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諾蘭回顧了一下自己的創作風格——模糊不清的現實與虛幻之間的界限，有意打亂的時間空間敘述順序，黑暗陰郁的現實主義派表現風格，外加一個深愛男主角的女人。男主角呢，風格一般是內斂、哥特式比較陰郁的主角，然後所謂的女主角呢，一般是扮演「心理支柱」的角色。

這是諾蘭的劇作特點，他在寫劇作的時候，基本上都是會按照這幾點來做，雖然真的在寫劇本的時候，他不會把這么一個規則直接寫成大字報貼在牆頭來提醒自己，但是他知道，自己還就是按照這些風格來寫的，因為按照他的審美觀來說，寫符合這些規則的東西他自己才覺得是有意思的，才覺得是「美」的。

同時呢，他也知道應該怎么成功，或者知道自己應該走那條路——他是一個聰明人，他不想只拍那些叫好不叫座的電影，他希望名利雙收，希望能夠做到又賺錢又被誇。那么怎么做到這點呢？那自然是要平衡，要在商業片兒和文藝片兒之間進行平衡，需要對故事節奏、觀眾理解程度和影片敘述結構之間的調和。

很多人不具有這種平衡能力，但是諾蘭很幸運的是他具有這種能力。當然了，他的這種能力也不是憑空而來的，也不像是賈鴻漸想出來各種劇情的時候那種伸手拈來。哪怕他最後能夠把一個電影給平衡的很好，可是這種平衡那也是要花費大量的時間。要一遍遍的反復糾正反復嘗試反復的反思才能改的出來。從這個角度來說，他諾蘭哪怕有天賦。但是也不是最頂尖的那種天賦，而是一種「努力的天才」。所以呢，這諾蘭並不反感修改，實際上他也早就習慣了先來一趟把東西想出來，然後再慢慢修改的那種做法了！

所以現在結合著賈鴻漸的意見，他慢慢的一想，的確，如果采用賈鴻漸說的那種。把自我防衛意識給進行具現化，特別是具現化成了類似軍隊或者警察的概念之後，就會很有視覺上的緊張感和爆發感。也的確，如果把潛意識的防衛給弄得比較深沉一點，弄成了各種外人不知道的形象之類的，這樣一玩兒的話那的確就是有點太復雜了。

這種復雜並不是說單純的讓觀眾理解不了或者什么的，而是說還會衍生派生出來大量的情節——比如說主角他們肯定會知道有這么一種防衛措施在。只是不知道具體的防衛形象是什么，可能他們就需要先去探查各種可能的防衛形象！這樣一來，一套劇情那就要延長不少，先期要做的准備活動那就要增加不少，而總體的電影時間那可是有限的。同時觀眾的注意力持續時間那也是有限的，這種去探查別人到底怎么安排自己特別的防衛形象的。可能會拍成不怎么激動，不怎么太好看的純粹平淡情節，所以從這個角度來說，好像還是真的按照賈鴻漸說的那么做比較好。

可是呢，諾蘭不是這么容易放棄的人！哪怕是他的「靈魂伴侶」賈鴻漸說了最好不好這么做。可是他還是想試試看！畢竟跟「靈魂伴侶」在一起的時間還短，雖然有依賴。可是這諾蘭也不是軟妹子，那還是有很強的自己主見的！所以呢，他就准備私下里慢慢的把這個事兒好好想想——反正現在最主要的是弄《唐僧的玄幻之旅》這么一個電影，這個《盜夢空間》的電影那是不知道要到什么時候才能拍呢！搞不好都幾年之後才能拍出來，所以完全不用急，他完全可以利用幾年的時間慢慢的修改慢慢的弄！

想好了這個之後，諾蘭那就睡了一覺，然後起來之後就准備正經干事兒了——他回來美國這邊那可是有任務的！他可是要負責談各種演員以及面試各種演員的！可以說他現在就已經是擔負起來了導演的責任了，除了還沒有導演的名頭之外，現在他跟導演還有啥區別呢？

這諾蘭首先先見的呢，那不是別人，正是詹妮佛-安妮斯頓。這詹妮佛呢，在這個時候正好休息——《六人行》的電視劇又到了一年一度休息的時候了。之前這安妮斯頓已經得到了賈鴻漸的來電，已經知道了諾蘭要來見她，這詹妮佛呢那倒是挺開心的。雖然這個導演聽起來好像沒有什么名氣，但是既然賈總說了這電影很不錯，而且未來會是投資一億美元的頂級大作，她怎么會不感興趣呢？現在雖然她在美劇界呼風喚雨，但是她何嘗不想進入好萊塢來拍電影呢？她在談的男朋友布拉德皮特——或者不如說是未婚夫吧，這男人現在在好萊塢那是順風順水，眼看著就要成為大熒幕上的一線小生了，而她安妮斯頓的事業呢，還是在《老友記》上徘徊。雖然這《老友記》在美國非常受到歡迎，可是這畢竟還是小熒幕的東東，哪怕一年拍攝《老友記》賺的錢不亞於一線女星出演一部頂級制作電影的片酬，可是人家一線女星誰說一年只能拍一部了？