李謙說的有些雜亂，甚至說到後來，他的語氣略有些激動，不過那都沒有關系，鹿靈犀也好，陳可芳也罷，都是從小時候就對電影感興趣，然後十j不到二十歲就開始了專業的學習，此後也一直都在從事相關教育工作，對電影，對電影的歷史、現狀和未來的發展，都有著屬於自己的思考和判斷，所以，李謙說的亂沒關系，重要的話，有那么一兩句就足夠了，重要的思路，需要的其實也只是那么一個方向而已。

對於她們兩個這樣的專家級從業者來說，一點就透，絕非虛言。

事實上李謙說的，或許並非都是正確的，他對於電影必須立足於市場需求的論斷，也是近兩年國內電影圈內部經常會被討論、會被提及的一個論題有了市場連續兩年的大滑坡這個事實基礎在，勝於一切雄辯，到現在，即便是還有不少人並不認同這個觀點，但即便是他們，內心也已經很難再去排斥電影的商業化、市場化和娛樂化這個大的發展方向了。

但是，至少是在當下、在現在，無論是陳可芳，還是鹿靈犀，她們還都是第一次從一個人口中聽到這樣的一種描述

國內的市場很大未來會更大

我們不應該只考慮自己的一畝三分地，應該從現在開始，就考慮將來要先把日韓和東南亞的市場給拿下來

這個論斷，談不上驚人，但至少是直到現在，還沒人敢說

去年年底，在電影界內部的一次高端茶話會上，大導演秦渭曾經很悲觀地認為，國內電影市場的這一次大滑坡，估計至少要十五到二十年才能恢復過來，也即他判斷，要到2012年，甚至2017年，國內電影市場才有可能再次突破80億票房大關，恢復到1997年的水准。

應該是基於這一論斷，秦渭近期正在籌備的新電影，據說是接受了一部分好萊塢電影公司的注資，業界傳聞，他的新電影計劃試水一下國際發行，想要從在他眼中市場更大的英語市場里，分得一杯羹。

而比他這一論斷還要更加令人悲觀的是，最近j年，東南亞j個主要國家，正在步調一致地收緊對華語文藝作品放開的口子，轉而把這個口子給了明顯作品質量更高、且不容易因為地緣相近、文化相近的緣故對他們本國產生太大影響的英語作品。其中，好萊塢電影一舉壓過漸趨頹勢的華語電影，就是很重頭的一塊。

例如，來自1998年11月的最新政策，新加坡每年允許進口二十部外語電影在境內公開放映，但給華語電影的限額，是只有五到八部。

而偏偏，在華人占國家總人口近七成的這個國家，其法定語言，是英語。所以，說著英語的好萊塢電影，是不需要受這個限額限制的。

華語電影，內憂，外困，風雨如晦。

在這種背景下，真的是很難有人會有足夠的信心講出那樣的話來。

更何況，李謙直到現在甚至連一部電影作品都沒有。

李謙長篇大論的說，兩位老師靜坐，一邊聽，一邊想。

但其實，還有很多李謙無法說出口，且終此一生都注定只能壓在心底里的感慨，是她們所無法得知的了。

比如另外那個時空的國內電影，比如令人惋惜的香港電影。

在另外的那個時空，香港電影在八十年代達到極大的繁榮，在當時，香港電影行銷韓國、灣灣，連東南亞都是香港電影和香港娛樂文化的後花園，在當時的國際上，其風頭甚至並不輸給日漸沒落的歐洲電影，和尚未一同全球的好萊塢。

但是，六百萬人口所能有的本埠票房基礎，使得香港電影受外部市場的影響極大，外部市場一旦發生變動，它瞬間就失去了根基，再加上粗制濫造、大量跟風等等因素，使得香港電影在經過了十j年的極大繁榮之後，飛速的滑落了。

代之而起的，是以侏羅紀公園和泰坦尼克號為代表的好萊塢大p，橫掃港台和東南亞。

對於後世所有對這一段電影史有所了解和研究的人而言，這都是一段充滿無奈的故事，至於國內的電影，就更是

當然，目前這個時空的國內電影，無論是市場基礎，還是工業基礎，都比另外那個時空的2000年，要強大了許多，但是在面對此時已經徹底完成了資源整合，其制p能力和整t工業能力已經明顯領先整個世界一大步的好萊塢時，兩個時空之間的那些差距，卻顯得有些微不足道了。

「當下的國內電影的這種態勢，必須要打破」

「於其讓好萊塢電影來徹底打破，不如由我們在國內自己打破」

「如果有可能，我願意為此而付出努力」

不知不覺間，鹿靈犀單手托腮，定定地看著李謙。眉眼之間，有那么一絲不太容易被人察覺的贊賞。

談著談著，已經從一次講演，變成了一場討論會。

陳可芳教學多年，雖然絕對年齡不算大，資歷也不算老，但能留在電影學院任教這件事本身，就已經說明了她絕不是一個普通的電影ai好者而已。

於是，她的提問堪稱犀利

「你所謂打破，什么是打破打破什么由什么來打破」

「很多東西，都要打破。咱們國家幅員遼闊人口眾多，各地的口音、文化，都有一定差異，所以，現在在國內，地域化電影的現象，太普遍了。一家地方上的大型院線，隨便出個兩三百萬找個導演就敢拍p子，而且很多都是那種地域x極強的p子，這種p子拍出來，他們也不指望往外賣，就在自家院線里長線放映，早早晚晚，總能回本，但這種p子，制作粗陋，且很多都包含了相當多的se.情內容，在接下來的市場洗牌中，這種各地拍東西給本地人看的格局，必須打破」

「當然，這種地域文化的電影，並非沒有價值，我們以後甚至可以鼓勵拍，但不該是這種粗制濫造的，這種電影，在面對接下來必將到來的好萊塢電影工業的碾壓時，將會毫無抵抗力，只能白白的l費資源。」

「趙美成的電影，和劉承章的電影，其實也都各自帶有了一定程度的地域屬x，但他們電影中的審美，卻是全民族的，所以，趙美成拍北方的故事，劉承章拍南國的風情，卻都成了大導演，全國大賣這就證明了，地域文化的電影，是可以賣遍全國的，比如趙美成可以把順天府官話賣到廣州府去，廣州府人是可以接受很多梗的，趙美成喜歡加入一些吳儂軟語蘇州評彈，沈y府人也可以領略其瀲灧之美，那么，四川話呢河南話或者廣東話拍好了，都是好作品」

「第二，我們此前國內也拍商業p，但我們的商業p是什么是警匪p，是都市喜劇，是那些廉價的武俠，但細心者都能留意到，近j年好萊塢攻占全球市場主要靠什么特效」

「我成立了一家特效工作室，水平在國內而言，還算可以，新白娘子傳奇就是為了給我的特效部門打廣告才拍的，但跟好萊塢的水准一比，還是差了太遠了。而除了我那家特效工作室之外，目前國內電影界居然沒有什么更好的特效公司了除此之外，咱們的數m攝影技術，很薄弱，洗印、拷貝要跑去日本做，因為國內做出來的畫質不好。總之，電影作為一門工業，咱們國內基礎太差。」

「所以，在我看來，必須要打破當下國內這種不敢拍大p，只想著去投小錢博票房的市場氛圍，給打破只有當大家從中大投資大回報的可行x，才能真的帶動國內電影工業的發展。」