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葉天專業的講解還在繼續，清朗的聲音回盪在這個幽暗的大廳里、不停傳入現場眾人的耳中。

「這幅油畫的中心焦點，集中於耶穌明亮的額頭，不同於其它同名畫作，在耶穌的頭頂上並沒有神聖光環，這顯然是達芬奇有意為之。

但是，他卻巧妙利用後面三扇窗戶投射進來的明亮光線、以及一片祥和的外景，賦予了耶穌一個非常自然的光環，這稱得上是一個創舉。

畫作上的另外一個焦點，就是左起第四位的叛徒猶大，當他聽到耶穌說出的那番話，立刻陷入了慌亂之中，滿臉的驚恐與不安。

他的身體不由自主地向後仰著，手肘碰倒了擺在餐桌上的鹽瓶，但是他手中依舊緊緊握著錢袋，一刻也未曾放松，可見其何等貪婪。

耶穌右手邊那個外形俊美的男人，則是聖約翰，在其它同名畫作中，聖約翰一般都斜靠在耶穌的懷里，以顯示耶穌對他的仁愛。

但在達芬奇的畫筆下，聖約翰卻將身體傾向另外一邊，似乎在聆聽西門彼得說著什么，神情頗為專注，這又是一處特別的地方。

也有這樣一種說法，這位外形俊美的人物其實並非聖約翰，而是抹大拉的瑪利亞，在《達芬奇密碼》一書中，她是耶穌的伴侶。

抹大拉的瑪利亞和耶穌之間，有一個v字型空隙，依照丹.布朗的解讀，這個空隙寓意著聖杯，當然，這種說法的可信度不高！……「

伴隨著葉天的講解，現場眾人的視線也隨之而動，在這幅達芬奇的曠世巨作上不停游走，欣賞著一個個細節。

就連非常熟悉這幅壁畫的卡米洛和兩名講解員，不覺也被葉天的專業講解所徹底吸引，對這幅壁畫又有了一番新的認識。

在講解過程中，葉天早已暗中開啟透視，探查著隱藏在這幅壁畫之上、以及隱藏於背後的秘密。

視線所及，前方幾米之外的這幅達芬奇巨作，立刻被他看了個通透，再無任何秘密可言。

就連承載這幅壁畫的古老牆壁，也被他一眼看透，直接看到了牆後的情況。

在眼前這幅《最後的晚餐》上，葉天看到了來自不同時代的油彩和顏料、以及一層層疊加覆蓋的筆觸，放射著深淺不一的炫目光芒。

很顯然，這是各個時代的畫家在這幅壁畫上留下的痕跡，他們試圖盡力保存這幅達芬奇的曠世巨作，讓其持續綻放璀璨而迷人的藝術魅力。

若非如此，這幅《最後的晚餐》恐怕早已分崩離析、煙消雲散了！

從光芒的強弱程度上判斷，這些油彩和筆觸出現在這幅壁畫上的時間，跨度長達五百多年！

其中大規模的修復一共有七次，留下了大片的修復痕跡，來自七個不同的時代，最近的一次是1977年。

至於小規模的、局部的修修補補，就不計其數了，最早的修復痕跡甚至可以追溯到1520年前後。

也就是說，達芬奇剛剛死去沒多久，《最後的晚餐》的修復行動就已經拉開了序幕，此後一直延續了五百多年。

之所以出現這種情況，就是因為達芬奇在創作《最後的晚餐》時，采用了油畫的創作技法，而非壁畫的創作技法。

在這幅畫作的表面，葉天幾乎沒有看到達芬奇留下的筆觸、以及當時他所用的油彩和顏料，這些東西早已被覆蓋在了下面。

當然，後世所有畫家都是在達芬奇的基礎上進行修復，而且修復時極其小心謹慎，基本上保留了原作的風貌。

除了這些修復的痕跡，在這幅世界聞名的壁畫上，葉天還看到了累累傷痕。

其中有修道院修士們留下的，他們在這面牆壁上修了一道門，直接將壁畫上耶穌和三位門徒的雙腿給毀掉了，是對這幅壁畫最大的一次損毀。

壁畫上還有很多用石頭砸出來的、大小不一的坑，主要分布在耶穌和十二門徒的頭部附近，密密麻麻的。

拿破侖率領大軍攻入意大利、占領米蘭之後，曾經將溫恰諾餐廳當做了馬廄，用來喂養戰馬。

他手下的士兵閑來無事，就用小石頭丟畫中耶穌和十二門徒的頭部，看誰丟的更准，以此為樂！

此外，第二次世界大戰期間的轟炸，也給這幅著名的壁畫帶來了一定損傷，牆體內部能看到一些因震動產生的裂痕。

再就是時光侵蝕留下的痕跡，色彩脫落、油漆皸裂等等，整幅壁畫上布滿了密密麻麻的細小裂痕，令人觸目驚心！

透視之下，葉天的視線輕松穿透畫作表面，透過一層層的顏料和油彩、透過眾多畫家留下的筆觸，一眼就看到了五百多年以前。