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江文並不是一個喜歡執掌大場面的導演，他不喜歡那種史詩類別的龐大視角的浮世繪電影，他更多的是從傳統的左派現實主義文學以及電影角度吸取的營養，講究的是如同《安娜卡列尼娜》這樣，從一個人、一小群人的遭遇，來反映整個社會變化的。當然了，江文自己是很有才的，如果他來拍《安娜卡列尼娜》相信他絕對會在劇情里面動一點手腳，然後弄的《安娜卡列尼娜》這個已婚少婦沖破世俗牢籠勇敢，哪怕艱難險阻也要追求自己幸福的這個故事，變成跟已婚少婦潘金蓮和西門慶勾搭最後咎由自取這個故事的混合體——本來嘛，兩個故事的核心其實都是年輕少婦出軌，一個是值得曾贊的，另一個卻是萬惡的，這是為什么？

讓江文來拍，他肯定做手腳，肯定去掉一些「曲線」，然後讓所有人都能從故事里面看出來不同的東西——保守人士能看出來對忠誠以及對出軌的批判，x開放人士能夠欣喜的認為這江文是自己的同類，而女權主義者能夠看到江文批判舊時代對女人婚姻權的枷鎖，而精英們公知們能看到**和對社會的批判——哪怕人家江文本身根本就沒想拍這點。這么說來，精英們公知們倒是更有有點中學語文老師的職業氣息——總是問學生這段文字後面顯示出來了什么意思，哪怕這個意思是人家作者本人根本沒想到的……

既然江文喜歡拍小場面，他突然覺得首都作為背景的話，有點不合適。因為首都太大了！各種人物太多了！江文是經過正統戲劇科班教育的，學的就是戲劇表演，這樣的一個戲劇科班出身，能夠讓他吸收了很多傳統敘事的養分，這就能保證他在21世紀的時候，在一群連故事都講不利索的導演里面鶴立雞群。但是戲劇里面，絕對不會出現太多的人物——一個舞台上展現的人物太多。反而會分散觀眾的注意力，這從傳播學角度上來說是非常不利的。

哪怕是把這樣的一個環境給安排在故宮里面也不行，因為故宮里面顯然每天都是有游客進出的，而且一個小孩兒跑到故宮博物院的倉庫里面整宿整宿的呆在里面？這誰都會不答應的吧？那……干脆安排到一個小地方。一個小縣城……這個小縣城突然來了一群知識分子，帶著一些蠟像給當地群眾做文化普及宣傳什么的，然後在這個封閉的縣城里面，發生的一連串的故事？恩，這個有搞頭！

接著，這樣的一個文化團聘用了當地的一個人來幫忙做夜班守衛？這樣就給了主角小男孩兒一個上場的機會……但是怎么能讓這些蠟像們活過來呢？現在一個完全江文化中國化的故事，自然不可能去弄什么法老王啥稀奇古怪的玩意兒來讓蠟像們得到生命……不過可以弄個秦始皇的東西出來？

當江文這么一點點的構架著屬於他的這個《博物館奇妙夜》的時候。賈鴻漸卻是准備去歐洲一趟。他准備去的是西班牙，不，是蘇格蘭！賈鴻漸經過了一番回憶，總算是想起來這個jk羅琳大媽曾經在什么節目里面說過，她是在離婚了之後，跑到了蘇格蘭的愛丁堡，去投奔自己的妹妹和妹夫，然後就是在妹夫和別人開的咖啡館里面。一邊照顧孩子一邊用便簽紙寫著小說！

既然跟迪士尼翻臉了，那賈鴻漸當然要把所有可能用來惡心嘲笑迪士尼的資源都搶到手，然後再在業界放出風聲——本來賈鴻漸是很想跟迪士尼合作的。但是就是因為迪士尼老總的脾氣太臭，所以沒有能合作成功，這一切都是迪士尼老總埃斯納的錯，賈鴻漸完全就是個送財童子，完全是個雙贏的行家，完全就是上帝派來給大家帶來利潤的天使！

不過賈鴻漸要去蘇格蘭的事兒，卻有幾個人提出了疑問。比如說賈鴻漸的爸媽，蘇萍就有點不理解的問道：「蘇格蘭有什么小姑娘等你去？」對於這種污蔑賈鴻漸當然給予了義正言辭的糾正——「媽，我又不是因為小姑娘在國外才會去！雖然我們家在蘇格蘭沒生意，但是這能說明我去蘇格蘭就是為了找小姑娘么？當然不是！我是為了去找少婦！」