雖然看似荒誕，卻不輕浮，不難現馮曉剛的作品的主題其實都是沉重而深刻的，無論是《甲方乙方》、《不見不散》對人性的反思和人的卑微尊嚴的關懷，還是《大腕》，《手機》對現在傳媒暴力的警惕都是十分深刻的。

在賀歲片喜劇形式的包裝之下，馮曉剛所追求的對當下都市人的生存狀態的描述，正是馮氏喜劇沒有流於純粹的搞笑和無聊鬧劇的原因。同時有緊貼時代的主題和節奏，這就好比是暢銷書一樣，在當下時代特別能引起共鳴。

像《不見不散》里的李清一直夢想在美國這個淘金的土地上揮自己在國內所學的本領，並且賺得大錢，這正是9o年代末許多中國人夢想，馮曉剛的攝像機也讓很多出國未果的中國人從劉元的車房中感受到了洛杉磯，李清在美國由於不會講英語遭遇警察的尷尬，生活中並不缺少這樣的事例。

《大腕》中導演泰勒葬禮廣告拍賣的那一段，放在今天依然非常深刻，電視廣告早已經泛濫，甚至春晚都有廣告植入，而尤優對泰勒遺體的處理更是令人咂舌，一些盜版侵權山寨放在現在都是一個普遍的話題，這讓觀眾會心一笑的同時更多的是反思。

《手機》中嚴守一表演接聽婚外戀對象手機的那一段更是神來之筆一般，手機也成為當下的一個謊言連接器。

觀眾在看這些影片的時候，看到的不僅是尤優，韓冬他們的故事，其實就是身邊的你我他。人們在電影中找到了歸屬感，當馮曉剛把故事以現實手法呈現出來的時候，他或許只是想折射當代人在生活中的影子，以一種讓人覺得是荒誕虛構的手法來表現令人捧腹的場面。

或許是他在規避現實，但也許正如他所說的「成全了別人，陶冶了自己」，馮曉剛的電影有時候的確沒有像第五代導演那樣來敘述一個故事，反映一個主題，有時候他的電影很商業化，但是人物的話語中透露出的精煉觀點本質上也來自於這個世界的主旋律。

《甲方乙方》中「沒有愛情的婚姻是不幸福的，沒有房子的婚姻更是不幸福的」。《不見不散》中劉元教訓李清時說「今天大踏步的後退，就是為了明天大踏步的前進」。

這些話放在今天也是很有這里的，過多的細小謾罵其實掩飾的是一種本質的悲劇，這種悲劇不是個人的而是一種無可避免的無奈，最後只能付之一笑。

在中國，談到導演，大家總會先想起張儀謀，陳愷歌和馮曉剛，與前兩位獲過國際獎項無數的第五代導演先驅者來說，馮曉剛的個人獎項可以說是少之又少，這或許正是他不滿足的主要原因，所以他要拍《無極》，拍《一九四二》，與其說，他真的有多喜歡這兩個故事，倒不如說，他是在跟著自己較勁。

在宋錚看來，這完全沒有必要，因為馮曉剛的身份，是定位於一個具有巨大的票房號召力的，以民眾口碑建立的導演。

馮曉剛一直以普通觀眾的口碑，來建立起自己的電影風格，同樣也是唯一一直在拍商業片的大導演。

作為一個純粹的商業導演，他的藝術成就，可能的確比不上張儀謀和陳愷歌這些從專業電影學院畢業的專業導演，但是這不能否認他的電影深處的小人物的大智慧，至少這些人打動了中國觀眾，讓他們心甘情願的走進電影院。

現在，馮曉剛要回到的，就是這條路上。

身為好哥們兒，宋錚可不能眼睜睜的看著馮曉剛頹了，盡管，他很清楚這廝的韌性有多強，哪怕剛才他還一副唉聲嘆氣的模樣，可是就憑他跟著媒體記者吵架那副勁頭上，就不難看出來，馮曉剛距離比干趴下，還tm遠著呢。

但凡事不怕一萬，就怕萬一，宋錚總不能眼看著馮曉剛頹了，什么都不做。

現在，馮曉剛最需要的就是借助一部作品，盡快重新站起來，向人們宣告，他還是那個馮曉剛，還是那個具有強大票房號召力的國內大導演。

宋錚知道，又到了他揮重生者優勢的時候了，他的先知先覺，就是解決馮曉剛眼下困境的最佳良葯。

「曉剛哥！你對相親這件事怎么看啊！？」

馮曉剛一愣，沒鬧明白，怎么好好的，宋錚突然就把話題給扯到相親這件事上去了，可以他對宋錚的了解，宋錚突然說起這個，顯然不會是無的放矢。

「你這是又有好點子了？」

宋錚笑了：「沒錯，你說要是圍繞著相親這個話題，弄出一部電影來，是不是也挺有意思的！？」