比如說，一只竹雕筆筒，雖然是晚清時期的作品，制作者也不過小有名氣，但筆筒表現出來的雕刻水平卻相當的精湛，並不輸於一些大家。

也許有朋友會問，既然如此，那為什么制作者還是小有名氣呢？道理也簡單，就像有些人畫家偶然之間來了點靈感，畫出了一幅超水平的畫作一樣，這只筆筒也是制作者超水平發揮之作，也許在他生平的眾多作品之中，像這種水平的就只有這么一件。

因此，像這樣的作品，礙於制作者的名氣，價值可能不高，但收藏價值以及升值潛力還是毋庸置疑的。

另外，蘇一林這里還有一只相當少見的魯.山窯花釉大罐。

魯.山花釉瓷器是中原地區在唐代時期瓷器中一個創新品種，文物界稱為「唐鈞」。其在黑釉上點綴出藍色、天藍色、乳白色彩斑，給人以天然造化、變化莫測之感。唐人南卓《羯鼓錄》中就有「魯.山花瓷」的記述。

魯.山花瓷創造了二液分相釉的新技巧，為黑釉瓷系的美化裝飾開辟了新境界，使黑釉系瓷器出現了絢麗斑斕的窯變效果，開創了馳名中外的鈞窯瓷窯變的先河。

像蘇一林的這只花釉大罐，釉層肥厚、豐潤、圓滿、渾實、庄重。富有張力和動感，藝術魅力無窮，透露出天地自然之美，無造作矯飾，厚潤中張揚著恢弘和庄嚴。

不過，此器雖然漂亮，但在現在的市場環境中，價值顯然不會高，但就像那只筆筒一樣，收藏價值和升值潛力也是非常高的。

就像筆筒和大罐一樣，剩下的器物也都是這種，現在市場價值不高，但收藏價值和升值潛力都非常大的古玩，可見蘇一林收藏理念還是很獨到的。

當然，這也是沒辦法中的辦法，不然蘇一林的經濟實力再高一些，他也不至於盡是收藏這些東西了。

九樣東西加起來的價值都沒有超過十五萬，不過，因為都是升值潛力很高，而且各有特點的器物，也許要不了多久，這些東西就能給大家帶來成倍的利潤。

因此，大家還是湊足了十五萬，把東西買了下來。這也讓蘇一林相當的感激。

把東西都包好，楚琛突然注意到桌子下面還有一只紙箱，透過紙箱的縫隙，他還隱約看到里面好像放著什么東西。

見此情形，楚琛就有些好奇的問道：「蘇師傅，您這只紙箱里面裝著什么東西啊？」

「什么紙箱？」

蘇一林剛開始還愣了愣，沒一會，他就想起來了，說道：「哦，是這么回事，我有位朋友上個禮拜拿了兩件瓷器過來，我覺得東西不錯，但價錢有些貴，就想讓他寬限幾天，他答應了，還把東西留了下來。」

「不過，事情太不湊巧，沒想到我媽前幾天突然生了重病，這事就耽擱下來了，如果不是你提起，我都差點給忘了。」

聽了蘇一林的介紹，大家頓時起了興趣，吳叔就問道：「蘇師傅，不知道里面是什么瓷器？我們能不能看一下？」

蘇一林回道：「一件是金代的耀州窯青釉獅子燈，還有一件明代萬歷青花曇花記之郊游點化人物故事瓶……」

「嗯？」聽到這里，楚琛就覺得有些不對。

蘇一林微微一愣，連忙問道：「有什么問題嗎？」

楚琛皺著眉頭說道：「我以前看過屠隆的《曇花記》的一些資料，此劇創作於萬歷二十六年，到萬歷二十九年才到寄暢園演出。萬歷一共才四十八年，難道這剩下的不到二十年之中，就有工匠把上面的故事繪制到瓷器上了？」

聽了楚琛的這番話，蘇一林也不禁一愣，要知道，那時是在資訊極其不發達的明朝，一幕戲劇從開始演出到廣為傳播可要不少時間，更何況，一般瓷器上繪制的基本都是差不多家喻戶曉的故事。

如果以現在的眼光來看，二十年已經是一段不短的時間，期間把這個故事繪制在瓷器上並沒什么好奇怪的，但在明代那會，可就不一定了。

覺得事有蹊蹺，蘇一林連忙把紙箱打開，接著把那只青花瓶拿了出來。

此件青花瓶，為葫蘆形半體壁瓶，背面平整施滿釉，中有孔以供懸掛，胎質堅致厚實，釉色肥潤閃青。壁體滿繪，圖案繁密、場景熱鬧，主題紋飾為《曇花記》中的場景，繪筆看起來拙朴老練，青花發色蘭中泛紫。(未完待續。。)