馮曉剛的路是不是走歪了，宋錚沒辦法走出評價，路是馮曉剛自己選的，都這么大的人了，該怎么走，他心里難道還沒譜兒？

「你要是覺得走歪了，再繞回來，走直道不就行了嗎！？」

馮曉剛笑了，看上去比剛才可輕松多了，他能明白宋錚說的走直道是什么意思，只不過，他以前一直不願意在那條道上走，或者干脆點兒說，走了十多年，有點兒厭煩了，總想著換條路走走，結果一不留神，連著崴了兩次腳，現在被宋錚一提醒，馮曉剛突然覺得，走走老路也沒什么不好。

這條宋錚所說的直道，馮曉剛心里所想的老路是什么？

自然就是馮氏喜劇了！

中國影視界的喜劇並不達，作為一個特有的電影類型，由於種種原因始終沒有獲得足夠的生長空間，很長一段時間里，都是港式喜劇在內地大行其道，直道馮氏喜劇的誕生。

不同於國內最早的諷刺喜劇，滑稽喜劇，和香江的屎尿屁，無厘頭，馮氏喜劇應該屬於溫情喜劇。

很多人說，馮曉剛有一種獨特的情懷，兼具感性與一名普通老百姓般嬉笑怒罵，善惡情仇之心。

自從1996年《甲方乙方》的上映，開創中國內地賀歲檔的先河，讓大年初一看電影成為老百姓的習慣。

繼《甲方乙方》大獲成功後，馮小剛再接再厲1999年推出《不見不散》，《不見不散》作為馮曉剛的代表作，特別能體現馮氏特有的風格：兩三個普通人，不咸不淡的玩笑，有點兒意思的劇情。

馮曉剛很「小氣」，小題材，小制作。可是馮曉剛把這個「小」玩轉了。小題材蘊涵著大意義，平平淡淡中包含著真哲理。

之後，馮曉剛持續多年在歲末年初期間推出的馮氏喜劇作品層出不窮，每一部都堪稱經典，這些作品都有著相同的思路，那就是：著力挖掘、頌揚生活中小人物的善良、淳朴，因此總能打動觀眾的心。

這些喜劇帶著特有的馮氏幽默和調侃講述了一個個小人物的故事，馮曉剛不同於香港喜劇天才周星池的無厘頭喜劇，他是扎根於中國大6的導演，出生在燕京市一個普通的市民家庭，自幼喜歡文學和美術，2o歲進入北京文工團，再後來到電視台做美工，他的生活給了他創造力，所以很多時候他都參與了劇本的編寫。

他的早期喜劇影片中的故事人物多是一個普通的市民，沒有固定的工作，《甲方乙方》的姚遠，《不見不散》里的劉元，《大腕》里的尤優和《沒完沒了》里的韓冬。

姚遠是一個幫別人實現夢想的好夢一日游公司的員工，說員工已經很正式，其實就是四人組的一員。劉元是一個在美國混日子的移民中國人，尤優則是一個徹底的下崗工人，在電影開篇就表明了他的身份。韓東是一個跑運輸的司機。

這些可以說都不是上層人物，但這是這些人物的現實與荒誕中的游離感吸引了觀眾，畢竟當下的生活才是最接近我們的。

中國人之所以喜歡這些小人物，不僅是他們身上的喜劇性和俏皮話，還因為他們具有平民性，馮曉剛最初的電影起家也是小成本獲得大票房，演員也是找葛大爺這種沒有一般人定義的男主角氣質的，雖然外表上輸了底子，但是都是不輸才氣的，個個有著小人物英雄夢的豪情，也就是講義氣。

這些小人物在影片最初，通常以讓人物在影片最初通常以讓人鄙視的姿態出現，但是他們以後的行為，可以用我很丑，但是我很溫柔來概括。

馮曉剛所要傳達的永遠都不是一般電影中才子配佳人的典范模式，傳達出只要一個人實誠，就可以找到屬於自己的幸福。

另外，馮曉剛的賀歲系列電影也繼承了王碩小說中的游戲反諷等特色，進而把「游戲」擴大到了賀歲片中。

他把對生活的調侃，對人生的戲虐和對主流文化的揶揄推向了極致。他的幾部賀歲片無論情節還是語言，游戲化的語言都貫穿於創作的始終，在輕松幽默的氛圍中建構了一個成人游戲的童話故事。

如在情節層面上，《甲方乙方》是一個角色扮演的游戲，《不見不散》是一個追逐的游戲，《沒完沒了》是一個關於智力的游戲，《手機》則是一個關於謊言的故事。