支持新浪潮的人很快反駁道：「我不認同你的觀點，商業電影追求商業利益，只有利益的計算，沒有文化和精神追求，最終會制造出大量的文化垃圾。就像前幾年，法國掀起了一股拍色情片的風潮，因為那種電影特別賺錢。如果任由商業片泛濫，就算我們抵抗住了好萊塢又有什么用呢？我們的文化丟了。」

「就算法國電影最終死掉，死在藝術片手中，也比死在商業片手中好。死在藝術片手中，至少還有藝術精品留下；死在商業片手中，留下的只有文化垃圾。」

許望秋知道自己很難說服這些人，在八十年代後期，法國的本電影被好萊塢打得丟盔卸甲，紛紛跌到了2o%，很多人驚呼「法國電影完蛋了」。在這種情況下，呂克-貝松大膽向好萊塢學習，投身到具有觀賞性和娛樂性的類型電影，並取得了巨大的成功。在他的帶動下，法國新一代年輕導演也開始加入到類型片的行列里來，拍出了《的士遞》、《颶風營救》等海外大賣的電影，使得法國電影得到了一定程度的復興。

不過法國評論界卻沒有絲毫念呂克-貝松的好，反而抨擊他墮落，罵他向好萊塢投降，他的每一部電影幾乎都會遭到法國評論界的瘋狂謾罵。

呂克-貝松尚且如此，更何況許望秋這個外人了，不過他還是道：「為什么一定要把兩者對立起來呢？在三十年代時候，中國有代表工人和農民的利益的共產黨，以及代表大地主大資產階級利益的國民黨；這兩個黨是敵人，一直在打仗。當東瀛人侵略中國後，這兩個黨很快聯合起來，組成統一在線，最終把侵略者趕出了中國。現在法國電影面臨的是類似的情形，面臨好萊塢入侵，為什么不攜起手來，組成統一戰線，共同應對好萊塢入侵呢？」

波蘭斯基忍不住道：「法國人是有名的內斗內行，外斗外行，想讓他們聯手抵御外敵，簡直是不可能的。」

在場的法國人聞言對波蘭斯基怒目而視，甚至有人道：「要說內斗，誰比得上你們波蘭人！」

事情就如波蘭斯基說的那樣，許望秋的話沒有起任何作用，支持商業片和支持藝術片的人很快又爭論起來，吵得不可開交。

許望秋微微嘆了口氣，其實中國電影又何嘗不是如此，上一世中國電影跌到谷底，國產電影市場份額不到2o%，而這些國產片大部分是靠政府包場的主旋律影片。中國電影處在瀕臨死亡的邊緣，在如此艱難的情況，電影專家和影評人們任然視商業電影為仇寇，商業片出來一部罵一部，簡直跟犯下了滔天大罪似的。

許望秋突然有些疲憊，不想再待下去，便對皮爾-卡丹說想回去了。隨後他和皮爾-卡丹起身向在場眾人道別，並再次向眾人出邀請，希望他們出席《獵鷹》的映。

第二天上午，許望秋和中國電影代表團離開巴黎，坐飛機飛到尼斯，然後坐小火車前往戛納。在火車上，一個亞裔男子看到許望秋他們，略帶激動地問，你們是越南人嗎？許望秋他們笑著回答，不是，我們是中國人。那個越南人臉色大變，將頭轉到一邊，再也不理他們。

在許望秋他們之前，中國電影人先後三次參加戛納電影節。1956年中國電影《白毛女》在戛納展映，1979年謝鐵驪導演的電影《早春二月》入圍一種關注單元，去年《鋤奸》、《小花》和《哪吒鬧海》在戛納展映。

這一次，中國組織了一支的龐大代表團，帶了九部電影過來展映。戛納專門為中國電影組織了一個特別展映單元，其中許望秋的《獵鷹》是最後的壓軸影片。

許望秋他們抵達戛納的時候，電影節已經開始好幾天了。街道兩側到處是大幅的宣傳廣告和飄揚的彩旗，而大街上隨處都可以見到俊男美女穿著漂亮的禮服，拍照留念。

人群中一個身材高挑，穿著短裙的女子，引起了張一謀的注意。看著那雙白花花的大長腿，他不禁咽了咽口水。不過就在這時，他現張一謀正看著自己直接笑，不禁老臉一紅，批判道：「資本主義果然墮落，這成何體統啊！」</br></br>