楊柳青知道許望秋很厲害，電影拍得非常好，能寫劇本，深受王嵐西的信任，但在他眼中許望秋終究是個二十來歲的年輕人，剛剛走出社會，沒有太多的管理經驗，他對公司讓許望秋來搞改革並不是特別看好。

聽到許望秋的話，楊柳青現自己小看許望秋了，他推出的這個措施絕對是有的放矢，非常高明。不過他想不明白，即使是有多年工作經驗的領導也必能夠拿出這樣的措施來，許望秋不過是剛畢業的大學生，他是如何做到的？

許望秋見楊柳青滿臉驚詫的看著自己，微笑著道：「怎么了，有什么不對的嗎？」

楊柳青回過神來，心想難怪王嵐西這么信任他，胡建也對他贊口不絕，真的是個厲害人物啊！他笑了笑，道：「許主任的想法非常好，但八個組就八個導演，是不是太少了？還有每部電影都需要分析觀眾人群和賣點，這個難度是不是太大？」

許望秋輕松地道：「這個八個創作組是核心小組，拍重點影片，主要是拍商業大制作的，各方面資源是最好的。其他導演屬於創作室，他們主要拍中小成本的電影，在選題上會更靈活，甚至可以搞藝術片，畢竟藝術片搞好了，也是可以賣錢的。但不管哪種類型，詳細的分析報告都必不可少。至於搞分析報告是不是太難，我認為不管難不難，都必須搞。我們要為國家賺錢，如果我們連觀眾喜歡什么，連觀眾愛看什么都不知道，那一定拍出受觀眾歡迎的電影，那我們就沒法向國家交待。」

好萊塢的綠燈系統是好萊塢商業大片暢銷世界的基石，但並不是說綠燈系統完美無缺。綠燈系統在保證好萊塢大片競爭力的同時，也帶來一個問題，好萊塢大公司在創作上日驅僵化和保守。到了2ooo年之後，好萊塢最愛干的就是翻拍經典、制作系列電影或者續集成為好萊塢創作的主流，因為拍這些電影是最保險的。很多非常優秀的優秀的項目，由於存在一定的風險，無法通過綠燈系統，只能束之高閣。

電影《百萬美元寶貝》是獨立電影，制片人魯迪摩根邀請到伊斯特伍德導演和主演，又有斯旺克任女主角，弗里曼任男配角。三位明星都是奧斯卡提過名、獲過獎的大演員，伊斯特伍德還是奧斯卡獲獎導演，這是相當有分量的項目。但魯迪摩根制片帶著這個項目找好萊塢大公司，得到的反饋是影片結局太悲慘，這樣的電影沒市場，必須得改劇本，改結尾。魯迪摩根強調：這片子將由伊斯特伍德導演、主演，斯旺克任女主角，弗里曼任男配角。但還是沒用，好萊塢幾家大公司都不願意投資。魯迪摩根只能到歐洲融資，最後才有這部票房和獎項雙豐收的電影。

好萊塢六大電影公司也清楚自己是非常僵化和保守的，為了避免錯失《百萬美元寶貝》這樣的優秀影片，同時也為了給更多的新人機會，為公司提供新鮮血液。好萊塢六大電影公司都成立了搞獨立電影的子公司，比如福克斯有探照燈，索尼有索尼經典，環球有焦點影業。

出口公司搞綠燈系統也必然會遇到同樣的問題，在創作上會逐漸僵化。為了避免錯失好電影，同時也為了培養新人，給公司造血，讓公司充滿活力，在八個創作組之外，許望秋定保留創作室，給創作室更多創作上的自由。

楊柳青小心提醒道：「可我們是社會主義國家，一味迎合市場，會不會太資本主義了？」

許望秋對這個問題早有准備：「這資本主義和社會主義沒有關系，如果一定要往政治上扯，那我們在政治上也沒問題。我們都知道群眾路線是我們黨的生命線和根本工作路線，也是黨的致勝法寶之一。太祖表的《在延安文藝座談會上的講話》就已經指出，藝術應該為人民群眾服務。現在電影圈彌漫著一股精英思維或者精英主義，他們的想法是老子是藝術家，老子說什么，老子做什么，跟其他人無關。如果電影拍出來，觀眾不買賬，他們不會認為是自己的問題，而認為是觀眾垃圾，是觀眾水平低。

我覺得這種思維是跟我們黨的基本路線背道而馳的，是屁股坐歪了。美國是資本主義沒錯，可人家的電影都在走群眾路線；作為社會主義的中國，有什么理由不走群眾路線，不深入群眾，去了解群眾的喜好呢？」

楊柳青被許望秋駁得啞口無言，半晌才道：「了解國內觀眾的情況這個不難，可是我們的電影要出口啊，我們又如何去了解海外觀眾的口吻呢？」

許望秋不以為意地道：「我們公司擔負著電影出口，為國家賺外匯的責任，但我們的收入主要還是靠國內市場，滿足國內觀眾的需求是我們的第一要務，當然海外也要兼顧。海外市場主要是滿足華人的需要，主要是針對香江、新加坡等地方，這也是滿足國家統戰的需要。我是這么想的，先讓我們公司的導演和編劇到國內電影院去做一個月的市場調查，然後派他們到香江的電影院做一個的市場調查，回來之後，讓他們到北電去拉好萊塢每年票房前十名的電影，拉四個月的片子。等這些工作完成後，再來談創作的事。」

楊柳青知道在許望秋上任之前很多人就擔心，許望秋來了之後日子會很難過，現在看來一切正在變成現實，藝術中心的人不可能像過去那樣輕松舒服的過日子了，他感覺這個改革有點太激進，提醒道：「你這個政策一出台，肯定是罵聲一片！畢竟導演和編劇大多都自視甚高，都以藝術家自居的，就算他們去，可能也會消極怠工的。」