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的監制是中澤敏明。這位著名電影人曾監制過奧斯卡最佳外語片等一系列知名電影。本木雅弘就是找上了他,然後由他幫忙找了小山薰堂做編劇,才有了這部戲的投拍。

日韓跟好萊塢的制度類似，由制片人統籌電影的籌備工作。大到誰來做導演、找什么公司發行電影、聯絡投資方和贊助商、尋找合適的拍攝地點,小到劇組的每一筆資金要如何分配,都是制片人的工作。因此擁有一個優秀的制片人，對電影十分重要。

金恩和在劇組親眼見識過了中澤敏明的能力和人脈後,很希望能由這位大神來做的制片人。但是她並不打算效仿本木雅弘直接找上他。

金恩和想先去找劇本。

她不能跟本木雅弘比。本木雅弘本身家世不俗,後來入贅的內田家在日本娛樂圈更是十分有影響力。岳父是搖滾音樂家內田裕也,岳母是實力派演員樹木希林。他自己年輕時是紅極一時的偶像，做演員也很成功。像他這樣在日本很有分量的演員可以只有一個想法就找中澤敏明拍電影。金恩和是不行的。

而且原著是一篇只有一萬多字的短篇，情節簡略。想要搬上大銀幕一定要大能劇作家費心撰寫劇本,尤其需要精通太宰治的其他作品，還需要對日本戰後那個特殊的時代有一定了解。沒有一個能打動人的劇本，她憑什么說服中澤敏明出面監制？

現在擺在金恩和面前的困難是，她在日本的電影圈還沒能混熟。所以她獨辟蹊徑，准備從研究室的前輩和同學那里打聽消息。就在她一籌莫展的時候，她忽然收到了導師的召喚。

別所直樹是太宰治的學生，年紀已經非常大了。所以雖然研究室掛在他的名下，他卻已經不常出面親自帶學生。金恩和平時見到自家導師的機會不多，猜不到導師叫自己來的目的。

誰知別所直樹見到金恩和，開門見山地問她：「聽說你在打聽劇作家？想要改編？」

金恩和馬上點頭，認真地說：「是的，我很喜歡這部作品，希望能演大谷夫人。但是這部作品改編起來難度太高，我想找個有能力改編的劇作家。」

別所直樹聽完，點了點頭，干脆地說：「不用找了，我知道有一個人四年前就開始試著改編。你直接去找一個名叫田中陽造的劇作家就行。」

別所直樹的指點，讓金恩和少走了很多彎路。因為田中陽造的劇本快要完成了。這位田中陽造先生，早年曾與鈴木清太郎等一群電影大師組成劇本創作俱樂部，使用共同筆名「具流八郎」。在日本劇作家的資歷名望非常高。等他新劇本的消息出來，還能輪到金恩和嗎？

金恩和在了解過他生平後，有種「這才是最理想的改編人選啊！」的感覺。因為的背景是戰後日本，那是個混亂的時代。國家千瘡百孔，舊有的社會風俗和道德觀念坍塌，到處彌漫著悲觀的氣氛。男人們面對不確定的未來，內心迷茫找不到方向。而女人們卻在這種時候表現出非凡的忍耐力，適應時代的變遷，堅強而努力的活下去。

田中陽造生於1939年，剛好是從那個時代成長起來的。年輕時候的經歷往往會影響人的一生，尤其是對於從事文學創作的人，他們幾乎都有「童年情節」。田中陽造也不例外。他以、等多部太宰治的作品元素，試圖還原出戰後日本的時代風貌。

金恩和雖然現在還沒有看過他寫的劇本，但是已經對對方充滿了信心。她直接帶著別所直樹的引薦找到了田中陽造。

田中陽造聽說了她的來意，驚訝地感嘆：「居然連這個都打聽到了，看來金桑是真的費了很多功夫。」

他沉吟了一會兒，這個年近七十的劇作家意外爽快地說：「我相信別所先生的眼光，既然是別所先生推薦過來的，又是他的學生，聽說金桑還是柏林影後，想必演技是不俗的。這樣吧，不如金桑現在隨便演一段，如果金桑能演出我心目中的女主角，我就把這個劇本交給金桑去演。」

居然這么快！

兩天前她還在沒頭蒼蠅一樣到處亂轉，想找個合適的人選說服對方改編劇本。今天她竟然直接被導師打包到了一位泰山北斗級別的劇作家跟前，對方還自備精心籌備多年的劇本成品！金恩和瞬間燃起斗志：如果這樣好的機會都沒有牢牢抓住，她絕對不會原諒自己！

端正跪坐在榻榻米上的金恩和一句話沒說，毫無預兆地直接進入表演狀態！

她不打無准備之仗，登門拜訪之前，怎么會沒有預先設想過試鏡的可能呢？

題目中的「維榮」是指法國中世紀末期的詩人弗朗索瓦維榮。他才華不凡，卻生性放盪，曾逃亡、被囚、流浪，他的名字成為了放浪形骸者的象征。中的作家大谷，長年酗酒、風流，渴望人生自殺而終，他的身上既有太宰治本人的影子，也是典型的「維榮」。