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諾蘭在奧斯卡之後，其實每天睡覺的時間相當少。他每天琢磨的都是怎么才能更近一步！在這些天里，他每天晚上都要看看別人的電影，把那些別人電影里面的橋段一個個的拿出來看，拿出來分析。甚至看過了多少遍了都還反復不停的看，他覺得在這種知道劇情的情況下，看到某個場景一暫停，然後去想如果是自己的話應該怎么拍這個場景，應該怎么選位置應該做出來什么效果，然後再跟人家導演做的選擇來比，來拍段到底誰的好……通過這么一種不停的對比和訓練，諾蘭的目標很簡單，他就是要學會要彌補自己的那些缺點。像是邁克爾貝的電影，諾蘭就看了好幾部，他發現邁克爾貝在設計大場面的時候特別有天賦。不管是場景的選取以及相關道具的選擇，外加上鏡頭語言的運用，那真是充分的發揮了視覺震撼的效果！而像是斯皮爾伯格呢，雖然斯皮爾伯格拍人和人之間的感情不太在行，但是像是《et》等等影片里面，這斯皮爾伯格卻是對人和其他生物的感情拍的挺不錯的！

諾蘭從來沒有覺得自己這么需要學習過，真是看的越多越覺得前輩們一個個的那真都是有兩把刷子的！能在好萊塢混出點名堂的，那真是至少能把某一個方面拍的一流的！在跟他諾蘭一對比，他擁有什么呢？除了自己擁有一定的編劇能力，擁有一定的剪輯能力。能夠把文藝片兒拍的讓普通人看得懂之外，好像就沒有什么優勢了！從某種方面來說，看的越多懂得越多，他反而越怕，越覺得自己懂得少！也許他沒有發現，能夠怕，這已經是一種進步了，能夠發現別人都比自己強，能夠發現別人都有兩把刷子，能夠敬畏。這已經是一種非常大的進步了。反而越不懂的人。卻經常越覺得自己懂，越覺得別人沒什么了不起的。

現在拉著弟弟和賈鴻漸一起在策劃《無間道》的劇本時，諾蘭還發現了賈鴻漸也太牛掰了！這可不是他拍賈鴻漸的馬屁，這種話他可沒當賈鴻漸的面說過。純粹是內心里面的感受！在他看來。這賈鴻漸太牛掰在哪兒呢？這賈鴻漸分分鍾就能想到很多好點子好橋段！比如說為了凸顯出來唯一一個知道「好卧底」身份的那個督查死帶來的沖擊感。就要表現的這個督查對「好卧底」的各種關心，表現的就要像是亦師亦友一樣。比如說這個好卧底過生日的時候，這督查就自己花錢給他買了一塊兒表。而且還是挺貴的表。還讓這么一個習慣了用手機來看時間的好卧底自己就習慣了戴機械表來看時間！這樣一來，這種角色和角色之間的關系就建立了起來，雖然很細微雖然很細節，但是這種細微的細節是能夠類似潛移默化一樣的傳遞給觀眾的，然後觀眾回頭看到了這么一個好警察死了，他們也會跟好卧底一樣非常的震驚！

這樣的細節加的多好？甚至賈鴻漸還提出來，那個作為類似教父角色的那么一個黑道頭子，應該派了好幾個卧底去警察局，只不過混的最好的就一個而已，而且他也最傾心培養那么一個警察家里的小孩兒。只不過呢，他也沒有完全相信那個人，私下里還是用錄音機錄下來了跟這個卧底到警局的人的各種對話，為的就是以防萬一哪一天可以救自己的命！

這些細節加的真是恰到好處又渾然天成，可以說諾蘭覺得自己要是想這些橋段的話，怎么都要先想出來一堆，然後慢慢的挑選修改什么的。可是人家賈鴻漸呢，三兩下就加入了合適的細節，然後這些細節還預留了各種可以供情節利用的地方——比如說黑道頭子死了之後，是不是卧底黑道的警察就可以把這些證據給弄走？而那個黑道頭子曾經安插在警隊里面的其他卧底是不是能夠出來，把卧底進黑幫的那個警察給干掉？這一切的一切都是有著非常優秀的擴展性的！而賈鴻漸呢，輕輕松松的就想出來了！這讓諾蘭看來，賈鴻漸簡直就是天生適合做電影這行的！

而在另外一方面，諾蘭給賈鴻漸的趕腳，那也是不停的在展現天才！首先這諾蘭呢，對於賈鴻漸提出來的這么一個劇情大綱非常的欣賞，然後他很有天分的直接就發現了這里面的雙重對稱結構——兩個主角身份很對稱，就像是鏡子里的彼此一樣，而同時兩個人身後的配角那也很對稱。就像是「柳德華」身後的「曾志威」，就像是「梁超偉」身後的「黃邱生」，這兩個人都是重要配角，雖然不如兩個主角那么鏡像對稱，但是也承擔起來了一定的襯托作用，可以說總體也對稱了，然後也發揮出來了他們的作用，充分的襯托了兩個主角，同時也讓整個戲更加的有魅力！