張然現福茂理解有誤，自己拒絕戛納並不是因為自己的新片很商業，相反自己的新片會偏藝術一些，他笑著解釋道：「我的新片是3d畫面加3d聲音的真3d電影，而且電影畫面將是6幀，對影院的設備要求特別高。用普通的設備播放這部電影，3d音效出不來，6幀的畫面也會很不流暢。我希望電影映的時候能夠將電影最佳效果呈現出來，戛納電影宮的設備無法做到這點，所以，我真沒辦法帶電影到戛納參賽！」

最近兩年，隨著科技展，高幀頻電影被提上日程，卡梅隆在去年宣布，《阿凡達》第二部和第三部將拍成推出每秒4幀或者6幀的3d電影，他認為高率的放映會大大提高3d電影的播放質量，使人們有身臨其境的感受。

隨後，彼得-傑克遜在自己的博客上進行回應，表示他正在拍攝的兩部《霍比特人》都將采用每秒4幀的技術拍攝。傑克遜寫道：「你看每秒24幀的電影也許覺得還行――過去9多年里我們都看過成千上萬部這樣拍的電影了，但其實這樣的影片中每一幀都會有模糊，尤其是在快運動的鏡頭中。以每秒4幀的頻率來拍攝和放映電影會非常有助於擺脫這些問題。它會讓電影看起來更逼真，觀看起來也更輕松，尤其是在3d電影方面。」

高幀率可帶來更清晰穩定的畫面，因此很多人都認為高幀頻將是電影的未來！

沒想到張然的新片竟然會是3d加6幀的電影！

戛納電影宮的設備雖然不算陳舊，但也確實算不上特別先進。因為戛納電影節放映的電影大多是藝術片，對設備要求並不高，沒有必要上最先進的設備，根本就用不上。用戛納現有的設備確實很難將3d加6幀的電影完美的呈現出來！

對張然的這個理由，福茂簡直無話可說。如果是其他要求，福茂完全可以妥協，但設備這個問題，他實在無能無力。總不能為了請張然到戛納，把電影宮的設備全部更新一遍吧！

福茂知道自己算是白跑一趟了，滿是遺憾地道：「電影宮的設備確實無法完美呈現3d加6幀的效果，真的很遺憾！」

張然雖然對去戛納參賽沒什么特別的感覺，但別人天遠地遠的跑到中國來請你，肯定得給人家面子，至少場面話要說幾句：「戛納是世界上最好的電影節，對任何一個電影人來說都是有吸引力的，如果有合適的機會，我肯定會帶自己的電影到戛納的！」

聽到張然這么說，福茂心里挺高興，笑容滿面地道：「那我們就說定了，你的下一部電影，如果不是3d，不是這種對硬件要求特別高的電影，一定要帶到戛納來！」

如果不出意外，張然的下一部電影應該會拍張純如。張純如離世已經快八年了，現在張然有足夠的把握拍將她的故事搬上銀幕了。張純如的電影放在臨安奇幻電影節相當不妥，那會顯得電影很商業，放在三大電影節更合適。張然滿口答應：「應該是一部偏藝術的電影，如果檔期合適，我肯定會把電影送到戛納的！」

跟張然簡單聊了幾句，福茂就離開了，他得趕緊把這個消息告訴雅各布。除此之外，他還准備去見見賈樟柯，賈樟柯是戛納的嫡系，自己到中國來，肯定得順道去看看賈樟柯的新片拍得怎么樣了。

張然沒有挽留福茂，山生活清苦，像福茂這種生活優渥的老頭哪里受得了。不過讓張然意外的是，跟福茂一起來的黑人攝影師和一個翻譯沒有走，還拿著攝影機，對著他不停的拍。

張然看了攝影師一眼，不解地道：「你不跟福茂一起走嗎？」

攝影師見張然跟自己說話，顯得有點慌張，結結巴巴地道：「那個，我不是跟福茂先生一起的，我是南加大電影藝術學院來的！」

張然聽到這話更奇怪了：「南加大電影藝術學院來的，你到這里來做什么？」他故意作出惡狠狠表情：「我可是南加大公敵，我最討厭的就算南加大的學生了！」

「我特別喜歡你的電影。」男子趕緊解釋道，「我現在不是學生，已經畢業兩年了，最近正在籌備自己的電影處.女作，但在創作的過程中遇到了瓶頸，怎么寫感覺都不太對。我就想先拍一部關於你的紀錄片，尋找你的足跡，也許你的創作經歷能夠對我有一些啟。在半路上，我遇到了福茂，然後就一起來了。」

年輕導演追尋偶像的腳步，為偶像拍紀錄片在電影圈不是什么新鮮事。193年，德國青年導演維姆-文德斯踏上了前往東京的朝聖之旅，拍下了紀錄片《尋找小津》。他在東京追尋小津的足跡，以日記手法紀錄他對東京這個城市的感覺。

十年之後，東瀛青年導演是枝裕和專程來到台彎，開始了他的朝聖之旅。他早年看了侯孝賢導演的電影後，對其相當崇拜，因此，他專程到台灣跟拍了一部關於侯孝賢的紀錄片。

張然沒想到會有年輕導演追尋自己的腳步，到中國來拍關於自己的紀錄片。伯格曼對張然的指點，讓迷茫中的張然找到了方向，他也願意指點更年輕的導演們。他看著眼前的的年輕導演露出了笑容，就像老師看著學生，溫和地道：「你叫什么名字？」

男子馬上道：「瑞恩-庫格勒！」