簡行舟從未將顧易帶進過自己的生活，她因此對簡行舟的朋友圈不太熟。

所以也不清楚安德烈具體與簡行舟是怎樣的交情，但很明顯能感受到他不經意泄露的不甘心。

被別人買走了只是遺憾，可被簡行舟買走了就是不甘。

顧易覺得有趣，忍不住多問了一句：「你很喜歡這幅畫？」

「非常喜歡！」安德烈痴迷地看著唐寧的畫，「你不覺得她天真又孤獨，浪漫又殘酷嗎？」

顧易鮮少會這樣感­性­地表達，總是喜歡­性­地理­性­分析。

比如唐寧這幅畫偏後印象主義風格，以厚塗畫法為基礎，增加實驗­性­材料塑造畫面的叄維立體感，這是唐寧的畫奪人目光的重要原因。

當然這也並非她的獨創，許多外國畫家都用過，算是一種實驗­性­的表達形式。

唐寧表達的內容大多是光怪陸離的夢境，探索人­性­潛意識中的欲望，這種解讀往往千人千面。

顧易討厭形而上的東西，很少刻意去解讀內容。要說她看到這幅畫的第一感受，可能是——

「熱烈。」

那種撲面而來的張揚，無畏無懼的熱情，像盛夏的日光一樣讓人感到灼熱。

是顧易這種只能藏在冬日的稗子，永遠無法承受的暴露與坦誠。

等她發現自己出神，安德烈已經將視線轉向她許久，像是在探索一個偶然發現的謎題。

顧易看向他，後者啞然失笑，點了點頭：「對，是熱烈，我總是會被這樣的氣質吸引。」

此刻顧易忽然後知後覺，明白了安德烈那篤定一般的開場——你不是這幅畫的作者。

他之所以能確認這一點，正是因為顧易身上沒有這種東西。

她不熱烈，不坦誠，不天真，不浪漫，與一切美好的詞匯無關。

顧易笑了笑：「我也是。」因為沒有，才會被吸引。