三國水滸系列做完，四大名著就剩下《紅樓夢》和《西游記》了。

相較於三國和水滸這這兩本一本偏歷史，一本偏俠義的明珠，《紅樓夢》和《西游記》就非常值得細細品味了，尤其是《紅樓夢》里面的內容非常多，有王朝興衰，也有家族明滅，更有愛情、婚姻、歷史、人文、建築、美食等等許許多多的細節。

徐景行感覺就算給他一輩子，也很難將《紅樓夢》一書中的知識研究透徹。

至於《西游記》，咋看就是一本仙俠甚至偏玄幻的荒誕小說，可里面的內容同樣值得琢磨，尤其是那些文字，有太多有意思的地方。

當然，徐景行不是學者，研究這些個東西也只是閱讀時隨帶著胡思亂想一通罷了。

最他來說，這兩本名著最大的價值在於其中有太多太多故事和畫面可以搬到他的作品上。

如果真要把這兩本書上比較著名的故事全部雕刻成雕件，那么他覺得至少得兩到三年時間才能完成，而且他得天天干活兒一點不能偷懶才能完成。

尤其是《紅樓夢》，這本書讀的次數越多，他就覺得這書里的故事越多，不只是用文字清晰講訴出來的故事，還有那些文字沒有講訴的「留白」。因此，他很贊同一些紅學家的說法，說《紅樓夢》這本書最jīng彩的地方反而是那些「留白」，越琢磨越有意思。

什么叫留白？

就是傳統文化藝術領域比較常用的一種技法，比如說在繪畫領域，很多畫家就喜歡大片大片的留白，一大張畫紙上只有些許筆墨，剩下的是大片空白，那些空白就叫留白。

在徐景行的印象中，留白技巧用的最好的一幅畫是馬遠的《獨釣寒江圖》，取義於柳宗元的《江雪》。

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

這詩寫的非常好，意境之高遠可以稱得上是震鑠古今。

然而馬遠的《獨釣寒江圖》卻也絲毫不差，一幅畫中只有寥寥筆墨，一只小船一個穿著蓑衣的老翁以及幾道水波紋，剩下的畫面就就是大片空白。

可最美最動人的意境卻也在那些大片大片的空白中，將《江雪》一詩的全部意境都融入到那大片的空白中，將一個「獨」字以留白的技法刻畫的淋漓盡致。

而馬遠的綽號「馬一角」也是這么來的。

所以不客氣的說，在對留白技法的使用方面，馬遠的造詣是非常高的。

然而留白技法不只可以應用於繪畫中，在書法、文學等領域也可以使用，而文學領域中劉留白技巧用的好的，曹雪芹當有一席之地，因為《紅樓夢》中確確實實有太多故事在筆墨之外，這些留白的內容從政治到軍事、民生以及賈府的里里外外，甚至包括一些看似無關緊要的細節。

問題是要將那些文字之外的故事以雕刻的方式表達出來，這就有點難度了。

好吧，不是有點難度，是非常難。

就算是徐景行，也只能先從那些耳熟能詳的故事開始，像什么寶黛初見、黛玉葬花等等，然後才是層次相對較深的那些。

當然，做雕刻么，太悲或者太討人嫌的故事肯定不能做，做出來只會給人添堵，就算里面有什么齷齪，也不能直截了當的雕出來，只能以相對隱晦的筆法稍微提點一下。

比如說「劉姥姥進大觀園」這個故事，喜慶吧？特喜慶，劉姥姥一個鄉下來的老婆子將賈府上上下下都逗的開開心心的，差不多是整本《紅樓夢》中讀起來最輕松也最惹人發笑的一段，但細細琢磨卻又能發現，在對待劉姥姥的態度上，賈府上上下下幾乎每個人都不一樣。

而劉姥姥本人同樣不簡單，那小丑一樣的作態明顯是故意的，而且尺寸把握的非常好，言語之間雖然多有粗鄙，卻一點不惹人煩。

一般人能做到這點？

做不到，就算是現代人，大部分也做不到，但劉姥姥做到了，這老太太在把握人心察言觀sè方面絕對坐的上「紅樓第一」這個寶座，甚至於在古今中外那么多文學形象中，劉姥姥這個形象都是名列前茅的存在。

當然，這是作者塑造的好。

那么徐景行如何將劉姥姥在這方面的能耐以及賈府眾人對劉姥姥的態度都刻畫出來呢？

想想都頭疼。

怎么辦？當然是向網友們求助了。

一人計短，三人計長，他這兒的網友可不止三人，三百萬人都有了。

「徐神你這是為難我們這些大文盲！」