灰正好就有墨、栗殼色兩種，這把琴正好是栗殼色的，吳可當然會如此懷疑。

楚琛回道：「是不是唐代的琴，得把上面這層掩飾的漆去掉，看看下面的斷紋才行！」

吳可聞言連連點頭，表示同意。

斷紋指琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷痕。斷紋的種類很多，主要有梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水斷、龍鱗斷等。

像唐琴的斷紋以蛇腹斷為多，也有冰紋斷、流水斷等。如果一會去掉上面的漆，看到許多蛇腹斷，那么這把琴是唐琴的可能性很大。

說干就干，楚琛先是用手在掉漆的部位把上面的掩飾漆撕了一下，發現這層漆已經風化的非常厲害，很容易就能去掉，於是兩人馬上動手，小心又快速的把上面這層漆給去除了。

隨著時間的流逝，琴面的掩飾漆越來越少，吳可就看到琴面上有著許多形如冰面開裂、橫豎交織之紋路，等到完工後，她就有些失望的問道：「阿琛，這是冰紋斷嗎？」

冰紋斷是明後期才被傳說開來的斷紋品種，古人皆未提及。傳世古琴中，冰紋斷在元明琴上相當常見。因此，吳可才顯得有些失望。

楚琛笑著說道：「冰紋斷可比這個要小，這是龜紋斷。」

吳可臉色一變，驚呼道：「這是龜紋斷？！」

古琴以龜紋斷最為名貴，琴家常有「千年難買龜紋斷」之說，其代表的年代也非常的古老。其次則為梅花紋，然後是牛毛斷、蛇腹斷（又分為大小蛇腹斷）和流水斷（又分為大小流水斷）等。

不過龜紋斷雖然最為名貴，一般人也只聞其名不見其身，現在乍然見到這種紋斷，吳可心中的驚訝可想而知。

吳可定了定心神，開口問道：「阿琛，難道這把古琴，還早於唐代？」

楚琛搖了搖頭道：「一般來說，琴不過百年不出斷紋，而隨年代久遠程度不同，斷紋也不盡相同，是鑒藏古琴的主要依據之一。但這其實是一種誤解，從歷史傳世實物來看民國制作的古琴也有斷紋。有的傳統工藝制作古琴更是在制作未完成時就已出現斷紋……」(未完待續。。)

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