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竹畫是我國繪畫所特有的題材，國人愛竹，不僅僅愛竹子的勁節英姿，也是勉勵自己像竹子一樣有傲然風骨。可以說，竹子在華夏文化中留下的審美意象，影響著一代又一代的國人。

然而，在繪畫理論中有一句眾所周知的格言：半生畫竹，一生畫蘭。開始接觸繪畫的人，都會去學畫竹畫蘭，因為它們最簡單，又最長於表情達意。但看似簡單的蘭和竹，卻是最難畫好的。

人在不同的心境下或者說有著不同畫技的人，畫出來的蘭與竹會截然不同。從初學者到成名的畫家，都會自覺不自覺地去畫蘭畫竹，但既使是大畫家，也很難拿出自己滿意眾人贊賞的好作品。

因此這半生畫竹一生畫蘭，既說明了其難，更重要的是勸導人們加強自己的修為，在畫竹畫蘭的過程中，不斷進步。

所以，從古至今，畫竹畫的好的名家，讓人記憶深刻的，也只有那么一二十位而已，石濤就是其中之一。而且，石濤因為其獨特的一生，影響了他的繪畫技巧，無論是山水花鳥竹，都有著其獨有的特點。

而此時，石濤在畫竹方面的技法，重新在孟子濤的筆下展現。

當畫作越來越接近完成之時，宋懷國等人的臉上露出的驚訝之色越多，特別是宋懷國，作為專業人士，他太清楚不過孟子濤在畫竹方面的水平了，稱孟子濤一聲大師都不為過。

只見，在這幅畫上墨色之潤和墨色之活都到了令人賓服的地步，不但欣舞盤旋動態撼人，而且水份之清澈水份之飽滿，都令人嘆為觀止。

當孟子濤停下手中之筆時，宋懷國眼神之中充滿了震撼的神色，孟子濤筆下的竹子，柔韌剛勁，挺拔灑脫，風刮不倒，雪壓不折，這水平不讓先賢，堪稱一絕。

宋懷國一臉驚嘆的同時，心里也有些疑惑，孟子濤是怎么在年紀輕輕的時候，練成如此厲害畫技的？這有些不符合常理啊！

孟子濤對著宋懷國笑了笑：「宋老，不知你覺得我這幅石竹圖怎么樣？」

宋懷國不禁稱贊道：「孟老師，你這竹子簡直絕了，當今畫壇，我沒有見過畫竹有你這么出色的。」

孟子濤謙虛道：「宋老，您這話太誇張了，傳出去，別人得說我太過張狂了。」

宋懷國神色一正道：「我不是在開玩笑，你的這竹子，完全稱得上是大家，咱們作畫的水平高低，不是說出來的，而是畫出來的。」

孟子濤笑了笑：「我還是低調一些吧。」

宋懷國也笑了起來：「你這么想也正常，說實在的，要不是輕眼見到這幅畫是你親手所畫，我也不會相信出自你之手。」

舒澤笑言：「還不是年輕無人權啊！」

宋懷國說：「話不能這么說，畢竟這行確實要靠經年累月的積累才能提高水平，要不然也就沒有一生畫蘭，半生畫竹這句話了。到不是說年輕就沒有名家，只是太過稀罕，一經出現，就會引起轟動。」

孟子濤給自己做了一番解釋：「其實我在這方面算是無心插柳柳成蔭吧，我在書法方面有所研究，又喜歡石濤，某天在研究石濤的竹畫時，突然發現書法和畫竹有一些共通點，再加上我在繪畫上有些基礎，慢慢也就練出來了。」

古人畫竹也稱之為寫竹，這是書畫同源更具體更深刻的體現，寫竹非扎實的書法功底而不能，所以孟子濤這么說，反而讓大家覺得理所當然，畢竟孟子濤可是被稱之為當代草聖的大家，有這樣的表現也是很正常的。

只不過宋懷國覺得有些可惜，他原本還想聽聽孟子濤有沒有獨到的見解，沒想到是這種辦法，他是學不來了。

柴承宣說道：「宋老，不知您能不能告訴我這幅畫的買家了？」

「你跟我來吧。」說完，宋懷國把柴承宣帶到門外。

大家沒事，孟子濤打量了一下書房里的情況，到底是畫家的書房，四周除了繪畫方面的書籍之外，全都是和繪畫有關的東西，還掛有多幅畫作，只不過都是仿作。

「咦！」

吸收孟子濤注意的，是一幅神獸圖，這幅畫為工筆畫，畫中神獸作蹲卧狀，體肥碩，頭部似羊形，略向左顧，呈微微抬起狀，頭頂正中長一粗壯短尖角，向後傾斜，由根部往上漸細。

神獸長雙耳外翻向後抿，眉骨高隆，雙目圓睜，眼球較為凸顯，嘴部微微閉攏。獸尾蓬松且較長，向下低垂，呈螺旋式向前緊貼左後臀下方。

孟子濤之所以被這幅畫所吸引，就是因為神獸長相奇特，頭似羊型且有獨角的造型與《述異記》：「獬豸，一角之羊也」的記載頗為類似，但獸身有鱗片、羽翅、非蹄足的特點卻與之不類。感覺像是癔造品，但又惟妙惟肖，好似真的一般。

正當孟子濤打量這幅神獸圖的時候，宋懷國和柴承宣又走了回來，從柴承宣那幅沮喪的模樣可以看出來，結果是什么樣的。

舒澤對著他問道：「就是他？」