此時，他仿佛看到達芬奇就站在前方幾米之外、站在那面牆壁前、站在腳手架上，一手托著顏料盤，一手拿著畫筆，正在專注地作畫。

達芬奇所創作的，正是眼前這幅《最後的晚餐》，所有偉大畫卷中的最佳傑作、歐洲藝術的拱頂石！

通過達芬奇手中那支神奇的畫筆，葉天看到了很多東西。

他看到了耶穌眼中的悲傷與痛苦、以及面對死亡的從容，還看到了猶大的驚恐與不安、還有其他門徒的憤怒和懷疑！

當然，他還看到了達芬奇曠古絕今的藝術才華、看到了這幅偉大藝術作品誕生的過程、也看到了藝術史上一個新紀元的到來！

跟達芬奇的其它著名作品一樣，在《最後的晚餐》這幅壁畫上，同樣隱藏著很多秘密！

首先就是位於壁畫中央的一個小孔，那是整幅壁畫的沒影點，正好位於耶穌的右太陽穴上，位置非常隱蔽。

再就是兩個不為人知的隱秘人物圖像，位於草稿之上，被原作覆蓋著，也就是畫中畫，這正是達芬奇的一個癖好。

那兩個隱秘人物，一個是聖殿騎士的模樣，在畫面靠右一點的位置，畫面正中間，則是懷抱嬰兒的聖母瑪利亞，輪廓相當清晰。

而原作中作為背景的遠山，跟這兩個隱秘人物結合起來，儼然成為了他們兩人的頭冠。

很顯然，這並非一個偶然的巧合，而是達芬奇刻意為之，是他隱藏在這幅壁畫中的一個秘密。

但這個秘密具體有什么意義、又與什么相關，卻無人得知，葉天也一樣，看得一頭霧水，或許只有達芬奇本人才能給出准確的解釋。

之前曾經在《蒙娜麗莎》、《岩間聖母》、《三博士來朝》等達芬奇作品上出現過的神秘字符和斐波那契數列，再次出現在了眼中。

當然，這又是一批新的神秘字符和斐波那契數列，分布在畫中不同的位置，比如耶穌的衣襟等處，非常隱蔽，幾乎不可能被發覺！

雖然現代科技非常發達，可以給《最後的晚餐》來一次最徹底的掃描，但這幅壁畫的保存狀況卻是個問題，根本經不起折騰。

這種情況下，隱藏在壁畫之中的這些秘密，或許永遠都不會被人們發現，將永遠沉寂下去，只有葉天一人知曉！

除了神秘字符和斐波那契數列，葉天還發現了達芬奇的姓名縮寫，大寫的』lv』，就隱藏在耶穌和聖約翰之間的空隙里。

看來達芬奇也想在這張著名的餐桌上占有一席之地，所以才把自己的姓名縮寫隱藏在了畫面上最大的空隙里！

至於聖約翰的身份問題，他究竟是聖約翰還是抹大拉的瑪利亞，葉天並沒有找到准確的答案，依舊一頭霧水！

聖約翰和耶穌之間的v字形空隙，究竟是不是寓意著聖杯，他同樣沒有找到足夠的證據，能證明這種說法。

此外，他還發現了一些寓意不明的神秘標記、符號和圖像，只能一一將其記下，稍後再做研究！

轉眼的功夫，《最後的晚餐》這幅壁畫上所隱藏著的秘密，已被葉天悉數看透、並牢牢記在了心里。

但是，他並沒有就此收回視線、結束透視！

他的視線又掃向了地面，開始探查地下深處的情況，看看地底是否隱藏著什么秘密。

可惜的是，他雖然在地下七八米深處發現了一條密道，但那條密道早已廢棄，里面空空如也，似乎被人清理過一般！

密道位於《最後的晚餐》所在牆壁正下方的一段，更是被堵得死死的，填滿了磚石瓦礫，沒有一絲空隙！

很顯然，聖瑪利亞感恩教堂的教士們早就發現了這條密道，為保護上面的《最後的晚餐》，直接選擇了填埋。

探查完地下深處的情況，葉天這才收回視線，結束透視。

此時，他的講解也進入了尾聲。

「……，《最後的晚餐》不僅標志著達芬奇藝術成就的最高峰，也標志著文藝復興藝術創造的成熟與偉大。

這幅畫作達到了素描表現的正確性、以及對事物觀察的精確性，使人能真切感受到面對現實世界的一角。

在構圖處理上，這幅畫作也取得了巨大成就，人物形象的組合構成了美麗的圖案，畫面有著一種輕松自然的平衡與和諧。

更為重要的是，達芬奇創造性地使聖餐題材的創作向歷史源流的文化本義回歸，從而賦予了作品創造的活力和歷史的意義「