對於米芾的評論，楚琛覺得稍稍有欠公正，因為自然界之中土石不分的現象並不罕見，范寬很有可能是對景寫生而來；再則畫風隨年齡而改變，晚年更加醇厚，也屬常情；三則晚年視力退化所致，但就像黃賓虹那樣，反而別有意趣。

范寬善用雨點皴和積墨法，以造成如在夜里行山的感覺般沉郁效果，襯托出山勢的險峻硬朗，米芾認為范寬用墨過濃，黃土和石頭分不清楚是其缺點，但是這是范寬獨有的風格，也是鑒定范寬作品真偽的重要依據。

就以眼前這幅畫來說，以用筆和表現出來的意境等方面，楚琛基本可以肯定，這幅畫就是范寬所作，而異能給出的結果也正是如此。

范寬的作品，居然會被認為是清代畫家陳卓所作，楚琛想想都覺得有些不可思議。不過，他馬上就開始激動起來，這可是一個撿漏的機會，他怎么可以錯過？

看到楚琛在一幅清代不太知名的畫家作品前站了許久，趙齊瑞就覺得有些奇怪，就走了過去：「阿琛，看什么呢？……咦！」

說話的時候，他也朝這幅《夏山高隱圖》看了過去，不過畫作剛一入眼，他就輕咦了一聲，過了片刻，他的臉上就露出了驚訝和疑惑的神色。

楚琛回過神來，連忙看了看四周，見沒人注意過來，才長舒了一口氣，然後連忙不動聲色的把趙齊瑞拉到一邊，輕聲說道：「這事等咱們出去了再說。」

此時的趙齊瑞也反應了過來，輕輕的點頭說好。

因為這幅《夏山高隱圖》的事，楚琛他們也沒心思再欣賞其它拍品了，不過為了安全起見，走之前，楚琛還是對著房間里的所有物品使用了一次異能，而結果也顯示，撿漏的機會就只有《夏山高隱圖》這么一次。

走出會所之後，趙齊瑞就迫不及待的問道：「阿琛，剛才那幅畫到底是怎么回事？我覺得以意境來說，應該不是陳卓能夠有的水平吧？」

楚琛笑道：「對，應該是鑒定的人搞錯了，這幅作品應該是范寬創作的。」

「什么？！」大家都清楚范寬的地位，聽了這話，全都相當驚訝。而且范寬除了名氣非常大之外，他現在流傳下來的真跡也都相當的稀少，基本都存於博物館之中，如果那幅畫確實是真跡，無論是價值還是意義都是相當巨大的。

趙齊瑞回過神來，連忙問道：「阿琛，你確定是范寬的真跡？」

楚琛笑道：「雖然我不能百分之百確定，但還是有相當大的把握的。舅舅，您剛才應該也注意到了這幅畫的用筆，您對比一下范寬的用筆特征，覺得怎么樣？」

趙齊瑞回憶了片刻，越想越覺得楚琛的判斷應該是正確的。

范寬在用筆用墨方面，宋代著名的書畫鑒賞家和畫史評論家郭若虛評價為「抱筆俱均，人屋皆質」。

「抱筆」是書法中由蹲而斜上急出的一種用筆方法，富於力度。「人屋皆質」是指質感和體積感，這是由用筆反復籠染所形成的效果，後人稱之為「鐵屋石人」、「界話如鐵線」、「刻削窮絲發而行筆堅硬」，而總體上則是「得山之骨法」。

對范寬的皴法歷來有幾種看法。就作品來看，下筆勻直，先用粗筆重墨側鋒勾勒出山岩峻峭刻削的邊沿，然後，反復地用堅勁沉雄的中鋒作雨點皴（或曰芝麻皴、刮鐵皴），塑造出山岩的向背紋路和質量感。

在外輪廓的內側加皴筆時，沿邊留出少許空白，近似於「高光面」，以表現山形凸凹。如此入骨的表現出北方山石鐵打鋼鑄般得風骨。又由於皴後反復用水墨渲染，是為「積墨」，既渾厚又不干枯，既滋潤又沉著。

在如此雄厚的氣勢下，白天似乎變成黑夜，誠如黃賓虹觀畫時之感慨：「如行夜山，昏黑中層層深厚。」，而這一點，正是剛才說過的米芾對范寬的評價，所以說，楚琛覺得米芾的評價稍稍有欠公正還是有點道理的。

接下來，楚琛又詳細的給大家介紹了那幅畫作的特點。

趙齊瑞哈哈一笑道：「不用說，那幅畫肯定就是范寬的真跡了，也不知道鑒定師是怎么回事，居然做出了那樣的結論,真是笑死人了！」

楚琛笑著點了點頭，要說這幅畫的風格還是很好辨認的，他也實在想不通，為什么鑒定師會犯了這樣的錯。

這時，趙荷妍開口說道：「會不會是這幅畫看起來太新的關系啊，北宋到現在都有差不多千年的時間了，這幅畫保存的還是那么完好，我覺得也有些不可思議呢！」（天上掉餡餅的好活動，炫酷手機等你拿！關注起~點/公眾號（微信添加朋友添加公眾號輸入ddxiaos惑即可），馬上參加！人人有獎，現在立刻關注ddxiaos惑微信公眾號！）

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