小姑娘囡囡也不害怕，微微一笑喊了一聲「小徐哥哥」，然後接著問：「小徐哥哥，看著好神奇，你是怎么做到的？」

徐景行笑笑，捧起那枚新鮮出爐的jī血石印章，細細的講解起來。

這枚印章跟常規意義上的印章不同，常規印章都是長方條或者正方條形，頂多在頂端雕刻上一些獅子老虎等動物類印鈕，只有少出私印才會雕刻成其他形狀，但一般也沒超出印章的范疇。

可他這枚印章遠遠一看根本不是什么印章，而是一件jīng致靈動的jī血石山子擺件。

所謂的山子擺件，就是指以山水為題材而雕刻的擺件，幾乎涉及到雕刻的行內都有山子擺件這個大類，因為這個題材供雕刻師發揮的空間非常大，雕出來的效果一般也都不差，所以山子擺件逐漸就成了雕刻領域內自成一體的分類項。

但是把印章雕的跟山子擺件一般，估計還沒幾個人敢嘗試，因為山子擺件就是一個純粹的觀賞品，而印章則是以實用性為主，如果雕了一枚印章，卻只能小心翼翼的擺著，那就失去了印章本身的意義。

因此一般很少有人會在印章上邊動太多刀，即便是雕刻印鈕，也不會雕的太jīng致，太jīng致的話，實用性會跟著降低，你說你有一枚好印章，拿出來想顯擺一下，結果沾上印油後往紙上這么一摁，還沒看到印文呢，印鈕先被你摁碎了，那多掃興！

徐景行當然不會犯這種常識性的錯誤，他雕的這枚印章遠看跟普通的山子擺件沒什么區別，鏤雕技法跟多，猛一看非常脆弱，一碰就會碎掉一般。

可湊近了看，就會發現，印章上的圖案采用了淺浮雕的技法，那些看起來像鏤雕的圖案，只不過是一種視覺效果而已，這正是他創造性用淺浮雕來創作立體畫的技法。

這樣做，不但保留了印證的實用性和耐用性，更增qiáng了觀賞性和趣味性，跟他雕的那些立體圖紋手串一個性質。

當然，山子跟山子是不一樣的，同樣的山水題材可以變幻出無數種布局方式，每個細節的變化都能帶來不一樣的美感。

徐景行在設計這枚印章上的圖紋時，為了能跟印文更加契合，他選擇了柳樹為題材的主題。圖紋的背景是一座小山丘，山丘的半山腰上坐落著一棟小屋，小屋前邊有庭院池塘小橋欄桿流水以及柳樹，在這個布局中，其他景物都被他有意無意的虛化，從而突出了柳樹的存在感。

他雕的柳樹並不多，只有池塘邊的寥寥幾顆，但就是這幾棵柳樹卻格外的顯眼，跟背景中的那些景物形成了鮮明的對比，不但樹的長勢高低粗細不同，連隨風飄動的姿態都不一樣。

更讓人嘆為觀止的是這幾株柳樹的枝條根根清晰分明，甚至連上邊的葉片也看的清清楚楚，要是用放大鏡看，甚至能看到葉片上的脈絡。要知道，這枚印章全部加起來才拳頭大小而已，分割開來，一株柳樹的尺寸也才半根指頭大小，要在這么點空閑內雕出那種效果，真不是一般人能做到的。