這件梳妝櫃是按照擺件來設計的，下邊是羅漢腿支撐，中間按了一豎排抽屜，上層是桌面、梳妝盒和鏡面的組合。原本是打算用生活氣息很濃的花鳥題材來銜接的，但在雕刻的時候，徐景行想到楊柳的姓名，便自作主張的做了tiáo整。

把花鳥題材修改成山水風景題材，桌面上用淺浮雕的技法勾勒出小橋流水石徑池塘等畫面，在靠近鏡子的一側安裝上梳妝盒，但梳妝盒並不是中規中矩的長方形，而是巧妙的設計成一棟小木屋，上邊還用透雕和疊雕的技法雕刻出門窗和磚瓦，窗棱以及磚瓦之間的縫隙都清晰可見，看著就跟真正的房屋一樣。

房屋形的梳妝盒左側是一排高大筆挺的白楊樹，繁茂的枝葉和挺直的樹干連成一片，成為這幅山水畫面的背景；而右側則是五株姿態婀娜的柳樹，這五株柳樹正好跟桌面上的池塘銜接起來，一幅池邊柳的形象躍然而出。

而這一楊一柳不但是這幅山水畫面的背景，還巧妙的把鏡框隱藏其中。

一般的鏡框無非是橢圓形、長方形或者其他相對工整的幾何形，但徐景行卻把鏡框隱藏在這這幅畫的背景中，這樣不但看起來更加美觀，而且讓有些空靈的鏡面成為這幅山水畫面的留白之筆，使畫面的層次感更qiáng。

這樣一來，梳妝台上淺浮雕勾勒的平面畫和靠牆一側的立體雕便巧妙的組合成了一幅生活氣息很濃的山水風景畫，有主題，有背景，有留白，也有細節，一點不比那些真正的山水畫面差多少。

而且把梳妝台這種實用性的家具跟裝飾性很qiáng的木雕擺件融合在一起，這可不是誰都能想到的，更不是誰都能做出來的。

最關鍵的是畫面中的楊樹和柳樹不但起到了很好的點綴作用，而且組合起來正好是楊柳的姓名，對楊柳來說自然多了一層普通梳妝台所不具備的特殊意義。

所以楊柳才說這梳妝台是為她量身定做的。

不得不說，徐景行在這方面的創意和想象力確實是一般木雕師傅所不具備的。甚至毫不客氣的說，在創造力上，他完全可以跟一些名聲在外的大師們相互媲美。

只是徐景行剛剛入行，跟同行的交流幾乎為零，對自己的定位出現了嚴重的偏差。徐志康、王自qiáng等人倒是知道徐景行是一顆蒙塵的明珠，但他們同樣沒有意識到徐景行的潛力，只是把他當成了一個有點才華技術也不錯的木工師傅。

當然，現在的徐景行也沒有考慮那么多，有錢可賺就行。

楊柳支付的兩萬五千塊到賬，他便逃命一般離開楊柳家，直到離開那個小區才長出一口氣，然後蹬著三lún車直奔「舊時光小屋」，也就是於涵青她表姐金小小開的手工藝品店。

徐景行本以為「舊時光小屋」這名字這么文藝，應該是個規模不大的小店鋪，可去了才知道這「小屋」的規模挺大，足有二百多平，但裝修的倒是有「舊時光」的感覺，以暗sètiáo為主，壁紙都是淺褐木紋sè的，天花板地板同樣是上個世紀的sètiáo，顯得特別有時代感。

至於里面的物件，那就更不用說了，幾乎囊括了所有的手工藝品的種類，竹木玉石雕、泥面蠟塑、紫砂陶瓷器、琉璃金屬金銀器、玩偶公仔、扇子、風箏、剪紙、油紙傘、燈籠、臉譜面具等等應有盡有，甚至還有一匹印花布。

徐景行粗略一看，還真都是手工制品，包括那一匹印花布，也不知道是從什么地方弄來的，猛一看跟手工藝博覽會會場一般。

當然，東西多歸多，卻一點都不亂，反而顯得也別有氛圍，有一種讓人不由自主的安靜下來的氣息。